我的很大 結果共14筆

大陸知名偶像吳亦凡性侵案驚傳逆轉！都美竹好閨密李恩和名為「徐某（貓世霖）」的網友，自爆幫助都美竹編造性侵始末，揭穿她敲詐吳亦凡沒成功，於是扯謊對方性侵自己，害得吳亦凡受牢獄之災。內幕爆發後，微博陷入一陣轟動，而在大家熱議的話題中，還包含李恩幫吳亦凡平反下體的尺寸，透露都美竹私下給予「很大」的好評。

周湯豪高雄巨蛋「REALIVE」巡演昨（3）日完美落幕，這也是他出道13年來首度到高雄開演唱會，除了跳脫以往演唱會以走秀為概念，舞台燈光完美搭配，壓軸還請來媽媽比莉一起合唱跟尬舞，他感動的說：「跟媽媽一起表演，這個難能可貴，可能只有我有。」演唱會結束後，他接受媒體訪問，他鬆一口氣坦言：「體力狀態需求很大，高雄比台北鬆一點，這次很早就開始調整我的狀態，看到台北開演前大病，覺得上次體力真的很猛。」不過先前他被拍到跟歐弟前妻鄭雲燦聚會並同吸一支電子菸，口水交流的關係引人遐想，對此，他也首度正面回應了。

紓壓處處有一手 用家讚不絕口 開創按摩新體驗的OSIM4手天王，調查顯示高達97%滿意好評，即使最辛苦的媽媽也能享受紓壓！忙於公事及家務長期有睡眠困擾的採購經理李小姐表示，「最推薦無重力、夜間助眠模式」、「它讓我的睡眠可以一直持續，睡得好，心情也會好，記憶力不再零散，生活變的很不一樣」、「床幾乎是多餘的，因為我一坐上去就一覺到天亮！」；而熱愛戶外活動，常爬山露營的郭小姐則表示，「不需要預約按摩師了，隨時想用就能用」、「節省很多時間，做更多的事」、「最喜歡它包覆性氣囊，很像按摩師幫你壓住血管然後再放鬆」、「加熱功能可以邊按摩邊暖腳，讓我好入睡」。郭小姐更打趣的說：「先生不在時，OSIM 4手天王的溫熱功能，就可取代先生，對我晚上入眠有很大幫助」…等等足見OSIM 4手天王按摩椅在進駐媽媽們的生活之後，帶來多少美好改變！  

我的故事與大多朋友類似，但我自己也在混亂的感情胡同裡還沒走出來。所以想找你說說。原本我有一位將論及婚嫁的男友，跟他相處我認為我可以"配合"的很好，他很大男人主義，而我是容易委曲求全就為了完成我結婚夢想的女生。

他是顏有德，烏來鄉泰雅族人，同鄉的族人幫他取各綽號叫原住民的畢卡索。 原住民畫家鐵木亞沙：「因為我在那一場車禍的時候，那一陣子腳不方便，然後這邊斷了4截，那時候我的人生很想不開，不曉得往後生活要怎麼過。想太多了，我夢到祖靈（阿公）跟我講，你不要去想麼多，那你夢境中，把我們的樣子畫出來，那對我的生活會有幫助。他（祖靈）並且告訴我，按照我說的把泰雅族的傳統傳承下去。」 因為4年前一場車禍、一個夢境，他得到了繪畫能力，聽起來很神，他說真的很奇怪，都50幾歲了，第一次拿起畫筆的感覺卻很自然。 原住民畫家鐵木亞沙：「顏色喔，我不知道，為什麼上色會很亮麗、很大膽，這些我都不懂，我的顏色都是來自於泰雅族的裡面的裝飾，像女孩子會綁帶子、綁皮帶一樣的草繩等等，那我的顏色來自於原住民編織的顏色比較多。我不是科班出身的，如果去學會不會把自己所想的偏掉？」 堅持自己的風格，他是全台灣唯一一個透過畫，讓泰雅族的紋面有各種不同的形象的畫家。一幅畫就是一個泰雅族的生活片段，他畫的掛在工作室外面，即使是被樹木擋住，還是很醒目。 原住民畫家鐵木亞沙：「幾乎朋友來，或是有一些過路客，或是我教的學生，其實他們喜歡，原則上我都會答應，我說你真的喜歡，你帶走沒有關係。」 這一個在深山簡單搭建的工寮，就是他的工作室，大部分的時間，他就坐在這裡畫畫。他也想專職當個原住民的畢卡索，但是有3個孩子都還在唸書，光是靠畫，生活很難維持。 原住民畫家鐵木亞沙：「之前開接駁車是因為之前在福華開了一個畫展，跟老闆說要請假，老闆說不能請假，他說請假的話，你就辭職，那我為了畫展，我就把他辭職了。」 工頭是台東的卑南族人，對於原住民的生活困境，他能感同身受，加上鐵木做過水電，就讓鐵木到工地裡兼差打零工。原住民畫家鐵木亞沙：「過年快到了，那小孩家庭多少有幫助，過年只剩3、4個月，可以賺10幾多萬可以過年。」 