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《血觀音》無雷影評,看楊雅喆「成長三部曲」的最終章。

作者 幕迷影評

2017/11/27 11:24
▲圖片來源/《血觀音》臉書粉專

(作者/彭紹宇PENG Shao Yu)

由楊雅喆所執導的第三部劇情長片,從過往作品《冏男孩》、《女朋友。男朋友》或多或少都代表著當時台灣的社會樣貌,《血觀音》則是他「成長三部曲」的最終章。

 

暌違五年後,他說故事的功力早已不可同日而語。楊雅喆擅長在電影作品當中融入社會題材,此片便以少見的官商勾結為主題——權貴鬥爭、女人攀權奪利的心機遊戲讓這部片更加複雜有趣。

片中出現的角色眾多,舉凡立法院長夫人、縣長夫人、議長夫人、議員特助、營建署官員等等,觀眾可能因為一下出現太多角色有些混淆,但看著看著,發現他們在利益面前其實全是一個樣。

片中不斷出現的這句「你要活得像人樣!」權力棋盤上的玩家們的確人模人樣,成天穿金戴銀、遊走於社會高層階級,然而華麗的軀殼下還剩什麼?

與其說這部片是權力鬥爭,再精確一些,說它描繪女人勾心鬥角的無數回合更為貼切,那些送往迎來、見招拆招,最有力的攻擊都是以退為進,用金錢打造出的名利地位讓別人往往看不清。

導演採用「藍色蜘蛛網」的說書形式貫穿全片,似乎暗示權力關係彷彿交織纏綿的網,伺機吞噬那些不夠小心、過於天真的獵物,這類橋段稍控制不好很容易淪為肥皂劇,但畫風獵奇的呈現手法加入諷刺元素,反而將《血觀音》推升為上乘之作。

人生如戲,權力遊戲下人生活像齣鬧劇,卻令人怎麼也笑不出來。

「愛」是血觀音從頭到尾圍繞的話題,只是你可能納悶,愛與這部片的色調似乎完全搭不上邊?的確,正因她們口口聲聲的「愛」是冷的、是有利用價值的華美包裝紙,利益拆封完即成垃圾,所謂的愛說穿了是「無愛」。

當失去愛或被誘惑蒙蔽了愛,人心的可怕足以摧毀任何連結,如同電影末打上大大的兩句話——「世上最可怕的不是眼前的刑罰,而是那無愛的未來」。

從愛的污名化發展而來,片中出現時機安排巧妙的「我其實是對你好」,這樣一廂情願的認知有資格被稱作是愛嗎?電影對這個概念提出質疑,愛的力量超越一切,然喪盡天良一旦以愛為名,或許是女主角惠英紅所言「這份愛,是個歪理」。

女人為名為利用盡心機早非新穎題材,從古代群妃爭寵到現代金權政治,可說是無所不在。

 

但導演楊雅喆在一次訪談中提到,女人間耍心機是父權體制下的產物,也是她們明哲保身的手段,坐困權勢消長中掙扎漫溯,靈魂也揉碎在浮世間,這樣的命運一代代傳承,卻掏空這片土地,以及土地上無辜的芸芸百姓。

《血觀音》的完成度極高,藝術表現非常亮眼,出色的美術設計也看出費盡心思,畫面用色大膽鮮豔,將上流社會中體面而崩壞、節制而糜爛的偽善文化具象化,海報中的三個亦人亦妖的生物,我想應該就是扭曲的人性吧。

▲圖片來源/《血觀音》臉書粉專

除藝術成就外,演員表現也值得一提,「大魔王」港星惠英紅的表演層次分明,在不同場合上戴上不同面具,一會兒高貴端莊一會兒淫亂放蕩,一會兒慈母形象一會兒就是個賤得入骨的婊子。

飾演其女的吳可熙表現也讓人驚艷,其實在三個女人當中,我反倒對她所飾演的棠寧印象最為鮮明,活脫脫就是那個被迫拘於金錢遊戲,熱愛藝術卻因對家庭矛盾而叛逆的女人,沒有入圍金馬實在可惜!

而年齡最小的文淇在上面兩位「魔王」的演技下竟沒有被吃掉,更發展出角色的自有格局,而她戲中的個性也是我認為整部電影中最神秘也最讓人玩味的,小小年紀就能與眾前輩平起平坐,只能說後生可畏!

看完電影後,全場一陣鼓掌,遲遲沒有離去,在這場美麗且腐敗的權力遊戲,我們是參與者或旁觀者?我想更多的,是那些身在其中卻不自知,但無論如何都是深深的悲哀啊!

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●本文為作者評論意見並授權刊登,不代表TVBS立場。

 

 

 

更新時間:2017/11/27 16:14
本文為作者評論意見並授權刊登,不代表TVBS立場。

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幕迷影評

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