甫在香港落幕的MAMA頒獎典禮（Mnet亞洲音樂盛典），對許多台灣人而言，最經典的可能是王大陸語無倫次的「帶給你們…滿滿的…大！平！台！」，坐在現場的我也完全不知道他在說什麼，非常傻眼，但是很快就遺忘這段無足輕重的插曲，目眩於韓國娛樂產業的舞台設計、導播功力，還有歌手的驚豔演出。

MAMA今年的主題概念是Connection：連結夢境一般的空間與現實世界、連接現場與線上轉播的觀眾，今年也延續去年對於舞台技術的講究，頒獎典禮上結合科技與藝術的設計——稱作為「Techart」，代表藝術不受媒介的限制，能夠與科技結合。

場地主要有三段舞台，主舞台的大背板是立體區塊狀，可以投影變幻成各種場景， 演出者也可以出入穿梭在投射出的城堡、橋樑等等出場；

中間舞台則是善用升降舞台、投影技術、及可以升降的環狀帷幕，例如於前導影片中，I.O.I團員們是夾娃娃機裡的娃娃，於是他們的現場表演，就是從中間舞台緩緩升起的禮物盒之中出場；饒舌歌手BewhY則在富有科技感光影的布幕內完成表演。

最貼近觀眾的小舞台，有可以升降的燈光簾幕，歌手太妍在演唱時走動在其中，是非常適合抒情歌曲的配置。

韓國的PD（製作人/導播）非常專業，因為韓國流行音樂的歌曲，基本上都是有完整的舞蹈和走位編排，所以攝影機必須在對的拍點帶到對的成員各自的特寫，以及在複雜的編舞穿梭，其需要多麼縝密的腳本和彩排，不言可諭。 這是與台灣印象裡頭，攝影機由下往上的角度，歌手一直和觀眾喊「大家開不開心～ 」的風格是非常不一樣的。

許多人應該會不解，台灣人、美國人、或是東南亞的人，根本聽不懂韓文，為什麼還有這麼多人迷韓國歌呢？

從紅的韓文歌歌名都是英文（例如Super Junior的Sorry sorry、少女時代的Gee，到現在新生代女團TWICE的Cheer Up）可以知道，韓國娛樂公司不只是將自己定位為「唱片業」而已，而是打從一開始就指向世界。

也有許多當紅的歌曲會委請歐美的製作人、或是海外的編舞家，目的都在競爭激烈的韓樂市場中，殺出一條有特色的路。韓國偶像團體也非常重視粉絲經營，尤以這幾年更加注重海外市場，意識到怎麼做可以更加貼近國際的粉絲，在MAMA頒獎典禮獲獎致詞可以看出。

今年多個得獎團體都有負責中文、英文的團員，男子團體NCT 127、SEVENTEEN、GOT7等都有中國籍團員，也有許多團體中有美國籍、泰國籍、日本籍成員等等，一次致詞可以韓中英三聲道。

除了粉絲經營外，更感嘆的是韓國偶像團體對「舞蹈」的重視，因為唯有這些表演者的舞蹈基本功非常扎實，才有舞台視覺、技術「錦上添花」的空間。

曾經看過一個節目片段《一萬小時的練習》，描述韓國的練習生制度，許多練習生從國高中甚至更小就進入公司，幾乎犧牲普通的童年及學校時光，接受包含歌唱、舞蹈、演技、綜藝等等訓練， 而且每週都有嚴格的考核評等，沒有誰能保證出道。

而這種近乎苛求的練習也一直持續到出道以後，去年突然間走紅的女子團體Gfriend，來自一家規模較小的經紀公司，可是她們在一場下著大雨的現場表演，每個團員不斷跌倒、不斷爬起繼續表演，他們驚人的敬業態度，讓這個YouTube粉絲拍攝影片得到數十萬點擊率，歌曲也開始在音源排行榜上「逆襲」，而他們所拍攝的實境節目，也揭露團員們同一首舞曲可以不斷重播重跳上一整天，只為六個人動作完全一致。

可能從保護勞工的角度來看，會有人覺得是否有必要這樣逼這些孩子？

撇開法規面（韓國已有訂定青少年演藝人員相關勞動法規），也許正因為這樣殘酷而競爭的環境，遴選出的出道藝人至少有一定的水準。

台灣常常是速食式的出道模式，先不論那種因為說了某句話爆紅就有經紀公司簽約發片，或只是演個戲就發片的例子，過去在《超級星光大道》大紅的時候，能透過選秀節目聚集人氣，這些素人中的璞玉，比完賽就已挾一定的粉絲群，似乎不太需要經紀公司長時間的投資、培育；但是轉眼林宥嘉也已經出道近10年了，從觀眾疲於選秀節目這10年來，幾乎沒有台灣的後起之秀能再創顛峰。

而在去年2015年的MAMA頒獎，台灣歌手只有Jolin蔡依林那樣女神程度的表演，可以技壓韓國群星。

最後，從台灣女孩子瑜所屬的團體－TWICE的取名，是我認為可以總結台灣偶像與韓國偶像不同路線的小結：TWICE的意思是「視覺與聽覺的雙重享受」，由此取名可以看出公司的野心。

台灣的偶像歌手養成，「唱跳」並不是必要，而常以抒情歌為主軸，有時硬要唱跳還顯得僵硬；韓國則更加注重全方位的培養，能不能現場清唱並不是重點（幾乎墊音或不開麥克風也有可能），而是更重視呈現一個完整的舞台，包含整個舞台佈景、運鏡、服裝、編舞、歌曲，全部都是表演的一部份。這並沒有絕對的對錯，只能交由市場來檢驗，看粉絲買不買單。

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