巧手救國寶 文物修復轉乾坤（1）
曾在故宮博物院當修復師的范定甫，也曾到大英博物館擔任書畫修復師，2008年他回台成立工作室，許多博物館找他合作維護藏品，范定甫希望能在民間推廣修復的意義和價值。
初次踏入范定甫位於台北關渡的「三間工作室」，不但室內採光明亮，裝潢潔白又整齊，儘管規模不大卻是「五臟俱全」，工作檯上除了大幅書畫，還有油畫、木匣等不同類型的文物，十足像「小型博物館」。
穿著一身白袍、語調輕柔的范定甫日前接受中央社專訪，他形容，文物和修復師之間，就像病人和醫師的關係，「文物生病要看修復師」，其中修復師又分為油畫、書畫等不同類別的「專科醫生」。
由於案子來自民間、政府、博物館等不同客戶，會遇到各種類型的文物，因此每件文物經過初步目視檢查後，都會有一份「藏品狀況檢視記錄表」；范定甫形容，就像「病歷資料」一樣，包含修復編號、文物名稱、裝裱形式及劣化狀況紀錄等項目。
范定甫提到，每一件文物除了文字紀錄外，修復師還要先幫文物拍照，再透過圖像和數位化的形式，幫文物作更完整的紀錄典藏，而且會跟著作品流傳；他表示，雖然前置作業很繁複，「但是那很必要。」
確認所有資料、檢測程序和檔案都已完成後，范定甫表示，在進行修復處理前，還要先做「表面除塵」的清潔程序，透過磨成細粉粒的橡皮擦不斷滾動，或是用毛刷輕刷再搭配吸塵器，把附著在文物上的「汙積」採「漸進式」的方式清除。
范定甫提到，「修復文物最重要的目的，就是避免它再次損壞」，面對破洞「補洞」的狀況，工作室的做法就和故宮修復師的「撕」技法有些不同，修復人員會照著破洞的洞形，畫在另外一張紙上，再補貼上去。
范定甫說，修復師也需注意是否過度介入或改變文物現象的狀態。他進一步舉例，原本是「掛軸」卻修成「鏡框」，如此會影響後人對這件文物的認識，並強調，「把東西修好、把破損處理好，就是最基本的。」
范定甫分析，放眼全世界來看，油畫類修復是最大量的，但以台灣的來說，最多的還是書畫類，接著依序是油畫、水彩及相片類。
曾在大英博物館擔任修復師的范定甫則提到，由於大英博物館的館藏量相當大，修復類別也相對多出很多，包含人類學藏品如骨骸、織品等，另外還有壁畫、馬賽克、玻璃、錢幣、框等類別。
12年前，范定甫從研究所畢業，到今年為止，除了待過故宮博物院，還曾進入大英博物館工作，他認為，以修復文物來說，其實兩邊沒有太多差別。但他也提到，在大英博物館定期會議時，當中有來自紙質專家、日本修復師、東方書畫3個領域的修復專家，彼此會交流意見。
談及在「大英」工作最棒的經驗，范定甫表示，大英博物館的修復師包含科學家，有將近50名，和來自不同國家及不同文化背景的工作者一起工作，除了能互相學習，對於文物所乘載的歷史意義，讓身為修復師的他有更深刻的理解。
范定甫強調，良好修復的過程和形式，應該包含修復師、科學家、藝術史研究人員還有相關典藏人員共同完成，才是全面且客觀的執行方法。
2008年范定甫從英國回台後，曾想過回公部門服務，但考量到個性，他決定成立自己的工作室，他靦腆笑說：「學藝術的嘛，比較自由、浪漫一點。」此外，考慮到國內民間的環境，仍較欠缺偏向博物館內容及樣貌的修復工作室，同時他也希望能把這些知識和概念，推廣給大眾。
范定甫指出，成立工作室後，還是持續跟公部門交流，也會與各博物館合作，進行藏品維護、清潔、資料登錄等，包含台北市二二八紀念館、台北市立文獻館、台北市立美術館、宜蘭蘭陽博物館，還有籌備中的台南市美術館，都是范定甫工作室合作的對象。
對於成為修復師的淵源，范定甫說，目前在故宮擔任書畫修復師的洪順興，不但是他的老師也是影響他最大的人，當初就是透過洪順興的引薦和幫助下，才投身到修復領域。
他坦言，求學期間曾想過休學，但從老師和前人身上看到他們投注在文物上的專注跟情感，讓他深受感動，也決定踏上修復師之路，「我覺得是靠著熱情和理想撐過來的。」
至於往後的目標，范定甫說，希望讓更多民眾認識修復的意義和價值，也期待讓台灣的修復往外走出去；問及退休後的打算，他說：「我進入修復是因為藝術創作，所以我希望離開修復工作後，可以再回到創作領域。」（中央社）
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