苗栗縣的三義國際木雕藝術節今年進入第15年，今年以南向交流為主題，選出泰國木雕來辦展。至於國際木雕競賽則吸引許多大陸優秀雕塑家報名，入圍數量強勢超越台灣。
三義國際木雕藝術節，2018年首次前進南向到泰國，一改過去以日本為主題展的風向。
國際木雕節總策展人楊北辰：「泰國的特色相較於日本，它是少了一份嚴謹，但是多了一份的自由跟輕鬆。」
《形而上》是台灣木雕南向交流展的主題，泰國木雕藝術語彙抽象，不是日本的具像風格。
像這兩件《原始的形式》，色塊拼貼、渾然天成，沒有具像意圖，馳騁色彩和想像，藝術家彷彿用木材作畫。
這面牆《心靈與智慧》，用到柚木和鋼材。
國際木雕節總策展人楊北辰：「它有很多虛跟實的圓點或者圓圈，再加上它背後結構性的鐵件，只要在適當光影投射之下，它就會產生非常美麗的光影層次，這是具像的東西它所不能表現的。」
泰國的《蜻蜓》，以合板、壓克力創作，眼睛大如眼鏡，線條拙實、佈局童趣。
台灣除了楊北辰的木雕皮包、賴永興運用捨棄的腐爛殘木，經過急救，除舊著色復甦生命，創作出2張自刻像；陳義郎的3件巨型木雕陳列於明亮落地窗下；英國貝馬丁在台灣定居15年，他有3件巨型作品展出，他說都使用便宜的木料來創作。
英國雕塑家貝馬丁：「我用很廉價的木料，試著藉此帶出木材可以表現的美感，木材理當被禮遇，現在世上木材不多了，我們也不珍視它們反珍惜其它物件 ，所有木料於我都是一樣珍貴的。」
今年也同步舉辦國際木雕競賽，並且公布入圍名單，共有11個國家的118件作品參賽，在當代木雕類組大陸共有6人入圍，台灣只有1人，歷屆成績最差，大陸首次在報名和入圍人數上超越台灣。
國際木雕節總策展人楊北辰：「我看到的台灣其實我們並沒有消(退)，我們仍然在成長，只是對岸成長的更快，現在他們的8大美院都普遍有有大量學生，對從事當代木雕創作有著很高的興趣，所以這些學生其中的極小一部分，他們可能關注到台灣的比賽，而這些極小一部份就是相當大的人口基數。」
以這件大陸高沖沖的《寂靜的世界》入圍比賽，這位男生的技法純熟俐落，女體溫柔、明亮、表情生動。
國際木雕節總策展人楊北辰：「讓人物跟鳥有了關係的連結以外，紅色的細線它本身也是一個色彩的連結，而且很妙的是這個紅色的細線帶過來，我們視覺自然又會帶到女主角她很美麗的紅唇之上。」
高沖沖另一件木雕也展現強烈個人色彩，紅線編織於眼框，美學手法極為搶眼。
今年台灣地區只有石佳蕙這件《極度英雄》表現傑出得以入圍，台灣整體競爭力被大陸的6件比下去，這是兩岸逆轉的第1年。
國際木雕節總策展人楊北辰：「今年首度發生台灣選手處於比較弱勢的情況，但我認為這是一個過渡期，這個情況只會刺激我們本土藝術家變得更好更強壯。」
2018年也首度展示兩岸文創木雕品，來自上海的年輕文創業者帶來大小不一木雕文創品，其中最大的仰角槌狀似馬賽克，由金屬和木頭結合。
大陸文創業者崔旭：「機具去打坯，手工去修，修成馬賽克那種樣子，就會感覺這東西有點數位影像又有點是真實的樣子，中間會有個衝突。」
也許台灣文創的設計質感仍佔上風，但大陸急起直追。
舉辦了10年的木雕藝術薪傳營，2018年擴大規模也對國際招生，改名為亞洲青年木雕藝術研習營，有一位日本女學生和大陸男學生報名，來自四川美院的同學在雕一隻狗，他的工具刀和台灣不同。
四川美院雕塑系四年級郭澤淼：「老師對於工具的使用是非常嚴謹的，每把刀它用在什麼地方，是正的用是倒過來用，包括每把刀型。」
古蹟修復專家蔡楊吉也是研習營師資，他協助學生處理建築的插角，是樑與柱轉角的構件，用來穩定樑柱榫接部位。
古蹟修復專家蔡楊吉：「其實有很多年輕人也很願意學習，但是跟整個大環境也有關係，因為現在的建築都屬RC結構，傳統建築除了古蹟修復之外已經沒有了。」
三義國際木雕節和木雕競賽走向國際化，經過多年努力已經打開知名度，木雕競賽首獎獎金30萬元，入圍者大陸台灣6比1 ，彼長我消態勢是否持續下去？台灣木雕藝術面臨重大挑戰。
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更新時間：2018/08/05 08:32