一部電影的成功，幕後團隊功不可沒，像是台灣音效、視覺特效團隊，近幾年實力堅強，像是《返校》的幕後團隊，含金量十足，同步錄音師湯湘竹，不只是杜篤之的徒弟，更是今年傑出工作者得主，儘管幕後工作，不容易被觀眾注意，卻是不可或缺的關鍵角色。
電影《返校》：「請觀世音菩薩指示，要是他不在就好了，學姊你怎麼這麼晚還在學校，我睡著了。」
震耳欲聾的雷聲，配上懸疑配樂，營造恐怖詭譎氛圍，每個聲音小細節都暗藏巧思，電影《返校》今年入圍最佳音效，幕後團隊「含金量十足」。
同步錄音師湯湘竹：「像你們現在訪問我，拿這個迷你麥克風給我，我非常討厭它被看見，所以我一定要把它藏起來。」
專訪前連別麥克風的小細節，都有所堅持，他是《返校》的同步錄音師湯湘竹，從業20年，不只是金馬56的傑出工作者得主，也是音效大師杜篤之的徒弟。
同步錄音師湯湘竹：「杜哥那時候剛好在中影上班，他也沒想到有一個人會自投羅網，(杜哥對我)只有兩件事情，不講話跟罵我哈哈哈哈，然後也不能亂問問題，亂問問題的話，他會覺得你沒有用腦筋。」
音效這一行，多半是師徒制，湯湘竹跟著杜篤之，將近二十年，從最基層的收音師，做到現場混音師，合作過的導演，包括侯孝賢、楊德昌、蔡明亮，和魏德聖更是固定合作夥伴，湯湘竹參與過上百部電影，但想要做出完美作品，當然還得靠整個音效團隊。
混音師簡豐書：「為什麼要蓋這麼大呢，因為現在的戲院其實，都是三~四百個座位其實很大，那我們如果是一間小小的混音室，那混出來的音場其實會跟戲院，還是有一點點差異。」
擁有60年歷史的中影片廠，裡頭有一間杜比錄音室，這裡是混音師簡豐書工作的地方，前年她靠著《天黑請閉眼》拿下金鐘，今年則是憑藉《返校》入圍金馬，片中運用大量的驚悚音效，光看電腦音軌，就讓人頭皮發麻。
混音師簡豐書：「整部片幾乎用了256軌，(你的職業病還有眼睛吧)，對眼睛可能就是視力要好一點，在那邊摸索到底這個，導演喜不喜歡，這個觀眾聽了會怎麼樣。」
電影聲音的組成，分為演員對白、純音效製作，Foley擬音製作以及電影配樂，得配合電影劇情需要，各種聲音相互搭配，做適度調整。
混音師簡豐書：「(電影)定剪之後，我們聲音部門會跟導演還有配樂，一起開一個看片的會議，這樣慢慢看下來，我們哪邊需要下哪些音效，那這邊是不是要讓給音樂，我們音效就可以退一點。」
除了音效營造氛圍，動畫特效也不可或缺，「畫蛇添足」想像成真，為觀影者的視覺大大加分，逼真畫面讓人更入戲。
特效總監葉仁豪：「他在後面大決鬥那場，其實用了很多煙霧的效果。」
擔任《紅衣小女孩》系列，視覺特效總監的葉仁豪，揭密外傳電影裡，「魔神仔」決鬥場面，背後花費了多少心力，完成最精彩的一場戲，也取得金馬入場券。
特效總監葉仁豪：「他們在拍攝的時候，他們其實在忘憂森林的地方，那個地形其實還滿複雜的，我們基本上是把它們整個拍攝區域，我們全部用掃描方式把它下來，回到我們這邊來，有一個3D的雷射點雲，可以去還原現場場景的技術。」
利用儀器掃瞄進電腦，計算成模型，精準還原拍攝現場背景，把片場的不可能化為可能，其實視覺特效又稱為「VFX」，是一項跟著時代不斷演進的產業，尤其近年來3D電影市場興起。
電影《五月天人生無限公司》：「Let's go party party all night，oh oh oh，And many many goodtimes，oh oh oh。」
立體視覺製作經理張智涵：「這顆是當初導演，就是他要特別做阿信的手伸出來，要很立體的鏡頭。」
《五月天人生無限公司》，3D演唱會電影的這一幕，就像真的能握到阿信的手，《兔將》特效公司獨步亞洲，
開發2D轉3D高自動化技術，讓五月天接連兩部片，都找他們合作，還入圍金馬56最佳視覺效果獎。
立體視覺製作經理張智涵：「我們這邊看到的是2D影片，那我們就是要把它另外做分層，就像這很多房子，我們要把它一層一層分開來，然後給它不一樣的顏色，那比較近的我們會給它白色。」
一秒鐘有24個影格，層層分割開來，看似上百個小檔案，事實上只不過短短4秒鐘畫面。
立體視覺製作經理張智涵：「每一根燈光，其實我們都是要分很多層去把它區分，然後給它不一樣的顏色，因為像它是漸層的顏色，我們如果沒有分開的話，會全部的光都黏在一起，它立體度就比較不好。」
台灣近10年，視覺特效團隊崛起，與亞洲各國電視、電影作品合作，累積經驗和技術，搭配音效團隊通力合作，國片格局擁有新的境界。
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更新時間：2019/11/18 18:05