Netflix正快速改變南韓影視市場生態，除了能讓本在電視或其他串流平台播出時收視平平的韓劇，一躍成為全球熱門影集，還積極布局綜藝領域，以成本較小、高頻率的模式搶攻觀眾時間。但串流平台崛起的同時，電影院面臨空前壓力，南韓電影產業也陷入危機，今年坎城影展竟沒有任何南韓電影入圍主競賽單元。
韓劇《你的味道》預告片：「這位大廚不容小覷，不管是脾氣，還是實力。我必須得到她，一定要。」
演員姜河那和高旻示，男女神聯合主演的美食愛情劇《你的味道》，在韓國電視頻道播出時，第一集收視率只有1%，但在Netflix上架後人氣爆棚，周周霸榜全球非英語類影集前十大排名。
韓劇《弱美男英雄：Class 2》預告片：「就像在搞真正幫派一樣。再被我看到，你們就死定了。」
類似案例層出不窮，影視產業樂見國內作品通過串流平台進軍全球市場。
韓聯社TV主播：「在激烈的競爭中，Netflix從2月份開始，每週都推出綜藝節目，正在撼動韓國綜藝市場的版圖。」
這樣還不夠，平台野心勃勃，2月份開始推出5部長度約30分鐘的綜藝節目，分不同天周周更新，讓觀眾每天都能配飯吃。
韓聯社TV記者：「從週六崔康祿主持的《The Blank Menu for You》開始，（週日）洪真慶和金淑的《Driver:尋找丟失的螺絲》，（週一）Defconn的《Newbie in the Club》，（週二）秋成勳的《Try? Choo-ry!》，到（週四）成始璄的《瘋狂美食店》，形式各不相同。」
與以往Netflix韓綜《體能之巔》、《黑白大廚》等大規模製作不同，規模較小、內容簡單，產量多更多。
南韓大眾文化評論家 鄭德賢：「Netflix之所以能吸引韓國文化內容投資，是因為它具有相應的效果，（和國內製作公司）肯定有互補的部分，但當這種平衡被打破時，就會出現令人擔憂的地方。」
就連以往由電視台製作的綜藝節目領域，也轉由串流平台主導，可見韓娛市場正在逐漸改變。
南韓大眾文化評論家 金成秀：「（因為Netflix）出現了很多可以嘗試新創意的機會，綜藝節目也會自然地轉移到串流平台上。」
同時專家也示警，若內容集中在某一平台現象加劇，最終恐怕導致本土OTT產業被擠出市場，連同電影院也可能慘遭波及。
南韓大眾文化評論家 鄭德賢：「去電影院的觀眾整體上必定走向減少趨勢， 因為觀影的方式之類的，（觀眾）已經習慣到串流平台。」
串流平台盛行，導致進電影院的人逐漸減少。去年電影院票房下降，整體觀眾數也不如前一年，甚至只達到疫情前2019年的一半左右，南韓三大連鎖電影院全數難逃虧損命運。
南韓電影評論家 尹勝恩：「電影院現在經營得很辛苦，也沒有什麼影視內容，所以正在構思自救對策。」
票房陷入衰退期之際，南韓電影界還有一大危機亟需克服。
韓聯社TV主播：「今年坎城影展拉開了序幕，2019年憑藉《寄生上流》橫掃主要獎項的韓國長篇電影，今年一個都沒有上榜，這是自2013年以後，時隔12年出現此情況。」
今年坎城影展如火如荼進行中，主競賽入圍名單卻不見任何一部韓國片，只有短片《初夏》（音譯）入選鼓勵學生創作的電影基石單元，鄭惟美導演的動畫短片《眼鏡》獲邀影評人周展映，才勉強保住些韓國影界的面子，韓國電影面臨危機的聲浪排山倒海。
南韓電影評論家 鄭智旭：「韓國電影在新冠疫情之後，在製作方面的投資停滯不前，這是事實。這樣的餘波已經持續了5年，所以現在還沒有出現值得關注的作品。」
票房驟降導致投資方相對保守，資集集中流向知名導演作品和被看好會大賣的電影上，新進人才尋求資金困難重重。
南韓電影評論家 尹勝恩：「需要有新穎的企劃和完成度高的劇本，需要很多年輕一代的新導演來執導。 現在應該是順利完成新舊交接的時期，我認為需要中央和地方的支持、政策性的補助和戰略性的支援。」
業界專家直言，若缺乏對創新作品的大膽投資，南韓電影界陷入長期停滯的警告，恐怕不是杞人憂天。
