特稿／MAJ華麗落幕！魚韻成最大贏家　「精緻卻尷尬」如何抗衡MAMA

第二屆「MUSIC AWARDS JAPAN 2026」（以下MAJ ）6月13日華麗落幕。作為官方傾力打造、旨在向世界輸出J-pop實力的頂級盛會，為商業音樂建立指標性舞台的出發點毋庸置疑。然而，在星光熠熠與完美製作的背後，典禮仍流露出一種「精緻卻尷尬」的奇妙氛圍。從獎項定位的曖昧不明，到與日本民族性產生的微妙摩擦，MAJ在創造跨世代交流的珍貴瞬間之餘，如何打破「完美音樂特番」的框架，真正蛻變為具全球話題性的「日本葛萊美」、甚至與南韓MAMA抗衡，將是未來最嚴峻的考驗。

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是慶典？要莊重？　現場流露尷尬張力

然而，當我們剝開華麗的舞台包裝，仔細咀嚼這場盛會的餘味時，會發現這場辦到第二屆的典禮，仍處於一種「極度精緻卻又隱隱尷尬」的奇妙氛圍中。或許可以這麼說，「舉辦主觀評比的頒獎典禮」，這件事本身就與日本人的民族性有著天然的摩擦。

在客觀的體育競技中拿冠軍、奪金牌，大肆慶祝是理所當然；但在主觀的「音樂評比」下獲獎，對習慣了謙遜、甚至奉行「老二哲學」的日本社會來說，氛圍便顯得十分微妙。

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主辦方既想透過典禮向世界宣告「我們的音樂很棒」，但與會的音樂人們一方面又想保有不張揚的「音樂人姿態」。這兩種情緒的拉扯，讓台下的氣氛時常介於「同歡慶典」與「嚴肅莊重」之間，形成了一種難以言喻的尷尬張力。

獎項定位陷曖昧　生態勢力拉扯

既然MAJ的目標是將更商業、更大眾的J-pop推向國際，得獎名單清一色由串流榜單上的大咖佔據便不難理解。但這也衍生出另一個課題：整晚的演出陣容與氛圍，似乎與各大電視台夏季或冬季的「大型音樂特番」沒有太大的差異。

得獎名單的背後，無可避免地存在著各家唱片公司的勢力拉扯。得獎對歌手而言固然開心，但在這種生態下，這份開心該有多重？又是為了什麼名目而開心？MAJ典禮本身的定位曖昧，或許也正反映了歌手們心態上的曖昧。

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亦有日本媒體指出，MAJ究竟總結性質的「代表選拔型」，還是具備前瞻性的「發掘型」音樂獎，到底想透過典禮展現何種價值，至今屬性不明。入圍者與得獎藝人似乎有「偏向部分特定群體」的現象，引發了關於獎項機制是否能全面涵蓋當下多元音樂面貌、反映真實生態的討論。另外，高市早苗首相在前夜祭登台致詞，也引發了對於「音樂獎項與政治之間距離感是否合適」的公眾與網路爭論。

跨界交流成亮點　創造珍貴瞬間

儘管有著上述的體制包袱，MAJ依然創造了許多無可取代的珍貴瞬間。這些瞬間往往不是來自官方的安排，而是來自歌手們彼此的真實交流。

今年魚韻（サカナクション）以〈怪獸〉成為大贏家，主唱山口一郎在會後分享的現場花絮，包含他第一次在現場看到Mrs. GREEN APPLE演出的真實心得；星野源在台下親手幫藤井風扶著電子琴的畫面，更絕對是本屆的經典名場面；而藤井風本人更是整場典禮中最純粹、最享受這個舞台的藝人。

終歸而言，典禮提供了一個絕佳的場域，讓這些平時各自忙碌的頂級音樂人得以齊聚一堂。這種跨世代、跨領域的交流與新刺激，正是MAJ帶給日本樂壇最正向的影響。

企盼打破常規感　面臨最嚴峻考驗

此外，典禮清楚鎖定了「主要六大獎項」，讓主軸不至於失焦。頒獎人的份量更是無庸置疑，渡邊謙、松隆子、戶田惠梨香等重量級巨星的登台，也請來西洋天王Sam Smith演出，提高了典禮的格局。

在主持陣容上，連續兩年挑大樑的菅田將暉具備足夠的知名度、年輕有活力，且台風穩健。在紅毯區，中島健人的主持表現同樣可圈可點，事前功課做得極滿，兼具幽默與專業度，讓紅毯環節充滿趣味。


至於表演的運鏡、燈光設計以及精準到令人髮指的時間控制，無一不是日本人最擅長的領域。但問題也在此浮現，在這些「理所當然的長項」之外，MAJ還能帶給外界什麼樣的「驚喜」？

在必須兼顧官方的穩重色彩與國際化企圖心的前提下，如何打破常規，讓典禮不只是一場「完美的音樂特番」，而是真正具有不可預測性、生命力與全球話題性的「Awards」，將是 MAJ未來最嚴峻，也最令人期待的考驗。

MAJ「主要六大部門」得獎名單

最優秀藝人獎    Mrs. GREEN APPLE
最優秀歌曲獎    魚韻〈怪獣〉
最優秀專輯獎    藤井風《Prema》
最優秀新人獎    HANA
日本全球熱門神曲    XG〈HYPNOTIZE〉
最優秀亞洲歌曲獎    HUNTR/X〈Golden〉（南韓）

其他典禮亮點

米津玄師去年下半年以動畫電影《劇場版『鏈鋸人 蕾潔篇』》主題曲〈IRIS OUT〉登上《紅白歌唱大賽》，MAJ典禮上再度帶著「鯊魚坐騎」上場，搭配豪華舞群，成為當晚最受矚目演出；魚韻除了奪得大獎外，同時以〈怪獣〉包辦了「最優秀搖滾歌曲」、「最優秀動畫歌曲」，並拿下「最優秀搖滾樂團/藝人獎」。主唱山口一郎在上台領獎時，也表達了對成軍19年來首度演唱動畫主題曲即獲獎的激動與感動。

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