身上穿的T-SHIRT，插圖是他自己畫的，還印上自己的簽名，大家都知道工地理出了一畫家。原住民畫家鐵木亞沙：「偶爾會畫，有一些師父會說，在我的內衣畫一下 。」 有時候在牆壁上敲敲打打，還能激發他的靈感。原住民畫家鐵木亞沙：「做的比較輕鬆的時候會想（畫），甚至看到牆壁上的紋路會覺得很美，會想說回去把他畫畫看。」 因為有他，烏來鄉民開始意識到要傳承祖靈圖像和精神，族裡面的年輕人對畫畫有了興趣。原住民畫家鐵木亞沙：「那我們下筆下紅的，然後這樣一直過來，你就不要換顏色。」 烏來街上的小吃店，幾乎每一家店都有他的作品，泰雅歌舞表演場的壁畫和圖騰彩繪都是他畫的，工地下了班他就抽空去看看他的作品。原住民畫家鐵木亞沙：「每次畫圖，畫一畫別人就拿走，根本沒有保留多少畫，有人邀約我開畫展，我就婉拒。」 鐵木亞沙在烏來鄉是小有名氣藝術家，很樂觀、個性海派，烏來街上有很多小吃店都掛著他的畫，因為畫，他廣結善緣，但是也因為畫畫，他失去了一些東西。

如果問您說，當今歌壇的長青樹是誰，而且呢，他非常的幽默，非常的溫文儒雅，最近非常的紅，可以從台灣唱到新加坡，唱到美國，唱到上海再唱到北京，每一場都爆滿，這是誰呢？沒錯！他是費玉清，小哥今天來到我們新聞攝影棚的現場。 主持人陳雅琳：「小哥你好。」 藝人費玉清：「陳主播你好，非常榮幸上您的節目，這個大大小小的節目，上了很多，性質都不同，那今天，這個節目的質感這麼高，我能夠被您邀請，我真的感到非常的榮幸。」 主持人陳雅琳：「我也覺得非常的榮幸，因為我從小聽你唱歌唱到大，不過因為我們現在看到在新聞台裡面，播到的，這個新聞有關於你，都說你在中國大陸好紅喔，像是在北京那一場，據說把人家的工人體育館全部塞爆了，甚至說還有黃牛要去買這個，他們不賣票了，直接還去跟歌迷買票，然後就是還締造了這個票房的空前紀錄，這麼紅，然後說你的哥哥張菲，就是綜藝大哥大，還要靠你的名氣，去那邊開疆闢土耶，你的感覺如何？這麼紅！」 藝人費玉清：「謝謝...，真的沒想到，這個除了歌唱是我一直以來，一直幾乎是一個全職的歌手，一個興趣，一跳進來居然在這個多變，以及淘汰很大的這個環境裡，居然一回想起來，已經20年來了，當然我個人呢，從妳在更早期，更年輕的時候，也是屬於這個年少老沈的，就喜歡這個，從小被耳濡目染的這些，咬文嚼字的這些懷舊歌，當然一直這樣的表情下來，想不到這個音樂，在現在流行音樂，這麼充實的市場上，原來群眾是這麼的紛眾，剛好我這樣一個背景的歌手，帶來這樣背景的歌的時候，我發現這個群眾，馬上浮上檯面，這也是我始料未及的，所以一路到現在為止，很多偶像歌手有時候，聽到我的這個表演的場次，跟邀請的表演的所到之處，他們也很驚訝說小哥你...奇怪了，比我們的這個，1年的訂單還多，所以我發現這樣的一個音樂，是很多人滿懷念的。」 主持人陳雅琳：「是對，所以這一次，像你新的專輯，就是『浮聲舊夢』，就是也是帶領大家在懷舊，再重回那個時代，有很多的記憶都浮出來了，不過我今天，真的很高興有這個機會，親眼可以看到你，我發現我小時候看你，跟現在看你，你都沒有變耶，沒有什麼變化喔！怎麼辦到的？不過我要先問你，今年貴庚啊？」

主播方念華：「那上海呢？」王家衛：「上海是我一直有一個想法，就是其實我的最早的根源是來自上海從上海搬到香港，但是我的上海是從我的母親跟父親他們嘴巴講的上海，是一個他們想像的，我想像的，不是一個現實的上海，他們講的上海跟今天的上海是完全不一樣的，因為今天的上海已經變的跟香港一樣了很快國際化，那其實我一直一直想，比如說有一天，我也會拍一個上海的電影，其實去年我拍了一個短片，是跟史提芬蘇德堡他們一起拍的，叫Eros，那其中裡面的一個故事，我的那一段故事是鞏俐跟張震去演的，原來那一個故事我是希望是放在1930年的上海，但是後來因為SARS，所以我整個，我要把它搬回香港放在60年代，其實60年代，我想在這個全世界，這些跨年的或是我們將來再回頭去看，這些斷代的發展裡面它對於很多人來講，就是跨越這個社會文化跟種族，都是黃金歲月，在60年代不管它是童年，特別是青年或者是壯年人，因為60年代是戰後的第一代，在那個時候什麼事情都是大家去太空，或者是所有的很多也有年輕人的偶像出來。 