2023金馬影展繼揭曉坎城影帝役所廣司確定來台，今（15）日再公布14部席捲柏林、坎城、威尼斯三大影展的夢幻強片，包括希臘名導尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的《可憐的東西》（Poor Things），坎城影展最佳導演陳英雄的《火上鍋》（暫名）（La Passion de Dodin Bouffant），德國名導克里斯汀佩佐贏得柏林影展評審團大獎《野火蔓延時》（Afire），以及溫德斯、阿莫多瓦、凱莉萊卡特、瓊安娜霍格、華蕾莉董澤莉等名導新作。
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希臘鬼才導演尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的新作《可憐的東西》，以匪夷所思的情節回應性別歧視與性愛解放，奧斯卡影后艾瑪史東獻出從影迄今最大膽的演出。陳英雄勇奪坎城最佳導演的《火上鍋》（暫名），邀來茱麗葉畢諾許與《鋼琴教師》班諾馬吉梅飾演19世紀的名廚愛侶，精緻細膩的場面調度，別具一格。德國名導克里斯汀佩佐贏得柏林評審團大獎的《野火蔓延時》把人際衝突和性愛慾望拍得熾烈曖昧，堪稱其最佳作品。
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本屆金馬影展除了將放映溫德斯把役所廣司推上坎城影帝寶座的《我的完美日常》，也邀來他於坎城特別放映的3D紀錄片《安塞姆：廢墟詩篇》（Anselm），帶領觀眾走進德國當代藝術巨擘安塞姆基弗的創作核心。西班牙大師阿莫多瓦則找來伊森霍克、佩德羅帕斯卡，在《荒漠斷背情》（Strange Way of Life）飾演一對因謀殺事件而重聚的舊愛。
2023金馬影展將於11月9日至26日展開，10月27日周五晚間舉辦選片指南，10月28日下午一點於官網開始售票。14部席捲柏林、坎城、威尼斯三大影展的夢幻強片名單如下：
《可憐的東西》（Poor Things）
希臘鬼才導演尤格藍西莫勇奪威尼斯影展金獅獎的奇幻新作《可憐的東西》，故事背景移至英國19世紀維多利亞時代晚期，一名逃避丈夫虐待卻不幸身亡的女子，在被科學家成功復活後，心智停留在孩童階段，卻也對未知世界充滿渴望；她與放蕩律師私奔踏上挖掘自我的冒險，試圖擺脫時代對女性偏見，追求平等與性解放。影片集結艾瑪史東、威廉達佛、馬克魯法洛，展開火花四射的影帝后級演技，艾瑪史東古怪卻充滿魅力的表現，更被媒體盛讚是迄今為止最大膽的演出。
《火上鍋》（暫名）（La Passion de Dodin Bouffant）
曾以《三輪車夫》贏得威尼斯影展金獅獎越南名導陳英雄，勇奪坎城影展最佳導演大獎的新作《火上鍋》（暫名），邀來茱麗葉畢諾許與《鋼琴教師》班諾馬吉梅，兩位坎城影帝后飾演19世紀一對搭檔十多年的名廚與美食家，料理成為他們表達情感的方式。影片中精緻細膩的烹飪過程，宛如人與人之間的情感調味，展現烹飪藝術與學問時，也道出對生命的愛與自由。
贏得本屆柏林影展評審團大獎的《野火蔓延時》，是德國名導克里斯汀佩佐繼「元素精靈」系列首作《水漾的女人》後，邀來柏林影后寶拉貝爾再度合作的二部曲。這回影片以火為引，描述作家與朋友在盛夏前往林間小屋，陰錯陽差被迫與一對情侶同住，當創作瓶頸撞上曖昧吸引，緊張關係一觸即發，遠方的森林大火悄然靠近。影片將鏡頭對準屋內擦出愛火的男女，映照隱喻歐洲局勢的人物際遇，令人玩味。
《安塞姆：廢墟詩篇》（Anselm）
德國新電影代表人物文溫德斯繼畢娜鮑許、山本耀司，最新紀錄片《安塞姆：廢墟詩篇》將鏡頭轉向德國當代藝術巨擘安塞姆基弗。影片跟著基弗身影記錄創作過程，透過曠野中打造的巨幅蒼涼地景，如幽靈般佇立的方塊房與歪斜高塔，回顧基弗的藝術生涯，也深入他的精神世界，探看創作核心。他對德國納粹歷史下的人性，以及被世人貶抑的神話人物提出尖銳的探究思辨，在局勢動盪的今日，宛如警世明鏡。
西班牙名導阿莫多瓦與時尚品牌YSL合作的短片《荒漠斷背情》，找來伊森霍克與《曼達洛人》佩德羅帕斯卡，飾演一對因謀殺事件而重聚的舊愛，彼此間不只有當年未完的愛戀，還有舉槍以對的恩怨。每個人心中都有一座斷背山，阿莫多瓦的「斷背山」則是色彩繽紛的情慾對撞，不僅重返《黃昏三鏢客》拍攝場景，更以影像致敬約翰韋恩經典《探索者》，玩轉男子氣概與類型符號，鮮豔的製作設計、引人發噱的對白，一部充滿作者印記的酷兒西部片就此誕生。
