童書《哈利波特》的作者J.K.羅琳近來針對跨性別發表許多不合時宜的言論，包括暗指「要有月經才是女人」，而被貼上「恐跨症」的標籤，一部由大導演馬丁史柯西斯監製的電影或許可以提供J.K.羅琳女士對於跨性別族群的了解。電影描述年輕男孩保羅隻身來到紐約想投靠姐姐，卻被冷落而流落街頭。他在五光十色的紐約流連，邂逅了閃耀動人的小葳，乾柴點上烈火，兩人墜入愛河。小葳帶領保羅走進紐約的地下社會，但是當保羅恍然小葳的跨性別身分，兩人的愛情變了調，保羅自己藏著不願示人的秘密，而迷惘、空洞的他能否為靈魂找到歸屬？
電影《曼哈頓戀舞曲》：「你迷路了嗎？」
迷路，有時候，是因為在尋找歸屬。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「有看到這城市光鮮亮麗的風景嗎？那是屬於你的，而這裡是我的世界，還有我妹的。」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「活力！」
Voguing教父Willi Ninja從武術、芭蕾舞、體操，甚至是啞劇中擷取靈感，他在廣受好評的紀錄片《巴黎正燃燒》中，將vogue定義為「投擲陰影的延伸」，而舞者們確實活在社會的陰影面。
舞者/視覺藝術家 琪亞拉貝嘉：「我受到voguing舞的啟發，因為voguing讓你能成為任何你想成為的事與人。」
1960年代，一群非裔與拉丁裔的年輕酷兒開始跳起vogue，到了1970年代，一個個vogue「家族」在大型變裝皇后舞廳內成立，成為這些酷兒們的替代家庭，他們上舞池以不同名目競豔爭奇，就像這部電影中的「麥昆家族」。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「堂號麥昆，本家族專拿大獎，要贏就要怎樣？」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「通殺！」
每個「家族」由一個母親或父親主持，多數「家族」名稱採用創立者的姓氏，也有「家族」以精品品牌命名，比方說Chanel與Saint Laurent。在表演之外，vogue家族們更重要的是賦予酷兒力量，創造具有歸屬感的安全空間。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「他們需要像我這樣的媽媽，雖然看起來比較像爸爸，但我生來就是個好媽媽。」
片中「麥昆媽媽」擔心的是他妹妹，也是「家族」台柱，會被看起來是個直男的白嫩弟弟給欺騙感情。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「你叫什麼名字？」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「保羅。」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「我是葳。」
隻身來到紐約的保羅，依親不成而無家可歸。渾噩度日的他白天幫忙收容所的朋友追討房租，晚上則流連街頭而誤闖vogue舞會，遇見亮眼自信的小葳，並在曖昧情愫逐漸加溫時，發現對方跨性別的身分。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「我遇見這女孩。」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「這是哪一組的比賽？」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「參加的都是跨性別皇后。」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「跨性別皇后？」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「我妹有跟你說她是跨吧？」
迷失於紐約都市叢林的青澀少年，要在底層的生存搏鬥中與暴力抗衡，更要學習誠實的去正視自己的感情與本性。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「你在舞會遇見我，這裡就是我的家，你不能只看事情表面。」
保羅邂逅小葳的vogue舞會，在1980年代以後被稱為Kiki Balls，當時愛滋病蔓延，嚴重衝擊vogue社群。一些傳奇的舞廳與「家族」於是轉型成喚起愛滋防治意識的場所，舞會規模縮減，被稱為Kiki Balls。
GMHC社區健康專家 歐提斯：「一切始於男同志健康危機組織GMHC，GMHC想辦法要讓年輕人進來活動中心，所以籌辦了kiki balls，吸引他們來接受服務(如：愛滋篩檢)。」
年輕一代的舞者在這些Kiki Balls裡找到新的舞台與認同。
舞者/視覺藝術家 琪亞拉貝嘉：「無論你背負著什麼樣的重擔，你將它留在舞池，無論是否受疾病所苦，無論是否因為不被(社會)接納所苦，或是為沒有稱得上家的地方所苦，你的『家族』變成你的家。」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「我只想把這世界無法給我的美好，統統找回來。」
這部電影的導演丹妮兒雷索維茲，以自己第一次參與Kiki Ball的感受作為靈感，透過保羅與小葳的戀曲，打破刻板愛情故事的框架，並呈現非裔跨性別族群對抗主流社會誤解與歧視的力量。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「借過，我那個來了，抱歉。」
J.K.羅琳女士，看過來，跨性別女性也有月經喔！童書《哈利波特》的作者J.K.羅琳女士六月一則推文「來月經的人」，被解讀是她認為「唯有月經來，才是女人」。過去半年多，這位暢銷作家針對跨性別所做的偏激言論，早讓自己被貼上「恐跨症（Transphobia）」的標籤，但她越戰越勇，不承認自己的觀念不合時宜，她的立場讓人更能理解為何有那麼多的「保羅」。
電影《曼哈頓戀舞曲》：「我這樣的人也能加入你們家族嗎？」
電影《曼哈頓戀舞曲》：「你這樣的人為何要進入我們的世界呢？」
在迷幻的紐約，這個迷惘白人男孩，能否因為愛情而拯救了靈魂，最終找到自己的歸屬呢？
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