主播方念華：「連總統都年輕了，風起雲湧的年代。」王家衛：「對，所以那個是好像是一個往前的年代，但是其實在我的電影裡面，這個60年代已經基本上是變成了就是一個2046是一個，一個美好的東西。」 主播方念華：「對，所以我的下一個問題就是說，我們剛剛看到，選擇這一個年代其實我覺得它跨文化跟種族，它有一定的感染力，但2046講的這個故事本身，還有我們從花樣年華到2046它確實有一個特殊的空間背景，從導演的觀點去看，它在不同的市場裡面有不同的感動，就是我覺得它的共同的一點是說，每一個人有不同的體會，可是那個感動是一樣的，原因在哪裡？因為你已經是國際化的導演了，你有國際化的市場，可是你的電影不會很刻意的讓看的時候就會看出來說，它就是要走這個全球市場，所以在裡面放了很多大家可能都會喜歡的元素，也就是你只挑一個東西，然後你把它說的很深，當你在挑這個東西的時候，你有沒有想到國際化的市場或是怎麼樣？」 王家衛：「最大的原因我想因為是我的背景，我是在香港這個地方長大的，香港基本上就是一個中西文化交流的地方，因為它是在97年之前是英國統治的，所以在這個社會裡面有很多東西基本上是滿...國際化的，所以我沒有特意去想，就是說這個東西會不會讓這一個人瞭解，或是讓這個國家的人瞭解，基本上我想我們去講的東西是比較人性化的東西，所以它沒有一個特殊的背景，是大家都可以去瞭解的。」 主播方念華：「對，其實王家衛這三個字如果我們現在再來講的話，電影本身它是一個，導演你一定不喜歡我這樣講，它是一個藝術品，是masterpiece，但是它本身也是一個商品，在電影市場上來講，可是同樣王家衛這三個字呢！它有很強的這一個藝術品的成份，它同樣也變成了商品，因為我看過一本書上講說王家衛現象，就是有很多收藏家他收集跟王家衛導演有關的很多東西，不管是電影海報或是你的書，或者是什麼的，你自己變成了一個國際化的標籤，你覺得是因為你切入了這個電影市場的年代，它剛好在這個行銷分工的技術上到了一個最成熟的，所以幫助把你的片子跟你的想法、你的故事能夠推展到全球市場上，還是說你覺得其實你本來在，就是在專業上越來越有...跟大家說故事的這一個本事跟能力。」 王家衛：「我覺得這個是一個天份啦！我想現在我們在我們華人電影裡面，永遠有一個很大的一個錯覺，就是說其實一個導演是他要兼顧很多事情，他好像是這個電影賣不賣座或者是怎麼去賣，這個宣傳要怎麼去做，都是這個市場應該怎麼去推廣，都跟他有關係，其實對我來說一個導演最主要要做的事情，就是好像一個手工藝家，就是一個手工藝的人，他要做一個杯子，他就去做他的杯子，他把這個杯子做到它最好的位置，怎麼去賣？

主播：「當時那是你接拍向左走，向右走的時候，對．．那那個導演杜琪峰呢！他用虛無縹緲與社會有嚴重的疏離感來形容你，他說因為他要這樣子的一個男主角，於是他不做第二人選，他腦海裡面第一個浮現的就是金城武，你覺得他對你的形容是對的嗎？」金城武：「應該也對吧！就是可能大家會覺得你為什麼那麼神秘啊！為什麼你講話不講那麼多啊什麼的，對！」主播：「那為什麼呢？」 金城武：「你沒話你講話幹嘛！你沒．．．我會覺得你講你該講的就好了，你講一些廢話好像也沒有什麼意思啊！因為我現在只是想把戲演好一點，然後因為現在有很好的機會，碰到很多很好的導演，你就是要把你的戲演好，那其它的就不要去想了，因為好像現在也不是在要做做新聞，做做幹嘛的！不是嘛！首先要把工作做好了就好，那話會少是因為不知道，也不知道要講什麼，而且往往人家問你，你覺得怎麼樣好，就這樣啊！那我覺得好啊！這是我的真正答案啊！好啊！導演怎麼樣，棒！不可以嗎？就是你會覺得他們已經設定好他們要聽的答案了，所以你講什麼他們都會覺得講多一點嘛！