▲(圖：《16個夏天》演員資料畫面)
台灣的戲劇節目，長期以來被詬病題材太少、成本太低，而且為了省成本，業者大量引進外來戲劇，讓去年國內電視播出海外戲劇的比例，高達6成之多。如果以國內戲劇節目，平均1小時製作成本150萬到200萬計算，購買大陸的《武媚娘傳奇》一集只需要75萬，既省錢又能賺到廣告費，也難怪戲劇自製的比例一直高不起來。
《16個夏天》片段：「開車的人，難道妳不知道週六車很多，為什麼不早點出門，我愛你，一生一世。」
入圍了今年金鐘獎，去年海外版權更橫掃日本、大陸、東南亞，甚至北美和歐洲，成績相當亮眼。
《武媚娘傳奇》片段：「那些門上貼的是什麼，是封條，擅闖禁地可是死罪。」
製作成本4200萬，總共拍攝16集，《16個夏天片》平均一集砸下的金額就超過260萬，在台製戲劇節目中已是高標，但對照大陸劇或韓劇，台灣的製作成本恐怕是小巫見大巫。
民眾：「我覺得是拍攝手法，可能會...，還有一些佈景什麼的會比較有差別。」
民眾：「(台劇)感覺有點粗糙。」
場面浩大，古裝扮相精緻考究，紅透半邊天的《武媚娘傳奇》。
TVBS節目部總監劉思銘：「我們的成本通常，光一集的製作費就要1500多萬，在全球攻城掠地的韓劇，平均一集製作成本，更上看1700萬，等於是台劇的8倍以上，無錢可用，依舊是台灣戲劇節目，無法突破的困境。」
TVBS節目部總監劉思銘：「會按照我們的回收去推算，你可以賠，但不能賠太多，比如說日劇，它本身就有內需市場，內需市場再加上他的法規，對於企業的開放置入、贊助等等，是比較友善的。」
文化部影視音樂產業局組長陳淑滿：「不是靠政府的資金一直在投入可以解決，NCC(應該)修訂廣電三法，把這個置入性行銷跟冠名可以正式入法，資金提高的話，當然不管是節目的品質或者量 也才能夠相對提高。」
沒銀彈、沒資源，歸根究柢就是台灣市場不夠大，從廣告量來看，台灣一年的廣告市場投放量僅僅250億台幣，對照日本、韓國動輒500到900億，甚至大陸的5500億，想做出好節目，先天條件不良，就是一大挑戰。
世新大學廣電系主任葉基固：「(大陸)政府他會積極介入，他讓整個文化軟實力能夠透過政府扮演這個強大的角色 跨越到海外，他們可以幫這些民間影視公司。」
製作單位拍部戲，得靠自己找錢、找資源，如果想靠政府補助，恐怕杯水車薪，
因為以國內戲劇節目，一年製作時數3萬6千多小時來算，政府頂多只能補助350到360小時，等於不到1%，既然給的錢不多，後端幫忙銷售的力量，就很重要。
世新大學廣電系主任葉基固：「談到非常高的價錢，所以他們也非常在整個，除了自己的廣告收入，尤其在海外交易這個部分，他們也做得非常的活絡。」
TVBS節目部總監劉思銘：「海外版權營收，我們面對的是全世界各種不同的競爭對手，那這個競爭對手裡面，我們的量又起不來。」
韓國首爾電視節，不只是看明星走紅毯，它的重要功能更是媒合各國買家，進行戲劇的海外版權銷售，專家認為，政府不只該協助業者，參加國外影展，更應建立海外發行體系，透過創投吸引資金，投資台灣影視產業。
TVBS節目部總監劉思銘：「當我們的量起不來，其實是失去很多談判的話事權。」
世新大學廣電系主任葉基固：「我們有很好的人才，我們的人才可以發揮在劇本的編寫，我們應該發揮更多不一樣的(題材)類型，讓中國大陸看到我們軟實力更多可能性，當這個軟實力更多可能性出來以後，可能剛開始的時候他購買、他抄襲，可是沒有關係，只要這個石頭能夠滾動，我認為整個台灣影視的圈圈，它就變得非常活絡。」
除了製作成本受限，題材不夠多元也是問題之一，如何跳脫灑狗血式的鄉土劇，或談情說愛的都會愛情戲，台灣的戲劇節目要改變的還很多。
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