芬妮 FANNY（LV女鞋系列負責人）：

「在我們自己與他人的關係方面，時尚給了我們許多的教導。我們穿衣服，不是為了自己，而是為了述說、為了取悅、表達敬意或甚至是釋放一則訊息、一段論述。」

從亞爾薩斯布料到巴黎時尚

在她的故鄉亞爾薩斯，布料工業有段時間曾經十分興盛。芬妮總是看見她的祖母與祖母級長輩編織或紡織。芬妮還記得在她們其中一個人的家裡，望著櫥櫃裡塞滿的Boussac布料、零碎剩下的布料以及精緻的床單，整個人幾乎是目瞪口呆。芬妮告訴我們：「就是她讓我對廣泛的布料產生興趣。」當她18歲的時候，就已經知道一件事：未來將要在時尚界工作。兩年後，她赴巴黎就讀歐洲高等商學院，享受著探索時尚起源的過程，也享受著終能接近她珍視的漂亮物品源頭所帶來的感受。

由於想要就近看看這個奢華的世界，於是乎，芬妮的第一份實習工作就是在Louis Vuit ton當店員。當她一拿到商業文憑，便進入法國時尚學院，並且在Y ves Saint Laurent的男性眼鏡與絲質品部門落腳，而後加入Nelly Rodi的時尚辦公室。在那裡，她學到了一項新的行業，而且這項行業與她之前所學完全相反，那就是：時尚部門計畫經理。想要回頭從事與產品相關工作的渴望，帶著她回到了Vuitton。

一開始，芬妮擔任的職務是產品經理，而後接受了女鞋系列負責人一職。這個非常吸引人的職務，頗接近設計，給她機會在每個系列推出時，與設計師和工作室建立密切的關係，並且能夠監督一個系列自發想至成為呈現在消費者面前的完整系列之間的所有進展，以及進行生產的初期過程。芬妮解釋：「我既非創作者，也非設計師，然而這個職務，不僅讓我能夠盡可能貼近產品，還能夠承擔工業的挑戰，接觸創新，一步步監督鞋子從發想到設計的過程，真的非常有意思。」

解剖風格

芬妮認為，在時尚圈工作會對風格帶來決定性的影響。「我這個人不大善於想像一件掛在衣架上的衣服穿在身上會是什麼樣子。比起來，我更喜歡看見那件衣服穿在別人的身上。我們辦公室裡，就像是持續不斷地進行服裝展示，就算是要展示服裝最好到樓下的攝影棚去，而不是在相對比較安靜聽話的行銷部門裡。我很愛看那些有真正的風格、懂得如何把玩風格，又不會淪為絕對不適合她們當的那種『只要流行』的女孩。」

芬妮不會花大把時間逛街：「我最討厭的就是下午時，在一個黑壓壓到處都是人的地區——像是格蘭大道和馬海區——逛街。她愛衣服和原料愛到沒辦法不摸不碰，因此幾乎不會進行網購。「然而，我是標準的外省女孩，以前有好一陣子很迷La Redoute雜誌。在外省，我想LaRedoute就是文化！」她微笑著說。

簡而言之，她很少買衣服，但她倒是寧願只買幾件非常精緻美麗的衣服勝過於一次又一次的亂買。芬妮很清楚自己能夠在名牌時裝工作有多麼幸運。那些名牌的出色單品，將她的衣櫥妝點得十分好看。因為喜愛簡約——就「簡約」這個詞最為高尚的詞義來說——，芬妮坦言極崇尚「正牌」商品，她的行頭之中，有Weston的莫卡辛鞋、一件Guy Cotton的黃色油布防水衣、幾雙Chameau的靴子，以及一件Barbour的風衣外套。

「訣竅就在於不要同時穿在身上！」除了正統基本款式之外，特立獨行的款式也有存在的必要——而且還傾向於集中在她的腳上：覆滿銀色亮片的船型跟鞋、草間彌生為Vuitton設計的黃色漆皮黑點平底芭蕾舞鞋、Yves Saint Laurent的鳥籠短靴……她避開中間地帶，自在地從超平底芭蕾舞鞋直接換成超高跟鞋。

對芬妮來說，時尚擁有敘述一個人、一段時期或某種文化的能力，是一種真正的社會現象，也是一種歸屬與認可的標誌。「在我們自己與他人的關係方面，時尚給了我們許多的教導。我們穿衣服，不是為了自己，而是為了述說、為了取悅、表達敬意或甚至是釋放一則訊息、一段論述。」

然而，對她來說，風格更像是一種態度。比較個人化，是每個人以自己的方式將時尚內化之後的結果。那麼高雅呢？「就是別太過、太多，懂得保留暗示的空間。偏重品質，擁有氣質，懂得適度展現女人味。」

內文節錄：《時尚偏執狂的巴黎記事：揭開18位時尚工作者的風格養成、品味練習及不為人知的真心話》一書

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