可是可能我再講多一點，還有呢！就這樣子而已嗎？因為他已經可能想好要寫什麼了，那我會覺得，那你不如就不要問我算了，因為你講你最誠懇的答案，你往往可能他們會覺得太短了，可是我覺得不是，我已經講到我要講的就好了。」 主播：「跟張藝謀合作你覺得最大的收穫是什麼？」 金城武：「最大的收穫啊，一個當然是這一部電影它對我來講有很多特別的地方，我是第一次拍古裝戲，對，然後就拍到張藝謀導演的，就是這麼大的一個製作的，我第一次跟張藝謀導演合作，然後我第一次跟華仔還有子怡合作，然後我第一次拍中國電影吧！應該..然後我後來才發現它是我第30部的電影，那我那時候剛好30，過30歲的生日嘛！就覺得什麼都很特別，當然如果這個過程經歷很辛苦，然後也當然也受傷了什麼的，但是認識了這一些這麼多很好的很前衛的一些工作人員，也學習了很多東西，不管是演戲也好、或者是看了他們是怎麼樣來拍電影，都是一個很大的收穫，這個電影後來會不會好，我覺得好的話那也是另外一個收穫，不好的話那就再加油，我是這樣子，張導說有興趣問我要不要拍戲，那時候我是很驚訝，而且也會覺得他是不是他搞錯人了，他是不是認錯，是台灣還是哪裡香港的明星認錯人了，怎麼會找我！後來真的是我那當然我會覺得好想，我想碰面喔！然後碰完面之後，我第一次跟他碰面的時候，一握手，我就握，你好你好這樣，一放手他就開始講了，我要拍一部，就開始講他的戲了，他是那種很．．．很熱情的一個人，他也不廢話，他就講他要講的東西，而且句句都很重，印象很深啦！那那時候講的故事，當然會覺得說，第一，我會覺得我能做到嗎？那時候我很擔心，那是因為古裝戲還有這麼大，有武打啦！什麼的，我很擔心我是不是可以做到，我的年紀現在夠嗎？會不會讓人家覺得拍出來好像不對的感覺！ 主播：「是。」 金城武：「另外一個是他的語言，我能不能去達到他的要求，但是導演後來他會跟演員說，我不要你們去煩惱這個東西，他說我今天要你們的戲，而不是你們的，你們的那種腔調不一樣，他說其實他在大陸拍戲，他可能有一部戲他找了可能浙江的人或是哪裡的人，湖南的人他們的腔調大家都一定不一樣，對．．．所以你沒有必要去在意，他說只是你們可能香港和台灣人，比較會讓人家覺得好像不一樣，其實他們裡面也很不一樣，所以他會希望你不要去在意這種東西，那戲要做好，因為他怕你擔心的話，戲就會達不到他的要求，所以我們都盡量不要去想，但是還是會想啦！回到房間還是會盡量去怎麼唸！字正腔圓就對了！你就盡量做到，那做不到，導演可能有他的方法去修能用你的聲音，就用不到，他們就會想辦法。」

台北縣坪林的茶園裡，這2年有個故事讓居民津津樂道，倒不是茶葉賺錢，而是大夥兒共同完成一件事，故事要從開茶莊的大鬍子村長王成意說起。 村長要帶我們看他們如何把粗窟村的金瓜寮溪，像變魔術一樣變回3、40年前的模樣「有成群魚蝦在溪裡力爭上游」，這樣的說法令人半信半疑，直到村長指給我們看第一個點，從橋上往下看，清澈溪水中，那亮晶晶的不就是魚嗎？！鳥等著吃魚不就是最自然的生態現象嗎？！這樣的畫面可以在車子開過的路邊輕輕鬆鬆就看得到，不過村長說繼續走還有更清楚的呢！一路上村長好幾次要我們停下來看各種生物。記者：「對對，喔！那隻很大。」村長：「看這麼大的很少，很少看到這麼大隻的，正常比較小。」 是一隻曬太陽的甲魚，像這樣的小驚喜，沿著金瓜寮溪處處可見，而村長跟河川巡守隊員們還專程帶我們看一處大驚喜，這裡的魚顯然愛吃麵包，多到不像一條溪，反而像池塘，不過池塘就不會有這種驚喜的看魚樂趣了。村長：「你看那大尾的又來了，在那裡，兩尾喔，這剛好是一對啦，變一對啦！」記者：「喔，怎麼越來越多啦！」村長：「看了會爽喔，很多。」 金瓜寮溪本來魚群豐富，只是太多人來電魚、釣魚，讓溪裡的魚越來越少，一年多前全村終於受不了，展開封溪護魚行動，不讓外地人來抓魚，而自己人更要以身作則。方鈞銓：「這裡都是我的『菜園』。」記者：「以前你都在這裡抓魚喔！」村長：「這裡是他的冰箱菜園啦，有客人都帶他來這裡抓魚。」