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Feb
2016

官方支持！讓德國幾乎沒有「不受歡迎」的國立劇院

作者 MUZIK ONLINE

2016/02/18 16:45

（作者／MUZIK ONLINE）

●國外的藝術家都是怎麼活的？

在德國，多數民眾長年熱衷地支持（消費）著自己居住地的劇院，購買季票，觀賞每一檔製作。像足球賽事般，偏好熱血運動的人，走進球場看球賽，替自己的隊伍加油打氣。喜愛文化活動的民眾們，駐足劇院，向尊敬的藝術家與演出者們獻上喝采。

兩個性質截然相異的活動，在不同層次上，都是文化的表徵。此一現象也反映出，德國劇院作為公部門，劇院經營方針過於以民為貴—演出類型、藝術品味與走向，大多以服務觀眾為主要目的，教育則以類似市場行銷的概念推行著。

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▲圖／2015 德國重量級戲劇節 Theater Treffen 圓桌會議，與「Die Schutzbefohlenen 病房」演出同時進行。

▲圖／2015 德國重量級藝術節 Theater Treffen，政府提供民眾的戲劇營活動。

●製作競爭，藝術家還是得自己拉贊助

看似找到良好平衡的劇院體制，雖是許多該體制外的劇場工作者，夢寐借鏡的理想狀態，但從內部觀點來看，陳舊的系統與結構，還是充滿著不同面向的缺陷與矛盾，勞資間隱性的衝突不斷，藝術聲望也因經營方針，繁複的部門分工，與不時來自上級額外委託的演出或社交活動，消耗著創作者的自由與熱情，因而越受國際間評論們的質疑與挑戰。

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▲圖／Marcelo Evelin作品 "Suddenly Everywhere is Black with People" 於柏林舞蹈藝術節「舞在八月」(攝影 Sergio Caddah)

在筆者所曾工作過的海德堡市立劇院，名義上由政府補助70%-80%，其餘為20%-30%為票房收入，然而劇院內又分為交響樂團、音樂劇場、戲劇、舞蹈、兒童劇場、藝術節等製作部門，公關宣傳，以及舞台技術、服裝設計、化妝藝術家們等技術部門，固定支出甚鉅，因此不同製作間，仍存在著相當程度的競爭關係，不足的部分，往往得由藝術家本人，舉辦酒會等活動，親自拉攏私人公司財團或銀行的贊助，這部分的數據則不得而知。

●比起罷工，我們當然寧願跳舞阿！

去年柏林國家芭蕾舞團的罷工案，可作為由舞者觀點出發的一實例；訴求明確的直接要求「更多錢、合理工時、更好的健康照顧」，參與的舞者們表示「比起罷工我們當然寧願跳舞，但我們必須樹立榜樣。」外籍舞者在德國劇院中佔有極高的比例，加上舞蹈專業並無語言門檻，因此許多舞者來到德國劇院工作後，完全不懂相關福利或法規，對於被指派的要求習以為常。

最後罷工結果不甚理想，有些草草了事。部分的福利有微幅改善，例如放了幾天假的小甜頭，但根本問題仍然是相同的。

▲圖／柏林國家芭蕾舞團罷工時，參與舞者於德意志歌劇院前。

●Hardcore德國：一切藝術家福利，都伴隨責任

暫時將討論的範圍放大至公立劇院以外，德國穩建的社會福利系統，仍替許多藝術工作者保障與照顧。在德國工作兩年（全職合約，並持有連續二十四個月之稅單），失業時，經申請後有權利領取由德國勞工局(Bundesagenturfür Arbeit，又稱Arbeitzamt)所主持的失業救濟金；以一位剛自學校畢業，初次在劇院全職工作兩年的舞者為例，照稅級不同換算百分比後，可月領約八百至九百歐不等（約28,000~31,500台幣），最多兩年。

這樣的福利同時也伴隨著責任，申請進入勞工局系統時，得非常詳細地填寫志願表，並闡述自我評估，以便負責該案例的專員，可以幫忙介紹工作，蒐集相關就職訓練資訊，每月也會有專員的抽查面試與電訪，確認你是否有繼續積極的在找工作或自修。

▲圖／當代德國劇場有各種不同類型，不同取向以及不同規模的劇院形式，圖為位於德國柏林的Schaubühne，演出場場完售，為指標性場地之一。

●國家藝術經紀公司，解決了多少問題？

德國勞工局積極協助就職，ZentraleAuslands und Fachvermittlung - Kuenstlervermittlung (簡稱ZAV)，是公立的藝術經紀公司，內容涵蓋極廣，有針對各類型演藝人員的各種職缺。欲登記於ZAV得先報名試鏡甄選，過程中，負責人會視表現狀況，於日後推薦貼近該表演者專長與能力的工作，ZAV盡可能尊重各類型表演者的風格與自由意志，但為維持待業人口與該區經濟成長的平衡，半強迫式（停止失業金發放，或調整額度）的要求登記於ZAV的表演者，接受不符自己期望的工作，進而減少該地區待業人口的數量。

除協助就職外，勞工局也會提供相當實質的協助，例如到居住地以外的城市面試或甄選時，可申請車馬與住宿的補貼，另外，在勞工失業後，勞工局自動轉為勞工之雇主，照比例協助分攤勞工之保險費。

▲圖／2015年離開自己創立的舞團的William Forsythe，於法蘭克福當代美術館舉辦展覽（2015年11月至2016年3月止），美國籍的William Forsythe，長年於德國發表創作，擁有極高藝術聲望。

綜觀而言，德國當代劇場無論於內容或形式上，不容置疑的極為豐富。藝術圈也因國家政策的開放，擁有高度的開放視野與包容度，也很受觀眾歡迎。上述的國立劇院，大多老早研擬好，適合該地觀眾群的有效售票方案，民眾習慣買票進劇場。但就如本文所提及，若總為了票房保證，而讓藝術家幾乎沒有選擇餘地，只能遵循「市場古法」讓作品上架，個人仍覺得這樣還是過於簡化作品與觀眾溝通的深度，也忽略了完成作品，最重要的「最後一哩路」。

德國劇場概況：全德國遍佈著約莫一百八十座公立劇院，一百九十座私人劇場，三十個常態舉辦的藝術節。談起德國劇院，悠久歷史與優良傳統兼併，是不少人的直接印象。由政府所主持的公立劇院，若稍做分類，將德文直接中譯，依規模或類型可粗分為Landesbühnen/Landestheater/Staat國家劇院、Stadttheater市立劇院、Opernhaus歌劇院等。

原文出處：https://read.muzikair.com/tw/news/%E5%9C%A8%E5%BE%B7%E5%9C%8B-%E5%B9%BE%E4%B9%8E%E6%B2%92%E6%9C%89%E4%B8%80%E5%BA%A7-%E4%B8%8D%E5%8F%97%E6%AD%A1%E8%BF%8E-%E7%9A%84%E5%9C%8B%E7%AB%8B%E5%8A%87%E9%99%A2-18993.html

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更新時間：2016/06/21 17:01

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