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傳統文學
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2026年唐獎第七屆漢學獎揭曉 葛兆光以深透中國古代思想史研究獲頒殊榮
2026年唐獎第七屆漢學獎得主正式揭曉，本屆榮譽頒發給中國復旦大學文史研究院及歷史學系文科資深教授葛兆光，表彰他的中國古代思想學術專長，從早期的禪宗、道教和哲學思想史，到晚近「何為中國」的系列討論，均別具洞見，不僅在中國啟發深遠，更影響全球華文知識圈乃至日、韓、北美、歐洲學界。
Y2K復古「歪風」 日本孩童靠稀有貼紙換朋友
Y2K(Year 2000)復古潮流強勢回歸，Z世代風靡懷舊商品，日本的小朋友流行起蒐集、交換貼紙；但是重點已經不是個人喜好，而是貼紙本身的價值、行情，網路上也出現炒作價格現象，幾百日圓的貼紙能賣到上萬。孩童間甚至衍生出同儕社交壓力，認為擁有稀有度高的貼紙就能交到朋友。另外，日本傳統文學也遭受價值觀衝擊，徵文比賽頻繁出現AI生成作品，更有不少文學活動因AI創作泛濫而中止，使得人類社會的創作智慧遭遇重大挑戰。
區桂芝轉發兩岸徵文賽遭查 藍委幫戰陸委會：犯什麼滔天大罪？
北一女中教師區桂芝曾因批評108課綱，引發各界關注，近日區桂芝在LINE群組轉發大陸徵文比賽、鼓勵學生投稿，竟遭到民眾檢舉；陸委會稱此案涉及違反《兩岸條例》33條之1，已移請教育部查處中。國民黨立委翁曉玲則在臉書聲援指出，區桂芝老師又被陸委會盯上了，不過是轉發一則兩岸徵文比賽的訊息告訴學生，就被說成是涉嫌校園統戰、為陸宣傳，陸委會還要求教育部進行調查，好似區老師是犯了什麼滔天大罪。並貼出主辦單位提供的書單其電子書下載連結。翁曉玲於臉書指出，陸委會拿著雞毛當令箭，只會對內搞些擾民恐嚇之事，對外對大陸根本束手無策，既無能力解決兩岸爭議、保護台灣民眾在大陸的安全，更別說是端出什麼像樣的大陸政策。翁曉玲提到，她上網看了「2025年『共讀一本好書』徵文大賽」的活動訊息，活動目的是針對兩岸師生共同參與的閱讀與心得創作進行交流。本次的主題是「同享海洋，共話未來」，因此推薦的書籍均環繞著海洋文化的議題，包括：山海經、鏡花緣等傳統文學經典外，書單也選讀兩岸作家的書籍，包含台灣林良先生的《小紙船看海》和台大教授張文亮的《有誰聽到座頭鯨在唱歌》等書。我瀏覽了這些書籍，乃是介紹海洋與福建海域的歷史、地理、考古、人文故事和童話故事等，內容優質，並不是政治類書集。陸委會認為台灣的主辦單位中華民國章法學會有違反兩岸人民關係條例第33條之1規定，未經主管機關核准，而與大陸機關（構）有涉及政治性內容之合作行為。但翁曉玲表示，這項活動本質並不是政治性活動，而是教育文化交流活動，而且兩邊主辦和承辦單位是以學會、出版社為主，看來就是一項普通的民間文化交流。翁曉玲直言，區桂芝老師不過就是分享活動訊息，做一般老師平常會告訴學生各項競賽活動的事，竟然硬被陸委會貼上統戰標籤，分明就是欲加之罪、何患無詞。她指出，台灣每年都有各式各樣、為數眾多的兩岸交流比賽活動，例如體育、歌唱、攝影、數理AI、影片、文創等活動，這些活動本質上無涉政治，長期以來，政府是採低度管理，在蔡英文執政時期，就算不鼓勵，但也沒嚴格禁止。反觀賴清德上任後這一年時間，大幅收緊兩岸各面向的交流往來，不分青紅皂白的打壓與大陸有關係的人、事與言論，賴政府基本上的態度就是台灣人只能把對岸當敵人，不能與對岸作朋友，兩岸只能勢不兩立，不該和平共處。並質疑：「這不是獨裁，什麼才是獨裁。」翁曉玲認為，陸委會既然想走「敵陸」、「仇陸」與「斷陸」政策，就乾脆明確列出斷陸清單，清楚告訴老百姓哪些可做，哪些不要做，而不是讓人民處於惶恐之中。