皮克斯動畫、宮崎駿出品的經典動畫，還有去年爆紅的新海誠「你的名字」，這些作品都叫好又叫座，日本2015年的動畫產值就高達5394億元。而台灣在八零年代是歐美等動畫產業的代工，隨著時代推演卻沒有順利轉型，2015年台灣動畫產值約70億元，跟日、韓動輒4.5千億元的產值相比天差地別，但台灣擁有豐富的文化底蘊，不缺人才，缺的是無法整合資源，形成一個完整的產業供應鏈。
動畫導演劉育樹：「這就是所謂的分鏡腳本。」
動畫導演劉育樹在照片牆前仔細解說，故事構思的概念，這些手稿接下來還要變成動態分鏡。
設計好要拍攝的畫面，藉由角度等畫面的張力來說故事，當然色彩也是動畫電影中非常重要的部分。
記者呂蓓君：「這個是分鏡腳本，當劇本完成之後，就要用這個讓角色活過來，把分鏡腳本上顏色之後，最重要的地方就在這個colorkey，可以讓動畫師以及導演，了解現在劇情裡面的時序變化，透過光影明白現在是白天還是晚上。」
這是劉育樹即將在12月完成的新電影，縫隙的部分細節，2016年曾經和台北故宮，合作的國寶神獸闖天關，今年也會推出全新的組合，利用故宮裡面的文物，在動畫裡面賦予不同的質感，不只如此還要融合新的元素。
動畫導演劉育樹：「更有趣的地方是，我們邀請很多，五位這個台灣的圖文插畫家，以技術上來講就是2D的東西，要跟3D的角色一起演出。」
產量豐富且穩定除了新作品，劉育樹的鼠際闖天關，也入圍金鐘獎最佳動畫節目獎，其實台灣一直不缺人才，每年畢業一千多位數媒相關科系的學生，為何卻遲遲無法形成一個動畫產業鏈。
動畫導演劉育樹：「以日本來講的話，日本就是有漫畫然後有動畫，然後又玩具商，所以他們形成了一個很好的市場的機制，跟投資者看得見，那我覺得現在是投資者看不見。」
根據2016日本動畫產業報告，日本動畫市場產值，2014年1兆6千多億日圓，2015年達到了1兆8千億日圓，相當於5394億台幣年增率12%，韓國也不能小覷，2015年韓國動畫產業產值約4000多億台幣，在全球僅次於美國、日本，成為韓國六大支柱產業之一，產量占全球總產量30％，，反觀台灣2009年動畫產值約40億元，每年3億-5億元的小幅度成長，至2015年的年產值為新台幣70億元，跟日韓相比天差地遠還有好長一段路要走。
不過仍然有很多人在替台灣動畫做努力，像是魔法阿嬤的創作者麥人杰，目前正在著手新的作品鐵男孩，要給觀眾帶來不同的體驗。
2D轉3D最不同的地方，就是3D電腦動要畫出每個物件，不管是材質光源要一層層疊上去，光是電影裡的其中一幕就用了240層，3年半來默默製作，希望可以在台灣堆出一個不一樣的動畫，現在卻面臨資金不足的窘境。
動畫導演麥人杰：「動畫產業很貴他要花很多的錢，我們剛剛講到要很多人，我現在就是缺資金，我前面已經花掉，我自己算大概在四千五百萬到五千萬中間，你可能還沒辦法看到什麼。」
尤其動畫是必須要從無到有，創造一個角色，再讓投資者願意投入資金，過程相當不容易，正因為困難度高更想挑戰自己的極限，用鐵男孩樹立業界標竿。
動畫導演麥人杰：「需要一個東西來振奮，投資人觀眾將來要走這個行業的，我想做這樣的事，所以我不會去縮短它的規模，或者是去把它改成一個什麼什麼東西。」
台灣在八零年代是曾為，歐美許多動畫公司的代工，但這幾年卻沒有轉型成功，要如何運用台灣豐富多元的文化底蘊，做出感動消費者的作品，找到成功的方程式。
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