方鈞銓：「對啊，他想吃魚就往這裡灑下去就拉上來就好了。」 方先生就住在溪邊，以前抓魚可方便了，但現在全村講好不抓就不抓。方鈞銓：「護魚以後就沒有再抓了，所以你要控制自己，不要把這裡當冰箱，當然啦，現在有客人來要求要吃什麼魚，我說不用我帶你們來看，比吃的還爽快。」 從此所有來粗窟村的客人多了一項認識魚類的活動。王成意：「紅貓仔叫做溪哥，紅貓仔也是溪哥喔，溪哥公的一種公的，一種母的，它有兩種還有竹竿頭，竹竿頭也有一種名詞，這裡有很多種，還有一之香，所以這裡面是很多種不同的魚，很多，這就是一之香，還有苦花，還有香魚，這有很多種。」 這麼多的魚，我們的攝影鏡頭乾脆從溪水中看個究竟，大大小小的魚就在眼前游來游去，當地村民說大自然的繁殖力驚人，以前小魚來不及長大就被抓光光，才封溪1年多，恢復自然生息，魚群就回來了。記者：「喔，這裡的魚那麼多，用腳踩都踩得到。」村長：「用腳就…用腳就可以踩到了。」 據說，要不是前一天剛好下大雨，水量多了些，這裡要摸魚其實很容易呢！這樣的場景令人聯想到赫赫有名的阿里山達娜伊谷溪，當地山美社區原住民恢復(魚固)魚的故事，聞名全省也傳到粗窟村民的耳裡，5、60戶人家特地包遊覽車到嘉義取經，看人家怎麼做到的。方鈞銓：「我們看到他們那裡成果，他們實施的成果是很好，可是我們想說，以我們天時地利的話，我們這邊的環境比他們還…，如果要實施起來成果一定會比他們更好，所以說我們回來一下子馬上就開始實施計畫，就開始在做了。」

主持人顏冠得：「看到了陳啟禮在柬埔寨的生活，那麼事實上，剛剛各位也可以看到陳啟禮在前幾年，在兩年前左右大概又中風一次，所以他這一次，你看這個鏡頭他這個左腳是很吃力的走著，他其實也自己有講，他每天早上4點多就起床了，然後每天做什麼，每天早上就是開始運動走路，他持續7個月才有今天的這個成績，那，我們事實上，我們剛剛的一個話題，陳啟禮在柬埔寨這個錢到底是從哪裡來的？怎麼會有這樣的一個，比如說我離開異鄉7年了，我這個錢到底會從哪裡來，樓蘭，就妳的了解。」 資深媒體人樓蘭：「其實他以前在台灣，最成功的企業就是承安消防，那個時候在利潤方面也幫他賺了不少錢，其實他還有好幾個企業，但是以經營的最好的是陳安消防，那他本身是學這個測量，對於這個土地，就是對於建築土地這方面，就是有他一定的就是經驗，所以他到了柬埔寨，第一件事情就是剛開始前面一段時間先遊山玩水先了解一下環境，而且他也拿到了這個當地的這個護照，也有到別的國家去，但是後來他就開始買地，他買了很多的地，而且他現在住的那個房子就是兩戶那個，當年是法國人就是蓋的那個房子，他把兩戶打通了，然後才會有這麼大，在那個柬埔寨算是很大的一棟，那他去看地的時候，都是特別挑這個下雨天，因為在金邊它那個排水做得很不良，所以每次下雨的時候有很多地方都會淹水，所以他特別在下雨天的時候去找，看看有什麼地方沒有淹水，那這個地段就會比較好，然後他再來建築蓋一些房子給一些外國人，因為有很多外國人到那個地方去，那找不到很好的房子去，他就常常蓋一些別墅型的房子，然後供給那個外國人或者是國外的大使，甚至有些台商去也找他，就是說幫忙一下找房子，所以他在這個房地產這方面，他在台灣也有做房地產嘛，在柬埔寨他也做這個房地產的生意。」 主持人顏冠得：「那竹聯幫這部分有沒有提供他或資助他這方面的一個財力。」 資深媒體人吳國棟：「我想是不太可能，她剛剛，樓蘭剛剛講的淹水，我就想到他在大陸投資最大的，而且最失敗的一個生意，就是投資在湖南的一個叫做月亮島，那是整個島他想把它開發成渡假村，有高爾夫球場，有別墅啦，結果沒想到那一塊地竟然是個窪地，泥沼，這個泥沼地只要一淹水下大雨，淹水的話，整個島都在水裡面了，所以大概有這個慘痛教訓，他在金邊大概很擔心淹水的地方，因為那時候投資下去不少錢，他為了這個島的開發還做了一首歌曲，還請台灣的一個作曲家做了一首叫做月娘島的歌，經常在電視上播出啊，就是要打響他這個渡假村的名，結果他投下去不少的錢沒想到全部都泡湯了，那真的是叫泡湯了，所以他是一個很聰明的一個生意人，在竹聯幫這些老一輩的裡面會做生意的，他算是一個不錯的。」 