百年前台灣古厝的屋脊或外牆，不時可見「花磚」點綴，色澤鮮豔、圖樣多變，可惜後來因二戰爆發而停產絕跡，加上都市更新，老屋大量拆遷，花磚也跟著逐漸消逝，幸好在20多年前，徐嘉彬與夥伴們因緣際會認識了花磚，展開搶救、保存與修復，現在還能復刻花磚，並且創立花磚博物館，讓花磚的美再次被許多人看見。
每一片花磚圖樣代表的意涵，都如數家珍，台灣花磚博物館館長徐嘉彬，站在館內數千片百年花磚，排列而成的花磚牆前，有好多故事等著分享，因為這些都是他跟夥伴們，努力蒐集了20年才有的成果。
花磚博物館館長徐嘉彬：「像這種三國志的一個題材，或者是24孝的題材，是因為在日治時期的時候，其實受教育是一件很困難的事情，所以我們祖先希望把這些很好的題材，放在家裡面去教育子女，它其實畫在磚上面啊，它其實跟畫在紙上面不一樣，因為它是一個釉，然後它燒出來的顏色呢，它其實要燒完才知道，每六片進去燒啊，要是有一片失敗之後，這套就報銷了，所以對這種彩繪磁磚來講，這是一個非常珍貴的東西。」
花磚博物館館長徐嘉彬：「台灣的花磚其實有一部分會放在立面，那這些都是老房子被拆，我們移植過來的，它在四個旁邊放上四隻蝴蝶，那祖先的意涵就是要賜福給你，台灣95%的花磚，它其實鑲在最高的地方，因為花磚在日治時期的時候，它代表一個財富，它是一個富貴，那它也象徵一個生活的品味。」
全盛時期，台灣曾有七八千棟花磚建築，每棟設計都不一樣，彷彿一戶戶獨立的裝置藝術，像是屏東這間古厝，就用花磚拚貼成中國結的造型，在排列及顏色組成都別出心裁，只可惜花磚的時代，也宛如花朵綻放到凋零般短暫，大約在日治時期的西元1915年到1935年，短短20年間，由日本引入台灣，隨後因二戰爆發而停產絕跡，加上後來都市更新，老屋大量拆遷，古厝上的花磚也跟著逐漸消逝。
花磚博物館館長徐嘉彬：「這一幅是從屏東的麟洛德源堂被拆除的，那我記得在拆除的這個過程裡面，其實我們花了大概八天的時間，台灣的花磚都會有一個主圖，然後一個邊框，然後旁邊有一個角磚做搭配，這個是一個傳統的台灣圖騰，這種孔雀在台灣其實幾乎已經快看不到了，我們這些年來一直在拆一直在拆，台灣大概有十幾套孔雀，那目前在老房子上的孔雀，應該只剩下不到個位數的套數。」
言談中有滿滿感慨，面對花磚的搶救，徐嘉彬說最費時在與屋主溝通協議，第二道難關就是拆除工程，因為希望完整保存，必須動用大型機械切割，碰到屋頂等機具無法施工的地方，就得親自爬上去，小心翼翼徒手拆下花磚，過程辛苦危險，也耗費相當多的時間與人力。
花磚博物館館長徐嘉彬：「切這個就大概要4個小時，一天只能切兩片，我記得它這棟房子切了32片，光保存這棟房子，就花了大概40幾萬的經費，就是光這個切割，那它切割下來其實最難，是因為它在室內，那切割一個大概有500多公斤，那500多公斤，一群人要再把它搬到外面來，那是一個很困難的事情，進入到博物館之後，我們還會做每一片的修護，因為它的黴菌滲入到裡面之後會髒掉，所以我們大概每一片，大概還會再花幾個月時間修護它。」
花磚博物館館長徐嘉彬：「像這片花磚我們也有去復刻它，我們復刻它，會用新的顏色去詮釋它，用現代的顏色去詮釋它，就像這個玫瑰花一樣，我們大概有用了36個顏色，你要畫出這麼透明感，又有流動性的花磚，以現在的釉要做到這樣子，是一件很難的事情，所以我們在調釉上，花了很多的時間，它其實畫一片，要大概三個多小時，因為它全部都是手工畫的，像這花磚都不能有筆觸的，它看起來流動性很好的樣子，所以不能有筆觸，所以師傅在畫的那種速度啊，跟填釉的高度幾乎都要一樣。」
技術上的突破，以及師傅的培養，每個環節都相當不容易，但努力不懈的成果，也讓台灣再被國際看見。
花磚博物館館長徐嘉彬：「花磚製作之後，其實很大部份，它其實是外銷到日本去的，我們有跟日本最大的一個SPA業者合作，用了五千多片花磚，幫它重新建置了一個澡堂，那他們的電視台就去訪問說，台灣花磚博物館的匠師，用優異的技術，重現日本在百年前，外銷到世界上的花磚，那個澡堂目前大概每一年，大概會有150萬個人去那邊泡澡。」
花磚博物館館長徐嘉彬：「老房子要貸款，是一件很困難的事情，所以最困難其實是它維修，其實我花了大概兩年時間維修，我記得我請了三個老匠師，每個月都要一二十萬的支出，我有點懷疑人生，到底有沒有結束的一天，但是他最後就把它(古厝)還原到以前的樣子，這是一件很棒的事情。」
加上博物館營運初期，不收門票，沒有收入，徐嘉彬坦言守護文化的過程很燒錢，但只要能讓更多人來參觀，在他眼裡一切都值得，走上博物館的二樓，還能看到鑲有花磚的紅眠床或梳妝台等傢俱陳設，精緻又高貴，昔日常被許多人家當作嫁妝，目前博物館藏花磚已經1萬多片，傢俱也有40幾件，徐嘉彬不畏繁複的修護與重置，還有金錢的支出，就為了傳承這些珍貴的歷史文化。
花磚博物館館長徐嘉彬：「最終我們所希望就是，台灣剩下七百多棟這些花磚建築，最終可以獲得一個保護的狀態。」
現在博物館也發展出許多文創商品，像是杯墊、紙膠帶、耳環等等，並且與各種領域異業合作，就希望讓花磚的美，透過更多形式進到每個人的心裡，從20多年前開始默默奮鬥，至今徐嘉彬依舊義無反顧，走在這條漫長的保存之路，一步步推動台灣花磚文藝，一步步復興。
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