▲宮崎駿(圖／達志影像／美聯社)
日本動漫市場，市場規模達12兆日圓，過去30年一直能維持指標地位的，依然是吉卜力。在宮崎駿前年宣布退休後，吉卜力工作室，目前由宮崎駿的製片老搭檔，鈴木敏夫領導，雖然業界擔憂，日本動漫缺乏有力接班人，不過最近出現一部，漫畫改編的話題電影《寄生獸》，35歲製作人川村元氣，人如其名，為日本動漫界，注入期待已久的元氣，10年前以《電車男》打出名號的他，是備受矚目的新生代製作人，NHK特別安排他跟吉卜力的鈴木敏夫對談，希望能為日本動漫，談出個新方向。
在日本小學、幼稚園掀起空前旋風的《妖怪手錶》，電影版上映兩週來，衝出54億日圓票房，就連今年紅白也要來個全場帶動唱。不斷推陳出新的日本動漫，市場規模達12兆日圓，但長久以來能兼顧票房與藝術表現，甚至有跨世代影響力的依然是吉卜力。
吉卜力動畫《神隱少女》：「千尋是嗎？現在開始妳的名字叫做千。」
跟宮崎駿搭檔超過30年的製作人鈴木敏夫，是把日本動畫推向世界的幕後推手，但2013年宮崎駿宣布退休後，留他獨自領導吉卜力奮鬥，大師感嘆，日本動漫面臨世代斷層。
宮崎駿VS.鈴木敏夫：「日本的動畫美術消失了，因為小孩子大幅減少中，這個結果讓動畫師也減少了，美術也…這是吉卜力很頭痛的問題，已經變成不知道該畫什麼了。」
兩個月前領到奧斯卡終身成就獎，宮崎駿這塊招牌，恐怕已是前無古人、後無來者，
談傳承太沉重，但放眼新生代，確實已出現後起之秀。
電影《寄生獸》：「嗚哇！本來應該奪取你的腦子的，但失敗了，真是遺憾，我的腦？你這個怪物。」
人氣漫畫改編，上映中的《寄生獸》出自35歲製作人川村元氣之手，10年前他靠著《電車男》打響名號，後來又催生《告白》、《惡人》等話題電影。但老前輩鈴木敏夫認為，年輕人應該更自由奔放，再多一點突破常識性的作品。
吉卜力製作人鈴木敏夫：「大家變成小心翼翼的在做一些既有的東西，這真很令人擔心，再『粗暴』一點，笨拙地亂發幾顆子彈也好。」
電影製片川村元氣：「但現在已經沒有『一部作品失敗了，可以再來』，這種樂天的人了，怎麼會變成這樣。」
好萊塢拍片，基本上故事從開始到結束，已經有明確劇本才會開始製作，但吉卜力的作品通常不設定結尾就開始畫，就像漫畫連載一樣，起了頭之後，就邊製作邊發想，也就是鈴木敏夫所謂的「粗暴」方式，卻屢屢開出創意的花朵。
吉卜力製作人鈴木敏夫：「玩味這個緊張與不安的感覺，就會有好的東西出現，這是他(宮崎駿)的想法，所以他絕對不會讓故事先完成，比如《神隱少女》的時候，在還沒完成的階段，就得開始宣傳了，連故事是怎樣都不知道喔！但這就讓緊張感產生了。」
跳脫框架，成就超越期待的作品，比如《神隱少女》的無臉男，默默地把人類的貪婪慾望通通吃下肚，本來只是配角，最後卻成為暗喻科技泡沫的關鍵角色。
吉卜力製作人鈴木敏夫：「不是有座橋嗎？靠著欄杆的無臉男，我覺得就是現在的日本人。」
電影製片川村元氣：「確實無臉男是跟那個時代(2001年)氛圍吻合的。」
恣意狂想的吉卜力，也有與時代背道而馳的時候，2013年的《輝耀姬物語》，改編傳統文學《竹子公主》，堅持古典水墨畫風，斥資51億日圓，結果票房慘敗，即使同年發表的《風起》大賣120億日圓，也填補不了缺口，卻入圍今年的奧斯卡最佳動畫。
吉卜力製作人鈴木敏夫：「不是說觀眾是小孩，就得做到他們全部看得懂，具有一般性價值的東西，全部都要抱持懷疑。」
不以票房論成敗，不畫理所當然的作品，但亞洲各國動畫技術的成熟，讓一直以領頭羊自居的日本，開始有強烈危機感。
吉卜力製作人鈴木敏夫：「泰國、馬來西亞還有現在的台灣，還有印尼、越南，很厲害喔！應該說大家都在研究宮崎駿的動畫。」
日本動畫難保未來不會被超越，這讓擅長手繪的吉卜力，必須拋開傳統包袱，宮崎駿的兒子，宮崎吾朗最新動畫，就挑戰全部CG電腦繪圖製作。
而作為備受期待新生代製作人，川村元氣深知原創的重要性，兩年前開始提筆寫作，希望突破日劇跟電影，一昧拿人氣漫畫改編的惰性。
電影製片川村元氣：「我自己是電影製片跟導演接觸的時候，我都會說請拍自己的原創故事，比如即使是用了別人的原著，但加入點自己的東西，對作品不也能有所幫助嗎？」
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