主持人顏冠得：「我們知道他除了說這個會這個幫派經營的很好之外，生意也做得很好，另外他這個政治界的朋友聽說也相當多，為什麼有前仆後繼的這個政治人物都會到這個所謂的柬埔寨來看他，跟這個選舉即將到的選舉有沒有關係呢？」 資深媒體人吳國棟：「我是認為，因此竹聯幫這個名氣，在陳啟禮他們那個年代已經打響了，尤其他已經是變成一個國際性的一個等於黑社會的組織了，不像以前那個年代20、30年的那個年代，只是台灣地區區域性的這種黑社會，他有這樣的一個勢力背景在，當然他結交了很多朋友嘛，尤其在那個年代的環境裡面，他必須認識這些政治人物，有時候工程啦，你說他不管，是做承安消防器材，我記得印象最深的有一個，他們有一個叫陳帝國的是不是專門在包政府的這個很大的工程、建設工程，那這一類工程，必須要有政治人物在旁邊，不管是投資也好，靠山也好啊，從中間去搓湯圓也好，都是需要的這些關係還在，那現在你說在選舉裡面，最近有一段時間大家還是去看他，究竟是為了這種選後的這種選情，跟著然後來對政府有些什麼行動，我是覺得陳啟禮在這個年紀，這個是最新的片子了，冠得，你們去拍這個是最新的，而且非常誠懇的，陳啟禮在影片中講的非常誠懇，在我的感覺他已經沒有以前那種好管閒事，那種慷慨赴義，那種味道已經沒有了，他純粹是在修養自己了，雖然他知道很多內幕，雖然他曾經被這樣冤屈過，還到現在政府沒有替他洗清啊，究竟他江南案到底你算不算冤獄呢，是不是還他一個公道都沒有人提了，你陳水扁政府也沒有對他這個事情重新調查啊，應該要做這件事情的啊。」

邱︰「我們今天請到施明德的前妻也可以說是台灣民主運動的一個重要人士，艾琳達來到我們節目，說很多民主的過程和故事，我們剛才聽到她跟這個宋楚瑜，其實親民黨的陣營有關，宋楚瑜當時的角色有一段辯論，其實我們大家很好奇就是說艾琳達，怎麼會這麼關心台灣，她是一個美國人，這個不折不扣的美國人，她父母親都是美國人她，為什麼會這麼關心台灣，是有一個重要一個緣，我們台灣人說緣，中國人說緣分，妳的緣分跟台灣的緣是怎麼結緣的？」 艾：「這個就是怎麼說，我爸爸是五十年代，他就在亞洲、在韓國、在日本、在台灣，那他都把很多漂亮的玩意兒都寄到我家，在台灣他是美軍顧問團，那個時候派來在台灣，那那個時候我沒有住台灣可，是我住舊金山，然後他把很多漂亮的東西寄給我，那反而我就有興趣，那我自己去學中文。」 邱：「很多台灣的東西寄給你，亞洲的？」艾：「亞洲的啦！只要是中國的我就有興趣了吧，那我開始讀中文了，那我１９６３年就跟我爸爸來台灣。」邱：「那時候妳幾歲？」艾：「十四歲很小，一個少女很小，可是我膽子很大，我在箱子裡面，我到處跑啊，我只有台北的台北，我台北美國學校。」邱：「所以妳十四歲就來台灣，然後在台北唸美國學校，在台灣待了多久？」艾：「那時候我待了五年，剛好是到成年，然後跟一個年輕的台灣人，就相親相愛就結婚，就跑掉，大概就是這樣。」 邱：「大家不曉得在施明德之前，妳還有事實上，還有另外一段婚姻就對了？」艾：「對．．．我差不多生我小孩的時候，我剛好二十歲。」邱：「這樣子喔，所以妳還有跟他生了幾個孩子？」艾：「我只有一個只有一個。」邱：「所以我們現在說我們說這個艾琳達就是在少女時期，就有一個緣分來到台灣，結果就跟台灣結緣，這個就是從此就跟影響她一生的路途，可以說台灣變成妳的第二個故鄉。」 艾：「我想也可以這樣講啊，說不定現在是我的第一故鄉，我不回去了。」邱：「妳這樣子不會再回美國了，我的意思就是說，妳就是....」艾：「我現在住台灣住慣了！」邱：「所以以後可能都這輩子大部分時間都會在台灣？」艾：「我可能在台灣了！」邱：「這樣子喔，所以台灣變成妳的你的故鄉？」艾：「接近故鄉，名義上的故鄉，差不多了，名義上的故鄉。」 邱：「所以我們看到一個一個美國人，她這麼關心台灣，其實有很特別的一個因緣在，但是後來為什麼喜歡台灣，了解台灣，但是為什麼會投入台灣的民主運動？」 