原創內容對串流影音平台有多重要，全球有7000萬個會員的影音網站Netflix已是最佳證明：內容才是王道，能黏住收視戶才是贏家。對現代人收視習慣而言，網劇早已成主流，網劇的流量甚至早已超越電視台播出的劇集。
以Netflix為例，原本Netflix設定主要競爭目標為擁有《冰與火之歌》自有影集的HBO，曾表示要「在 HBO變成Netflix之前，先變成HBO。」但從《紙牌屋》大熱開始，他們的製作策略就是以好劇本為基礎的優質製作。
Netflix的自製影集題材多元，橫跨溫馨喜劇、浪漫愛情到偵探推理等。不斷碰觸過去電視台為迴避風險而不敢做的題材，面對種族、戰爭、膚色、性取向、超現實、個體的幽暗心靈⋯從未手軟過，與題材相因應的表現手法，也讓他們每齣自製劇極有特色，維持高辨識度。
「大陸的網路影視業正在黎明前的爆發期。」愛奇藝執行長龔宇指出，去年愛奇藝廣告收入達人民幣150億，今年最保守估計達人民幣200億以上。「用戶更在意的還是內容的豐富性與產品的使用者體驗，我們更重要的是練內功，把產品體驗做好，把內容的豐富性做好。」
反觀台灣的戲劇綜藝製作，各大影音平台陸續登台，新媒體崛起，開始自製戲劇綜藝節目的風潮。正因為平台過去不曾製作節目，反而不會被老思維與舊框架限制，這給了以往被壓縮的節目突圍的機會及空間。
「台灣網路影音節目發展才2年多，但大陸影音節目已經發展6,7年，兩邊合作一起把餅做大，不只給全中國人看，也要給全世界的人看。韓國影視娛樂圈的出發點，就是用做給全世界的人看的視野與野心在做。」製作人詹仁雄直言，「台灣節目只做給台灣人看，只做給1800個收視戶看，這種思維下怎麼可能會有好的影視節目。」他表示，這也是為什麼台灣年輕人幾乎放棄電視節目了。
「原本串流影音平台都是用別人的內容在自己網站體現價值，後來內容越來越貴，必然會產生新的途徑：自己做節目。」愛奇藝內容總監馬東說。他製作了熱播的網路脫口秀《奇葩說》，第1季結束時點擊率達2.3億，官方微博粉絲50萬，微博「奇葩說」話題的閱覽數突破10億。而他對《奇葩說》的節目定位也瞄準新生代的需求，甚至直接打出口號：「40歲以上觀眾請在90後陪同下觀看。」
愛奇藝已經有許多賺錢的自製劇和綜藝節目，像《盜墓筆記》、《我去上學啦》、《奇葩說》等，甚至可以自製節目，再反向輸出給電視台，與網路平台同步播出，像湖北衛視的《愛上超模》。
近年大陸綜藝戲劇網路節目蓬勃發展，台灣影視人才也大量外流到大陸拍攝網劇，連小S與陶晶瑩(陶子)都相繼到愛奇藝主持節目。小S在《康熙來了》結束前就不斷傳出她將赴陸發展的消息，雖然她公告是要拍蔡康永的電影，但電影還沒下文，她就接下愛奇藝的《姐姐好餓》，與胡歌、霍建華等當紅巨星合作。隨後，陶子也主持愛奇藝新節目《大學生來了》。
但陶子透露登陸是有苦衷的。「台灣這幾年沒人找我做節目，我很想留在這裡，但這裡沒有舞台。」她無奈說，想做的節目規模都被電視台打槍，沒有人力、財力、物力完成，最後不了了之。這幾年她手上只有《大學生了沒》一個節目，外加不定期的《超級星光大道》，「台灣頻道這麼多，舞台這麼大，竟然沒有電視台再找我主持。」
而大陸願意大方投資，高製作費，高規格，自然能拍出不同視野的內容，大陸也越來越多大咖願意拍網劇，像吳奇隆、劉詩詩、霍建華、趙麗穎等人，連超人氣偶像TF BOYS都拍了首部時裝網劇《超少年密碼》，由電影《聽說》的台灣導演鄭芬芬執導。
再如台灣大陸都叫座的《終極系列》新戲《終極遊俠》，1集製作費高達200萬人民幣(超過千萬台幣)，整齣戲更以台灣人為主導，只有這樣大手筆製作成本，才能製作更優良的作品、請到更多的大咖演出。
「網路自製綜藝節目的賺錢效應非常明顯。」愛奇藝行銷長王湘君說。以前影音網站面對高收視率的綜藝節目，頂多扮演闊氣買家的角色。儘管如此，目前網路自製節目，想與傳統電視台製作的熱門節目相抗衡，似乎還有一段差距。
「對任何媒體都一樣，重要的是能跟上變化。」馬東強調，「簡單比較傳統媒體與新媒體，能改變就是新媒體，不變就是傳統媒體。」
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