劇照／前景娛樂 提供
「政治正確」是否會犧牲掉藝術的想像力與創造力呢？二十世紀時尚攝影大師漢姆特紐頓，是一位連「時尚惡魔」安娜溫圖都敬畏的合作對象，但是她的作品長期招來爭議與物化女性的抨擊，因為漢姆特紐頓著迷以女性、裸體、情慾、戀物情節作為時尚攝影題材。他闖出名號，凸顯出女性的複雜面相，卻也背負「厭女」惡名。今年是他的百歲冥誕，透過一部紀錄片，來重新認識大師，並且試圖展開思辨與對話。
美國版Vogue總編輯 安娜溫圖爾/紀錄片《情攝大師》：「我(當時)太害怕和他一起工作，就謊稱生病，派了助理過去。」
這位讓「時尚惡魔」稱病怯場的厲害角色是一位接案攝影師。
紀錄片《情攝大師》：「是漢姆特的作品給了我們勇氣。」
而安娜溫圖爾是有權發包工作的總編輯大人。
紀錄片《情攝大師》：「如果你出題給漢姆特，絕不會是帶漂亮女孩去海灘拍，那不是他的風格。」
怕歸怕，她仍舊不斷請託這位漢姆特，替美國版Vogue拍攝時裝大片。究竟是什麼樣的交手經驗，讓他們樂此不疲？
美國版Vogue資深時尚編輯 菲莉絲波斯尼克/紀錄片《情攝大師》：「漢姆特說『我一直很想拍穿高跟鞋的雞』。我們向巴黎玩偶博物館借鞋，寄到蒙地卡羅。我下飛機後就直奔他的公寓，他助理陪我走到山上的肉舖，我便為箱子裡的每隻雞試穿了鞋。然後，我將腿最美的一隻雞拿回漢姆特家，他在自家廚房拍了這張照片。」
美國版Vogue總編輯 安娜溫圖爾/紀錄片《情攝大師》：「他真的拍了。當時還是傳真的美好年代，他寫道『親愛的安娜，我想感謝你刊出那隻雞的勇氣』。」
如果這發生在一切講求「政治正確」的年代，恐怕會讓動保人士痛罵Vogue雜誌鞭屍雞仔大體。而十分肯定的是這位攝影師經常被婦運團體給圍剿。
紀錄片《情攝大師》：「我愛女人，勝過其他事物。」
女權主義者 蘇珊桑塔格/紀錄片《情攝大師》：「一堆厭女的男人都這樣說。」
鏡頭前批評他「厭女」的來賓大名鼎鼎──二十世紀後半最出名的女權主義者蘇珊桑塔格。那麼，這位漢姆特究竟是何許人也？
紀錄片《情攝大師》：「世界知名攝影師漢姆特紐頓，以拍攝煽情、強勢的女體攝影聞名。」
漢姆特紐頓，沒聽過這個名字，應該也見過這幅只靠巴黎昏暗街燈所捕捉到的酷女光影。
紀錄片《情攝大師》：「攝影界有兩句髒話，一是『藝術』，二是『好品味』。」
而時尚大片是拍給讀者看的，現在就來請看官們自己思考與定奪。在1995年二月號美國版Vogue的大片專題「High & Mighty」中，女模特兒拄著拐杖、坐著輪椅，卻還堅持穿上高跟鞋，您覺得這是羞辱歧視女性或是身障者嗎？
紀錄片《情攝大師》：「當時激起許多現在所謂的『酸民攻擊』。」
又或者您會覺得漢姆特紐頓是藉由創作，呈現或嘲諷社會加諸在女性身上的各種束縛與高標準，好不人道？
紀錄片《情攝大師》：「和女人一樣穿上高跟鞋時，你得承認，你不能快跑，無法逃離，雙腿只能蹣跚行步。」
漢姆特紐頓難逃物化與歧視女性的抨擊，但他身為二十世紀指標性攝影大師的地位難以動搖，對於當今的流行文化與時尚樣貌依舊具有影響力。
紀錄片《情攝大師》：「你一看就知道是漢姆特紐頓拍的。」
紀錄片《情攝大師》：「這些照片很嚇人，卻自帶幽默感。」
當然，我們更期待由「女性視角」來定義女人應該有的模樣，無論強勢或纖細，理性或瘋狂，嚴肅或幽默。