艾：「那我想我那個時候的意識型態，我想那個要退到以前的六十年代、七十年代，特別是越戰，那越戰其實我們是美國人的觀點，我們很關心，那我們是認為說，美國小兵派去那邊就是，其實美國是支持一個獨裁政權，在越南那連下去的很明顯，蔣中正又是一個獨裁政權，朴正熙在韓國也是一個獨裁政權，比如說馬可仕，所以我們又從一個國際觀點來看，人為，這個中華民國就是美國這個帝國主義的一環，那所以我說，我們像我會關心這個人權問題，其實就是有國際觀，也有台灣這一種本土認識的一面兩面都有，那妳也實際看到台灣很不民主的一面，當時的威權體制，當然了我們在六十年代到處都是兵，到處都是這一種什麼那個共匪無孔不入。

邱︰「聽您的心聲，等您來放送我們，今天台灣放送的節目，邀請台灣台北市的演藝工會的會員是劉木森先生，他其實前一陣子我們也知道他是非常報導幕後這個後援會的主要負責人，所以他是支持非常報導的，今天我們會邀請他來，主要就是說，因為這個事件今天又有新的發展，就是這個台北市的演藝工會說要討論，是不是對這個非常報導這個主要的演員安迪要來開除他，所以你們可以透過電話來表達，你的意見一樣來聽聽看，今天我們這個演藝工會的會員，他如何來看待這個事件，其實劉先生他是我們他是本土的藝人，其實好像說演藝界也有一些政治問題存在，所以我們剛才說到這個演藝工會的問題，其實劉先生你好像說是本土的藝人，你也了解很多本土一些藝人的處境就對了，從前好像說，好像跟二三十年前那個時候台語的節目時間很短，所以對於本土藝人的發展是不是較會受到限制就對了？」 劉︰「我想你說這個也是重點，以前我們的八點檔如果是說北京話的，都是穿西裝，打領結，領結，都很富裕，如果是拍台語片半個小時，錢又少十幾萬的也有，也有十二萬的，一集一集十二萬，你想那個一集如果說是十七，十八萬，十二萬，那個要拍什麼東西出來，現在你租一組機器就要多少錢了，所以那個水準讓人。」 邱︰「品質不好，機會也少，就對了，所以那時候本土藝人，其實大家想要發展好一點，就要說好一點的國語才有辦法。」 劉︰「你想想看台灣藝人放在六點檔，都是半小時，如果說北京話都放在八點檔，那個節目那個時候如果有一百萬就很多了，也有一百多萬，你說如果和這種台語片的那種十幾萬的差很多就對了。」 邱︰「差很多，不只是語言的問題，好像說他的時間也受到限制，其實根本上那個體制，是不是說那個時候好像說，因為只有三台三台，就是你說都是政府或是黨的色彩存在。」 劉︰「我想不是政府就是黨，黨就是政府嘛，這個不用解釋什麼。」 邱︰「所以一個藝人不單是語言的問題，他是不是黨的體制，他要順從，或者說要聽話一點才有走紅的機會？」 劉︰「是啊！我剛才說過了，他們藝人本身，你看，他們沒有簽契約，本來簽契約就是基本的車馬費而已，當然他可能以後退休有保障，但是另外一個角度，他如果沒給你發通告，你就沒錢了，所以很多藝人很悲哀，你看，不是做康樂隊，開計程車，否則就是開餐廳，否則就是開卡拉ＯＫ，他們沒有生存的空間，所以現在很多藝人說實話都在花老本，否則他們無法生存。」 邱︰「不過這種現象有沒有本土跟外省的差別？」 劉︰「我想因為這個事情在大環境發展過後，這個比較親近說北京話的，比較靠近國民黨的，他們的生存空間總是比台灣本土的要好，所以很多台灣本土的。」 邱︰「不好意思，這是從前的現象，還是現在也是這樣？」 劉︰「現在也是這樣。」 邱︰「不過也有很多外省演員，他們老年也是好像說，晚景也不是很好，也很多人這樣病的病，窮的窮也是很多人。] 邱︰「我想這個就是我剛才說的，如果你今天比較會拍馬屁，還是比較挺國民黨的人，當然這個還有其他的因素，比如說他比較會演戲，還是說他比較有或是看他藝術的天份也有，這個多少也有，我們不能完全說是這個，但是大多數，你也要去挺國民黨，或是挺親民黨，他們才有那個空間，我的感覺是這樣，現在也一樣。」 