越南經濟力崛起受到高度矚目，也顯現在近年的電影工業上；好萊塢商業大片看上越南風光的秀麗和新鮮感，比方說前年的《金剛：骷髏島》；而今天，我們則要聚焦一部越南出品的電影，導演阮芳英畢業自紐約大學電影所，可以說是李安導演的學妹，她以新世代女性的視角，和幾乎清一色是女性的團隊，帶領觀眾進入19世紀的越南鄉間，透過一位14歲少女的視角，細膩描繪女性在三從四德的父權體制下受到的種種壓迫，電影在世界各地，包括多倫多影展，都獲得獎勵的肯定。
年方14的小雲被送到望族作三姨太，懵懂的初夜猶如被性侵，床單上的血漬保住自己和整個娘家的名譽，青春該有的綻放與絢爛，應該像誤闖房間振翅想飛向自由的蝴蝶。
只是她能抓得住的只有蝴蝶的影子；如同宅院裡豢養的蠶寶寶，拚了命吃是為了吐絲結繭，還沒蛻變成蛾就要下鍋煮好被抽成絲，而蠶蛹即使能化成蛾也飛不了，待交配或產卵完成傳宗接代後便一命嗚呼；而三姨太小雲雖然還不懂得情慾，卻也很快了解到要在這個家族掙到地位，也就只有傳宗接代這條路。
電影《落紅》：「二姨太在家中還算不上是女主人，母憑子貴，她還沒為老爺生過男孩。」
母憑子貴，只是生男或生女哪能人說了算，大太太只生了一個兒子阿山，阿山年紀比小雲還要大；二姨太的大女兒小蓮年紀和她相彷。
電影《落紅》：「我懷第一胎時向神明祈求生兒子，連三胎都生女的，我就不求了，任由命運擺布。」
太太彼此之間維持表面的和平，卻也如同貫穿電影的水，水流暗湧著宅院內的猜忌、角力與情慾；這部探討父權體制的越南電影，是導演阮芳英驚豔影壇的首部作品，取材自己的家族故事，那些發生在越南北部寧平省一座奢豪莊園的故事；事實上，寧平這座水鄉澤國的美麗與神祕，近年來也受到好萊塢青睞。
電影 《金剛：骷髏島》：「骷髏島，上帝的傑作！」
2017年的金剛電影就在寧平取景，背景是越戰末期，以往，多數觀眾透過美國電影看見的越南，便是越戰的生靈塗炭。
電影 《現代啟示錄》：「你必須與恐怖交朋友，恐怖還有驚懼。」
或者是法國殖民者視角噴發的濃濃異國情調。
電影 《情人》：「我們是情人，每天我們回到他的別館，我們無法停止做愛。」
不過，隨著一些因為戰禍移居歐美的導演回到越南後，開始述說自己觀點與視角的越南，最有名的莫過於越南裔法籍導演陳英雄，他曾為了請到梁朝偉演出《三輪車夫》，將這位會吟詩的黑幫老大改成幾乎沒有台詞。
這部描述越南底層人生的電影獲得1995年威尼斯影展金獅獎，20餘年過後，越南逐漸擺脫戰爭陰影，經濟實力崛起，當地電影工業自然也期許能夠蓬勃發展。
電影《金剛：骷髏島》導演 喬丹·沃格特-羅伯茲：「大家都想尋找，觀眾未曾在大螢幕上看過的風景。」
而寧平可以化身為好萊塢商業鉅片中由金剛守護的骷髏島，也能夠加強這部越南電影中，父權體制下的女性們身不由己的禁錮還有掙扎。
女主角小雲嫁作三姨太的大宅院，得要搭船才到得了、出得去，《大紅燈籠高高掛》的女大生頌蓮自己走路就能走到陳家大宅當四姨太，但是背景在水鄉寧平的這部越南電影，將宅院包圍的自然風光，美歸美，卻是封閉到讓人窒息，外頭的明媚都讓宅院深深更顯得透不過氣。
電影《落紅》：「蓮姊姊。」
電影《落紅》：「睡吧！」
電影《落紅》：「我長大後會變成男人，真的！」
電影《落紅》：「阿閒。」
電影《落紅》：「我會變成男人，娶很多妻妾。」
二姨太二女兒阿閒的願望是童言童語，卻聽了膽顫心驚，然而到了現代，卻並非是全然不可能的癡人說夢；這個故事發生在19世紀，那個時候在西方，女性主義逐漸走向組織性運動，而在越南遺世獨立的望族宅邸，新世代的覺醒也正在萌芽。
電影《落紅》：「我不能娶一個不認識的人。」
封建體制下，新舊思想的矛盾與衝突，受苦的又何止是女性，導演阮芳英畢業自紐約大學電影研究所，她回到故鄉，結合清一色幾乎是女性的團隊，將目光鎖定在這座宅院裡，老、中、青三個世代不同階級、個性的女性，細膩描繪女人各自的綻放和凋零，女性的命運絕非只能隨波逐流。
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更新時間：2019/02/25 13:22