讀過茨威格的小說《一個陌生女子的來信》的人，都知道其中描述了一個淒美的愛情故事。一位女子遇到作家R後，用盡全力去愛他，與他共度三個晚上，並偷偷生下兒子，而他卻沒有記住她，後來再續一夜情緣時，甚至把她當成了妓女。

在他面前，她像螻蟻一樣卑微：「是我自己擠到你的眼前，撲到你的懷裡，一頭栽進我的命運之中。」「所有的人都驕縱我，寵愛我，大家都對我好—只有你，只有你把我忘得乾乾淨淨，只有你，只有你從來沒認出我。」

我讀到這個故事的時候，儘管能從故事的語言描述和情感渲染中獲得一種感動，但是它的構架與設定，卻只適合存在於老男人的幻想中。

女作家六六在書中說：「男人其實比女人更愛幻想。」老男人總幻想女人愛上的是他們這個人，殊不知，比起情感，女人更需要的是安全感。

人永遠都會受到肉身的限制，即使有情感，也總要附著在權勢、地位、財富、能力、才華等一些其他的因素上面。

在情感模式和婚姻模式中，女性常常要服從種種約定俗成的世俗標準，不管主動還是被動，就像籠中的小白鼠一般，不得自由。

在兩性的相處中，女人難以接受多元化的選擇，始終不能以更灑脫的姿態呈現自身。孤獨寂寞的滋味，不論是誰都難以忍受，但是品嘗最多的，卻永遠都是女人。

張愛玲有句被小資女們奉為圭臬的經典語句：「遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃裡去，但我的心是歡喜的，並且在那裡開出一朵花來。」

這句話不論如何憂傷動人，總有一些哀怨的味道。

對女人來說，情感關係中獨立的一方，才是真正的獨立。情感模式的開啟，是兩個成年人之間的遊戲，是兩個完全能對自己感情負責的人的互動。

而陌生女子和張愛玲，她們即使奉獻了一生，卻也不曾擺脫那個「女性魅力依靠男性的讚美和承認而存在」的價值觀。

紅遍大江南北的電視劇《甄嬛傳》，仍是用偽勵志的方式講了一個關於女人爭風吃醋、爭奪男人目光的故事。

但是當愛不在的時候，甄嬛卻綻放出女人少有的理性，此時的她，反倒展示了女人在生活與愛情中隱忍向上的態度和獨立意識的修養。

中國作家石康去美國之後，回來感嘆那裡：「比章子怡還漂亮的女人，也能自己換吉普車的大輪胎。」

林黛玉式的美女，完全是為了中國男人的審美觀而存在的，好處在於當男人每天窩囊地回家後，在這一型的女人面前，仍可以覺得自己很強大，總算能有些小安慰。

還有人問過這樣一個問題：「中國女人為什麼在跨國婚姻中常失敗？」這可能是跨國婚姻的模式，少了傳統婚姻中女性依附的原因。

我想，只有當兩個人獨立的意識越高，彼此之間越能認知自我，越能把自己當成獨立的個體，完全負擔起自我的情感、精神和物質需求時，才能實現真正的情感對等吧！

舊時代女子附著式的精神人格，讓女人們永遠也瀟灑不起來。當一個女人認為男人為其忙前忙後是理所應當，而自己的付出是要計費的時候，她就無法真正成為一個獨立的人。

值得欣慰的是，現在有越來越多的女性對愛情越來越灑脫，他們不再以男人作為自己世界的中心，而是樂於盡情展示自己的風采。

（作者／采薇：文學碩士，是位愛讀書的營運長。提倡理性思考，感性生活。經歷過太多發燒發狂的故事後才知道，品嘗過傷痛滋味的人，才能變得理性成熟。相信分享是溫暖的陽光，能為人們晒掉所有不值一提的悲傷。）

＞＞本文出自《別在該動腦子的時候動感情》一書