邱︰「很多人說，其實現在不是說民進黨政府時期，特別是李登輝總統開始執政以後，本土化變成台灣一個很大的潮流，所以很多台灣的台灣戲劇，好像是講台語的戲劇，現在變成主流，現在其實八點檔我看很多都是講台語的，比較受歡迎，這個一點都沒有改變嗎？」 劉︰「我想現在改變的是多人說北京話的來學台語，不是真正有心的人，如果知道的人一定很淒烈，他可能要去開卡拉ＯＫ店，去開計程車，你看全民開計程車的很多本土化的，那個裡面有多少導演，你知道嗎？多少演員你知道嗎？那個為什麼去開計程車，他們為什麼會跑去全民，我想這個不是沒有原因的，他們以前也都是工會的常務理事。」 邱︰「所以現在這個潮流不同了，現在台語變成主流的時候，本土藝人為什麼還是會被排擠？」

邱：「我們再回到節目，來請這個辜資政，好像我們剛才有提到，你剛才有提到媒體的問題，說到這個立法院的事情，其實大家現在他們這個非常報導的人出來了，在批評、在罵的很重要的一點就是說，他們認為目前的媒體沒有台灣心，好像說你們是統派的媒體，你有立場的問題，你來觀察，你覺得台灣媒體是不是真的有立場的問題？」 辜寬敏：「表現出來的可能是有。」 邱：「可不可以說具體一點，就是有些人報導是不是偏向中國那一邊？」 辜寬敏：「是，所以這個不是說只有媒體，這個政界也有，這就是大家有那個認識，但是這個嚴重到什麼程度？我看這個媒體要完全中立不可能的，這個不可能，這個社會不可能說完全的中立，你總是有自己的一種想法，會稍微偏左、稍微偏右，這個是難免的，但是我們有一個問題就是說，跟外國不一樣，就像是日本的媒體，他們日本媒體沒有國家認同的問題，我們有國家認同的問題，所以才會引起說這個是不是統派的媒體。實在是如果你說思想還是說你的這個意識型態，這個偏一點左。」 邱：「偏左偏右那是很正常的。」 辜寬敏：「這就是正常的，但是我們有這個國家認同的問題，所以這個媒體如果說太過於脫離這個我們台灣的利益，還是說脫離一般我們台灣人的想法的時候，很可能引起說這個是不是統派。」 邱：「你印象中有沒有哪一個媒體什麼樣的報導，讓你覺得很無法接受，覺得說他們基本上沒站在台灣的立場。」 辜寬敏：「就像是報紙好了，大家會覺得聯合報在報導什麼，是不是一些有的沒有的，整個都是聯合報，如果不是，就是中時晚報，專門在製造這一些話題、這一些問題，他們說他們是在批評政府，在監督、批評政府，現在的政治社會環境，如果說正面批評政府沒關係，但是你沒那個證據，好像在虧衰、唱衰，這樣就很糟糕。媒體本身是社會的工具，用這種方法來這個譬如說我是媒體，所以我有這個媒體，我有我的自由在，這是我的權利，這樣就對社會的傷害很大。」 邱：「楊先生，媒體你也做了這麼久，你也曾在聯合報服務過，你覺得說媒體的記者，尤其現在我們台灣這個認同的問題這麼重要、這麼要緊，台灣的媒體最重要的是什麼？」 楊憲宏：「老實。就是你老實說出你的立場，外國的媒體是很老實說我支持誰、我怎麼想、我支持誰，所以你知道說你在看我報紙的時候，我支持誰，但是我不會因為我支持誰，就把他們反對的那一個、那邊的新聞加以報導或是把它扭曲，台灣才有這樣的情形。」 邱：「不過我們別點名，你覺得國內是不是真的有這樣子？」 黃天福：「有、有、報紙其實是有、報紙是有，電視比較．．．比較平均，我說常常反正因為每天晚上都有不一樣的節目在接受Ｃａｌｌ－ｉｎ，他就比較容易平衡。」 邱：「沖淡了。」 黃天福：「會比較沖淡，但是報紙有一個情形我現在要說的是，其實我常常在說這個道理，台灣有兩個地方，我覺得立法院最近的表現我們要幫它加分，因為他們要通過制憲、要通過了公投，如果通過了什麼，這個都是很好的事情；接著還要制憲，他們也有很多人，所以我們就要肯定他。因為從前就像放牛班，現在他們改善了，我們就要肯定他，這個很好嘛！但是私下跟媒體，這兩項我以前常常在問這個問題，社會當然希望司法獨立、媒體新聞自由，新聞自由也要獨立，所以社會被這兩個機關，這兩個專業工作者這麼大的權利，我們要問說你的義務是什麼？你有沒有義務？我想了半天，不知道它的義務是什麼。我後來想出一個義務，被別人懷疑你不公正。」 邱：「這是我們基本的。」