新世代女性時尚攝影師 哈麗魏爾的廣告作品：「腿不是門，沙漠熱燙，所以我一躍而下。」
只不過，二十一世紀的時尚攝影，依舊是由男性主宰。支持年輕女性攝影師的「Girlgaze女孩凝視」平台，在2017年統計美國10家居領導地位的時尚出版物共計153本的封面後發現，僅有13.7%是由女性攝影師操刀。令人稍感欣慰的是，情況已在緩慢轉變。
新世代女性時尚攝影師 佩特拉柯林斯：「我想與蕾哈娜睡覺，因為她是地表上最火辣的女生。」
比方說加拿大新銳攝影師佩特拉柯林斯，她是標準的網路世代。
新世代女性時尚攝影師 佩特拉柯林斯：「像是迷信還是強迫症吧，總想滑到IG頁面的盡頭為止。」
而她的崛起也靠網路，2010年17歲時，她創建"The Ardorous"網站，作為女性藝術家的線上平台。
新世代女性時尚攝影師 佩特拉柯林斯：「我一直對於電影相當著迷，攝影是最接近它的媒介，我想對一個年輕女生，在沒有資源的情況下，拍照是簡單許多的起點。」
數位時代，攝影成本大幅縮水。柯林斯在24歲時更執起導演筒，替Gucci拍攝形象短片，掌舵Selena Gomez的金曲MV。
新世代女性時尚攝影師 佩特拉柯林斯的MV作品：「你對我的愛是種戀物癖好。」
「戀物癖」是種罪過嗎？而時尚確實與戀物密不可分。挑動人類的慾望，是一幀幀時尚大片最原始的企圖。
紀錄片《情攝大師》：「他的確是在物化女性。」
紀錄片《情攝大師》：「可看作是性別歧視或厭女，但我們也能解讀為他在反映社會。」
漢姆特紐頓出生於1920年代的德國柏林一個富裕猶太家庭，少年時的他，受到希特勒御用影像創作者者蘭妮萊芬斯坦影響，但是在納粹統治德國後，他在18歲時選擇逃亡，原本要搭船到中國，卻誤打誤撞抵達新加坡，之後輾轉以「無國籍」身分在澳洲俘虜收容所待了二年，這些經歷都成了他創作的靈感。
柏林.威尼斯.歐洲影后 夏綠蒂蘭普琳/紀錄片《情攝大師》：「重點是他的觀點，擁有創意觀點，不代表你得實踐它。很多人都會以為我是...情慾電影《狂愛》等片中的樣子。」
電影《狂愛》(1974年)：「我是自願來的。」
柏林.威尼斯.歐洲影后 夏綠蒂蘭普琳/紀錄片《情攝大師》：「藝術就該這樣，讓人沉浸想像。」
紀錄片《情攝大師》：「我一直注視著你的這些照片，久到我幾乎要信以為真。」
今年適逢漢姆特紐頓的百歲冥誕，德國導演蓋羅馮波姆完成了這部傳記紀錄片。
紀錄片《情攝大師》：「關於攝影師的電影都無聊至極。」
導演邀請多位曾經與他合作的模特兒與時尚名人，重新回顧他作品爭議背後的意涵，以幽默的語觸看他堅信女體攝影是強勢自信的展現。
前衛傳奇天后 葛麗絲瓊斯/紀錄片《情攝大師》：「他是有點變態，但我也一樣所以沒關係。」
德國名模 席薇雅嘉寶/紀錄片《情攝大師》：「我掌控整個掌面，我不再是隻獵物，我與獵人平起平坐，我可以決定我要做什麼。」
看他大膽打破傳統的美學與創意成為經典，當然也被他鏡頭下的赤裸女體所挑釁。
紀錄片《情攝大師》：「世界需要各種挑戰，刺激思考與對話。」
紀錄片《情攝大師》：「攝影界有兩句髒話，一是『藝術』，二是『好品味』。」
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更新時間：2020/12/03 20:19