陸委會選擇性的處理個案，只會找特定人士麻煩，但真正要去抗中、反中、切斷與大陸所有經貿往來的事情卻一樣都不敢做，這種只會趕蒼蠅，不敢打老虎，專門欺負善良百姓的行徑，真令人不齒。針對區桂芝轉發徵文大賽資訊，陸委會回應，該項徵文活動由章法學會與中共黨政單位共同主辦，且報名參加者不論是否得獎，由陸方安排前往中國大陸參訪，並全程落地招待，不合一般交流常態之安排，涉及違反《兩岸條例》第33條之1與中共黨政單位之合作行為，已移請主管機關教育部依法查處中。陸委會指出，依據第一屆活動相關資訊，此一徵文比賽明顯為中共統戰活動，出席人員、談話內容、參訪行程與宣傳，皆有操作統戰意圖。今年舉辦第二屆活動，政府有責任向民眾說明統戰風險，若有違規違常，政府也將依法查處。陸委會說，由於區桂芝老師近期言論引發外界關注，因此有民眾向政府檢舉區老師所轉發的相關資訊。相關檢舉資料只是處理本案的來源之一，政府查處的對象是與中共黨政單位合辦統戰活動的組織或團體，並非針對區桂芝個人，外界不應藉此胡亂指控，也不應刻意模糊焦點，忽略中共統戰作為。
學測第3天數學B、社會登場 提醒考生多帶保暖衣物
112學年度學科能力測驗（學測）今天進入第3天，依序考數學B、社會科，屬於傳統文組科目。大考中心提醒，氣溫驟降，考生務必多帶保暖衣物應試。
FOCUS／賣破日幣200億圓《你的名字》日影史第五
過去在FOCUS多次報導的日本動畫片，《你的名字》日本上映3個月，吸引1500多萬人次進戲院，票房已經突破200億日圓，僅次於日本影史票房第一《神隱少女》的成績，特別的是《你的名字》突破大陸電影審查制度的限制，日本還沒下片大陸排就上映，一口氣7000家戲院，被日媒解讀為中日關係回溫的指標。事實上，2012年因為釣魚台問題，有將近3年沒有一部日片在大陸上映，直到去年5月，哆啦A夢電影突破僵局登陸，還創下單日動畫票房紀錄，而週末剛在大陸上映的《你的名字》，5天就衝出4億人民幣，約台幣20億的票房。
FOCUS／諾貝爾文學獎掀論戰 美搖滾傳奇首獲殊榮
今年最後一個諾貝爾獎項文學獎公布得主，結果跌破眾人眼鏡，不是作家也不是文學大師，而是縱橫樂壇超過50年的美國搖滾民謠傳奇Bob Dylan，曾經獲得10座葛萊美、金球獎、奧斯卡獎、普立茲獎的肯定，但就是沒人想到一個現代流行歌手居然得到了諾貝爾文學獎，成為史上第一人。
【FOCUS新聞】日本《妖怪手錶》 電影兩週54億票房
<html> <head></head> <body> <img border="0" height="480" src="img/FILE_DB/newsphoto/shihwei8@tvbs.com.tw/201501/20150108003124522.jpg" width="640px" /> <br /> ▲宮崎駿(圖／達志影像／美聯社) <br /> <br /> 日本動漫市場，市場規模達12兆日圓，過去30年一直能維持指標地位的，依然是吉卜力。在宮崎駿前年宣布退休後，吉卜力工作室，目前由宮崎駿的製片老搭檔，鈴木敏夫領導，雖然業界擔憂，日本動漫缺乏有力接班人，不過最近出現一部，漫畫改編的話題電影《寄生獸》，35歲製作人川村元氣，人如其名，為日本動漫界，注入期待已久的元氣，10年前以《電車男》打出名號的他，是備受矚目的新生代製作人，NHK特別安排他跟吉卜力的鈴木敏夫對談，希望能為日本動漫，談出個新方向。 <br /> <br /> <br /> 在日本小學、幼稚園掀起空前旋風的《妖怪手錶》，電影版上映兩週來，衝出54億日圓票房，就連今年紅白也要來個全場帶動唱。不斷推陳出新的日本動漫，市場規模達12兆日圓，但長久以來能兼顧票房與藝術表現，甚至有跨世代影響力的依然是吉卜力。 <br /> <br /> 吉卜力動畫《神隱少女》：「千尋是嗎？現在開始妳的名字叫做千。」 <br /> <br /> 跟宮崎駿搭檔超過30年的製作人鈴木敏夫，是把日本動畫推向世界的幕後推手，但2013年宮崎駿宣布退休後，留他獨自領導吉卜力奮鬥，大師感嘆，日本動漫面臨世代斷層。 <br /> <br /> 宮崎駿VS.鈴木敏夫：「日本的動畫美術消失了，因為小孩子大幅減少中，這個結果讓動畫師也減少了，美術也…這是吉卜力很頭痛的問題，已經變成不知道該畫什麼了。」 <br /> <br /> 兩個月前領到奧斯卡終身成就獎，宮崎駿這塊招牌，恐怕已是前無古人、後無來者， <br /> 談傳承太沉重，但放眼新生代，確實已出現後起之秀。 <br /> <br /> 電影《寄生獸》：「嗚哇！本來應該奪取你的腦子的，但失敗了，真是遺憾，我的腦？你這個怪物。」 <br /> <br /> 人氣漫畫改編，上映中的《寄生獸》出自35歲製作人川村元氣之手，10年前他靠著《電車男》打響名號，後來又催生《告白》、《惡人》等話題電影。但老前輩鈴木敏夫認為，年輕人應該更自由奔放，再多一點突破常識性的作品。 <br /> <br /> 吉卜力製作人鈴木敏夫：「大家變成小心翼翼的在做一些既有的東西，這真很令人擔心，再『粗暴』一點，笨拙地亂發幾顆子彈也好。」 <br /> <br /> 電影製片川村元氣：「但現在已經沒有『一部作品失敗了，可以再來』，這種樂天的人了，怎麼會變成這樣。」 <br /> <br /> 好萊塢拍片，基本上故事從開始到結束，已經有明確劇本才會開始製作，但吉卜力的作品通常不設定結尾就開始畫，就像漫畫連載一樣，起了頭之後，就邊製作邊發想，也就是鈴木敏夫所謂的「粗暴」方式，卻屢屢開出創意的花朵。 <br /> <br /> 吉卜力製作人鈴木敏夫：「玩味這個緊張與不安的感覺，就會有好的東西出現，這是他(宮崎駿)的想法，所以他絕對不會讓故事先完成，比如《神隱少女》的時候，在還沒完成的階段，就得開始宣傳了，連故事是怎樣都不知道喔！但這就讓緊張感產生了。」 <br /> <br /> 跳脫框架，成就超越期待的作品，比如《神隱少女》的無臉男，默默地把人類的貪婪慾望通通吃下肚，本來只是配角，最後卻成為暗喻科技泡沫的關鍵角色。 <br /> <br /> 吉卜力製作人鈴木敏夫：「不是有座橋嗎？靠著欄杆的無臉男，我覺得就是現在的日本人。」 <br /> <br /> 電影製片川村元氣：「確實無臉男是跟那個時代(2001年)氛圍吻合的。」 <br /> <br /> 恣意狂想的吉卜力，也有與時代背道而馳的時候，2013年的《輝耀姬物語》，改編傳統文學《竹子公主》，堅持古典水墨畫風，斥資51億日圓，結果票房慘敗，即使同年發表的《風起》大賣120億日圓，也填補不了缺口，卻入圍今年的奧斯卡最佳動畫。 <br /> <br /> 吉卜力製作人鈴木敏夫：「不是說觀眾是小孩，就得做到他們全部看得懂，具有一般性價值的東西，全部都要抱持懷疑。」 <br /> <br /> 不以票房論成敗，不畫理所當然的作品，但亞洲各國動畫技術的成熟，讓一直以領頭羊自居的日本，開始有強烈危機感。 <br /> <br /> 吉卜力製作人鈴木敏夫：「泰國、馬來西亞還有現在的台灣，還有印尼、越南，很厲害喔！應該說大家都在研究宮崎駿的動畫。」 <br /> <br /> 日本動畫難保未來不會被超越，這讓擅長手繪的吉卜力，必須拋開傳統包袱，宮崎駿的兒子，宮崎吾朗最新動畫，就挑戰全部CG電腦繪圖製作。 <br /> <br /> 而作為備受期待新生代製作人，川村元氣深知原創的重要性，兩年前開始提筆寫作，希望突破日劇跟電影，一昧拿人氣漫畫改編的惰性。 <br /> <br /> 電影製片川村元氣：「我自己是電影製片跟導演接觸的時候，我都會說請拍自己的原創故事，比如即使是用了別人的原著，但加入點自己的東西，對作品不也能有所幫助嗎？」 </body> </html>