藝術家蘇孟鴻畫畫不用畫筆。他用絹版印刷、多層次粉刷、打磨、拋光等西方的繪畫形式，結合東方符號和元素，產生類似螺鈿的藝術視覺。他向清代畫家郎世寧致敬的方式更是一絕。
這個觀眾應可以看到它是四方連續，有一對花鳥一對鳥，這個圖的來源是郎世寧所畫的一張圖。
蘇孟鴻畫作上色彩斑駁不均，有擦畫痕跡的複雜色區，沒用到畫筆，使用孔版印刷技法，層層累疊來做絹版。
蘇孟鴻去木材行找老件，尋得一件老屏風重新改造。
藝術家蘇孟鴻：「我就是用前面提到的漆器的工法，把麻布印上圖案，反覆印上圖案之後，錶在木板上再反覆上漆打磨，就會產生類似螺鈿的視覺效果。」
藝術家蘇孟鴻：「這些壓克力顏料磨完之後，表層再上過透明漆，然後再去拋光，它就會有一種漆的質感，有些顏色會留著有些會不見，有些會自己混在一起。」
為什麼是這種卍字型的，這個畫面它它又像金屬，又像紡織線纖維的概念，它又有吉祥的寓意。
蘇孟鴻也做回字文，他層層刷色枯燥卻關鍵。
藝術家蘇孟鴻：「我就是拿家裡刮玻璃的刮刀，跟賣場就買得到的奶油刀，就是用這樣的方式來取代畫筆，把它塗在畫布上，然後再用它刮開來刮平，把原料刮進去畫布的孔隙中。」
在蘇孟鴻的《異己國情調》展中，有一隻真鱷翻成銅作吸睛且驚駭。
藝術家蘇孟鴻：「這隻鱷魚含著一顆巨大鑽石啊，是啊我本來要咬橘子或鳳梨，幻想著擁有一顆強大鑽石的同時，我們也面對生命如同蠟燭般，不斷會消往的過程。」
這件花團錦簇的熱鬧花鳥，遠看卻是一顆骷髏頭，花鳥都擷自清代西洋宮廷畫家郎世寧。
藝術家蘇孟鴻：「雍正皇帝下旨，叫郎世寧畫裡不要再畫影子了，他說影子有死亡的寓意，所以我就把郎世寧不能畫影子，因為影子有死亡寓意這件事，重新把它惡搞。」
記者vs.藝術家蘇孟鴻：「回頭一看是這隻鳥，就是它，菊花在這裡，這組鳥就在這裡，我覺得您顛覆了郎世寧這個繪畫，我覺得雍正應該不高興，可是郎世寧應會開心，其實這畫是畫給郎世寧的(致敬)，您算是郎世寧的粉絲嗎？是是我是他鐵粉。」
蘇孟鴻在東西方藝術間悠遊交錯，文化切換視覺混合，他運用現代科技，把版畫、漆藝、塗料，都融化在豐盛的層疊斑駁裡，古典輝映現代深邃雅緻。
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