台灣新聞充斥著家暴、遺棄或虐待兒童、情殺、分屍，其實日本社會也是如此，而日本導演是枝裕和，早期著重社會關懷，14年榮獲坎城影帝的《無人知曉的夏日清晨》，改編自1988年轟動日本社會的巢鴨兒童遺棄事件，而今年，他再次關懷社會議題，以一個靠行竊維生的家庭，帶出日本社會階級與貧窮問題的嚴重和受到忽略，沒有批判，只有對殘缺、不堪的生命，另人動容的包容與關懷，勇奪坎城影展金棕櫚獎。
電影 《小偷家族》：「還有什麼？『還有雲，像魚一樣』，真的呢，看起來像鯨魚呢，『是魚』，是魚。」
那會是在出遊的火車上，與母親一塊想像，雲的千變萬化；或是懵懂少年時，父親哥兒們似的關於「轉大人」的啟蒙教育。也可能是一家人在夏日海岸踏浪嬉戲，這些是日本導演是枝裕和，為這個家族所烙印的美好時光，而夏日嘉年華的壓軸，莫過於夜晚施放的煙火，只是，這家人坐在廊簷下......
聽得見卻看不到，只能在低矮破舊的平房裡，想像著被阻隔於四周高樓大廈外的絢爛煙火，如同窮困低端的人幻想著不虞匱乏一樣，是枝裕和一貫地舉重若輕，幽了劇中人與觀眾一默，也回歸他早期對社會議題的關懷，而關懷的，仍舊是那些被「留下來的人」。
電影 《小偷家族》：「吶......，妳媽媽呢？要吃可樂餅嗎？」
某個寒冬夜晚，男主人翁在住家附近的大樓外，發現一個瑟縮發抖的女孩，他於心不忍將女孩帶回家。
電影 《小偷家族》：「妳幾歲？吃完後就讓她回去吧，『但是今天外面很冷的』，我們這裡可不是育幼院，『要再吃一個嗎？』，靠我這老人家的年金過活，真沒用『少囉嗦，虎面人愛心阿婆』，別用筷子指著人啊！『奶奶！你真是的』，指甲散一地了。」
一家五口擠在狹小髒亂的屋子，自在融洽地邊吃飯、邊鬥嘴，這個夜晚，恐怕是小女孩長到五歲以來，第一次接觸到的家庭溫暖，只是這五口之家窮途潦倒。
電影 《小偷家族》：「1192......鎌倉幕府......打造好國家，『在心裡默念就好了』，我有默念啊。」
電影 《小偷家族》：「訣竅就是不要著急，耐心等到店員減少再下手。」
順手牽羊，是男主人補貼收入的方式，他們要怎麼再多餵養照顧一個小女孩呢？但瘦小又渾身是傷的她，讓女主人動了惻隱之心。
電影 《小偷家族》：「你這邊怎麼了？『這個嗎？這是被熨斗燙的』，我也是，『我們一樣呢』。」
一樣撫不平的傷疤，成為女主人翁與小女孩之間，產生強過原生家庭血緣的情感與羈絆，而傳統社會，一味拘泥於血緣才是親屬關係的認定，是否是一廂情願的盲目呢？
電影 《小偷家族》：「我想想看，叫凜怎麼樣？『我比較喜歡凜這個名字』，凜這個名字比較棒呢，『我是小凜』。」
電影 《小偷家族》：「我還以為她會回家去呢，『或許是我們......被選上了吧』，一般人可是無法選擇父母的，『但像這樣自己選的應該比較強吧』，我可是選擇了妳唷。」
悲苦酸澀都轉化為溫柔與包容，沒有是非道德的批判，才能釋放最強而有力的理解與感動，而這部電影5月在坎城影展首映，也獲得競賽單元評審團高度的共鳴與肯定。
71屆坎城影展評審團主席 凱特·布蘭琪：「金棕櫚獎得主是，是枝裕和的《小偷家族》」
故事裡的許多人，都有直視鏡頭或喃喃自語沒發出聲的片刻，卻揪著觀眾的心，去體會那些心情與話語，如同他們的背景與彼此的關係，編導沒有多做說明，因為一切看似殘酷卻又是理所當然的生命存在，更與那只能聞其聲而稍縱即逝的煙火互為對比與暗喻。
電影 《小偷家族》預告：「家族的秘密，一一被揭曉，他們偷的，是羈絆；這是秘密喔，我們是一家人啊。」
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