《火之女兒》（The Daughters of Fire）
葡萄牙電影大師首度與巴洛克樂團Os Músicos do Tejo 合作，延續《夢迴里斯本》的文化追尋，入選坎城影展的短片《火之女兒》，將非洲維德角火山爆發後的離散故事與殖民文化思索，轉化為凝練深沉的歌劇史詩。火山爆發後倖存的三姊妹，在未知的國度漂泊放逐，吟唱屬於失落恐懼與生存祈求的頌歌，深富音樂性的憂鬱敘事，更具宿命深意。
《崇陽俱樂部》（Manodrome）
以首部劇情長片《割愛》驚艷影壇的南非導演約翰特倫戈夫，第二部長片作品《崇陽俱樂部》便進軍柏林影展主競賽。新作邀來《社群網站》傑西艾森柏格顛覆銀幕形象化身一名身軀壯碩心靈卻充滿迷惘的Uber司機，在奧斯卡影帝安卓亞布洛迪飾演的地下硬漢俱樂部老闆帶領下，逐漸揭開他內心的恐懼和慾望。影片以銳利角度詮釋父權陰霾如何扭曲心靈，譜出一曲出於男人、終在男性的壯烈悲歌。
《苦日方來》（Bad Living）
葡萄牙導演喬歐卡尼喬大獲好評並勇奪柏林影展評審團獎的《苦日方來》，故事以一家優雅的老式旅館為舞台，人際關係暗流潛藏在規律的生活表象下，妒忌、眷戀、愛慾、悔恨的新仇舊恨，交織疊加在旅館裡的五位女性與留宿客人之間。影片透過攝影機穿梭門窗與鏡框取鏡，細膩勾勒出人物心境與宿命。多線劇情的交織進行，與另一視角《來日方苦》雙聯畫式的孿生之作，令柏林影展難以取捨，創下分別入選主競賽與電影邂逅單元的紀錄。
《來日方苦》（Living Bad）
葡萄牙導演喬歐卡尼喬入選柏林影展電影邂逅單元的《來日方苦》，與《苦日方來》互為鏡像，卻從不同視角體現人性與事物的本質。影片講述假期來臨前，客人陸續來到旅館，婚姻觸礁的夫妻、試圖掌控女兒感情的母親、不願受制於他人的年輕戀人，同樣的時空、旅館和角色，故事一一上演。導演精準的場面調度，立體細膩的人物刻畫，將社會寫實的通俗戲碼，翻玩出豐富的解讀空間。兩部作品沒有絕對的觀看順序，皆能發掘故事與影像帶來的樂趣。
《善良的生存》（The Survival of Kindness）
曾以《壞小子巴比》、《十隻獨木舟》贏得威尼斯、坎城影展大獎殊榮的澳洲名導洛夫德希爾，這回以新作《善良的生存》抱回柏林影展影評人費比西獎。影片描述一名黑人女性被囚禁在荒漠深處的籠中，綁匪意圖致她於死地，但頑強的求生意志讓她掙扎逃脫，展開漫長的流亡。面對極端的時代，人性的內核還剩下什麼？導演使用大量遠景與特寫，以令人屏息的壯闊地景，烘托人物的孤寂心境，全片近無對白，思緒在詩意的影像與沉浸式的環境音之間穿梭，以此探尋人存在世間的本質意義。
《莊園魅影》（The Eternal Daughter）
《我們的相愛時光》英國編導瓊安娜霍格再推新作，入選威尼斯影展正式競賽的《莊園魅影》，講述一對母女回到已改建為旅館的莊園故居，當女兒抽絲剝繭地探聽屬於母親的回憶，不為人知的家族祕密也一一浮現。禁閉的空間、不安聳動的配樂，在今昔交錯的時空裡傾訴母女課題，也拆解家庭關係。蒂妲絲雲頓一人分飾母女兩角，展現非比尋常、情真意切的卓越演技。
《開展在即》（Showing Up）
美國獨立製片名導凱莉萊卡特再度叩關坎城主競賽的《開展在即》，這回邀來金球獎影后蜜雪兒威廉絲第四度合作，飾演一名正準備展覽的黏土雕塑家，開展前夕作品尚未完成，卻要面對各種生活瑣事的干擾：繁瑣的行政工作、冷漠自私的家人、無法運作的熱水器、不願處理的房東，還得幫她照顧受傷的鴿子。影片以溫柔質樸的鏡頭，捕捉藝術家創作下的真實時刻和複雜內心，細膩動人，也讓影片充滿詩意靈光。
《佔慾情人》（Just the Two of Us）
《親愛的別哭》、《親你跟我這樣做》法國電影才女華蕾莉董澤莉，新作《佔慾情人》改以驚悚視角細膩拆解男女情感、婚姻與家庭關係。影片邀來《聖慾》薇吉妮愛菲亞飾演一名渴望愛情的女子，遇見帥氣優雅的真命天子，彼此迅速陷入激情愛戀，直到結婚生子、搬遷住所後，才發現原以為良人竟是狼人。《雙面勞倫斯》梅維爾波柏充滿層次的演技，將危險情人的迷人與陰暗，詮釋地令人又愛又怕。
《茜茜與我》（Sisi & I）
擁有自由精神卻囚困傳統宮廷的茜茜皇后，是台灣觀眾耳熟能詳的奧地利傳奇人物。德國新銳女導芙勞克芬思特瓦德的《茜茜與我》則另闢蹊徑，邀來《顛父人生》影后桑德拉惠勒再度合作，飾演擔任茜茜皇后女僕的匈牙利女伯爵，兩人因志趣而相互吸引，但宮廷宿命仍為兩人籠罩陰影。影片以女僕視角重寫茜茜皇后的下半生，典雅精緻，一呼一吸皆曖昧情深。
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