雕塑家許維忠從事人體寫實雕塑，從單純具象到簡化人體，並且做巧妙變形，使人體延展出許多視覺的美感和解讀。他對銅、生鐵和不鏽鋼的高度掌握，創造出鏤空的雕塑美學。
記者vs.雕塑家許維忠：「我發現你的人體有很多動作，人體都不是靜止的，它都是在動態當中的，這個也很有趣，我在整理時，我通常用動來表現靜。」
它的動作很奇特，它斜著歪斜著扁扁的，也是運動中狀態或舞蹈中的狀態。
這個面具是一個人像，上面有隻猴子，這人跟猴的關係是什麼，早些年前有些賣藝的人走唱啦，賣膏藥的會帶一個同伴動物，通常都是猴子，它是一個延伸開來，有一種舒展的感覺，可是它又很規矩，這是頭髮嗎，它是頭髮也是表現一個城市的廢墟，表現人的慾望沒辦法填補，就永遠在廢墟的狀況，到了這件我們就發現，您的作品就規矩了，就切割切割切割方塊的感覺，人的臉從小朋友出生時都很純真，慢慢的堆積你的歲月的時候，每個人的性格就從臉部表現出來。
你又簡化了它的肢體，它的手像一把劍垂下來，它胸部美胸部大，好像趾高氣昂，它很驕傲的感覺，所以這時頭部可以不需要，但它不是沒有腦的是有腦的。
這個女子好像坐在一張椅子上，一隻腳勾起來，腳尖著地立足點只有一個點，金屬在結構上是很自由，不用考慮裁鋸的量體，只要結構能夠撐得起來，泥塑的概念是用加法雕刻是減法。
這尊是我在鏤空的系列，跟太湖石的結合女體。
雕塑家許維忠：「這裡有很多人在健行啦，老師你常常在山徑裡散步嗎，是就游泳跟散步的地方，老師你冬泳嗎，冬天泡水，泡冰水提提神。」
許維忠從寫實女體出發，一直發展雕塑的多層次佈局和張力。
雕塑家許維忠：「要怎麼去切割，把一些不要的切割，這個就是考驗創作上的實驗，你要減得這麼多你要很捨得減。」
20年前許維忠就很前衛，《空間壓力》把金屬壓扁，是抽象化的男體，這線慢慢延伸就成刀，我們後面往後看，就是人體臀部相當明顯。
這什麼小玩意兒也是老師做的嗎，這就是面具系列把它縮小，變成一個可以用的東西，2004年做的模型，表現捷運站的場景，這個雕塑有點像桂林山水，你說太湖石，哇很漂亮噢。
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