（作者／MUZIK ONLINE )

美國新聞週刊(Newsweek)評論員Elisabeth Braw撰文指出，美國的歌劇界已經面臨無以為濟的窘境，而其原因竟是無衣可穿！

費城歌劇院服裝總監Millie Hiibel表示，流行時裝學院不教學生縫紉，只教設計，他甚至曾經遇過連顆扣子都不會縫的畢業生來應徵服裝相關職位。

在這段話的背後，首當其衝、最先被「逼」到的，就是費城歌劇院新製作的威爾第經典劇目《唐卡羅》，該劇主角需要質地堅韌、耗費大量手工的戲服，Hiibel說：「我們開出全費城最高的價碼，但就是召不齊足量合格的裁縫。」

非只美國，專業裁縫荒使全球的歌劇院與芭蕾舞團頭疼不已。與德國柏林歌劇院合作的服裝與道具工坊總監Rainer Gawenda進一步透露，小城市的歌劇院在這方面的處境非常危險，而且因為老師傅們接連退休，狀況還在不斷惡化之中。

裁縫師可謂所有歌劇與芭蕾舞劇的無名英雄，他們用專業的雙手與雙眼為演員們準備扮相中最重要的部份。他們精工製作的服裝不只要好看，更要完美搭配演員身型，而且必須經久耐用、禁得起一代又一代演員的折騰。Hiibel評述道：「好的劇院裁縫師擁有如外科醫師一般精準的技術，只是賺的酬勞沒有外科醫師多而已。」

雪上加霜的是，很多劇院與芭蕾舞公司是「約聘」裁縫，這使它成為一個對服裝學院畢業生來講沒什麼吸引力的職業。

但跟時裝生產線往工資低的地方移動的趨勢相反，戲服是不能用生產線低價製造的。經年累月下來，專業裁縫荒的狀況似乎開始漸受注意，倫敦皇家歌劇院就準備開設服裝製作學程，今年九月開始招入第一批學生，雖然他們畢業後並不一定非要加入皇家歌劇院工作不可，但如果他們有興趣，就能從此開始享受這個穩定的職業。

然而並不是每個歌劇院都像倫敦皇家歌劇院一樣，能夠自己開課培養人才，所以這些單位的前途就更加不確定了。Gawenda表示：「裁縫業凋零的普遍趨勢甚至影響到了我們的後勤供給，隨著高齡者去世，連固定供應如扣子等服裝配件的人都快沒有了。」

觀眾們對這樣的危機仍毫無所察，他們可能終其一生都沒見過一位能做戲服的專業裁縫，但當戲服水準下滑時，這些觀眾卻可能是最先注意到的一群。

Hiibel預言：「到時劇院可能得被迫從『古裝』轉而使用當代成衣了。」