2017台北藝術節進入第19年，經過多年努力，台北的城市藝術文化在亞洲佔有重要地位，在性格上更勝過砸大錢的香港藝術節，不但打開台灣知名度，很多國際製作也以台北為首站。
第19屆台北藝術節以「城市及其未來」為主題，邀請8國海內外藝術家來台展演。台德合作的「浮士德」劇本經過痛苦煎熬產生，由64歲的吳興國飾演浮士德。
浮士德編劇林秀偉說：「我同時面對歌德，和面對吳興國，我甚至連半夜夢到魔鬼來跟我說，你要寫這寫我這部份，你要寫我那部份，你這部份不能漏掉，所以這歷程大概有年之久。」
當代傳奇藝術總監吳興國說：「我現在是魔鬼的扮相，但是你看我這邊，其實是本來的老浮士德，有沾鬍子的，我現在把鬍子拔掉，戴上一個小面具，冠什麼也都換上了，黑的衣服你看，還有魔鬼的骷髏。」
「台北筆記」先在日本橫濱藝術節，以中文上演後才來台北，日本導演平田織佐和台灣盜火劇團合作，除了田中千繪是日本演員，其它全是台灣演員。
台北藝術節藝術總監耿一偉說：「台灣之前一直沒有節目，可以進去橫濱藝術節，因為橫濱藝術節是日本外務省辦的，台灣跟日本沒有邦交進不去，所以我們唯有透過平田的合作，我們才能進得去，然後這個戲的名字要叫台北筆記，因為我要讓大家知道，這個戲是台灣有關的。」
台北藝術節在耿一偉帶領下，用年僅3千萬台幣預算，做出亮眼成績。
台北藝術節藝術總監耿一偉說：「你一定要讓藝術家賺錢，藝術節一定要賠錢，因為藝術節就是請客吃飯嘛，我們能做的節目只有2100萬而已，2100萬1年做12個節目，包含國外的，那個意思是別人8千塊一桌，我們2千塊就要辦一桌菜，而且有雞有鴨有佛跳牆。」
北藝大戲劇系助理教授于善祿說：「我覺得有一點點跟當年林懷民老師，把阿喀郎汗(英國舞蹈家)找進來，進來台灣後，阿喀郎汗就在國際上引爆、爆紅了，我覺得現在台北藝術節就有一點點在做類似在做他的嗅覺、他的觀察。」
牯嶺街小劇場館長姚立群也表示：「很久很久以來我們知道有種亞洲熱在地球上發作，到現在台北藝術節，把這種效應表現出來。」
面對強大崛起的大陸城市藝術節，台灣在經費和館場上都難以抗衡，目前的優勢岌岌可危。
台北藝術節藝術總監耿一偉說：「我們的優勢也會不斷喪失當中，我們目前的優勢是沒有審批，我們更多自由表達的空間，如果沒有藝術節的話，這些團隊還辦法來台灣嗎？我跟你講絕對沒有辦法，因為如果沒有我們邀他們，他們是不會主動來台灣的。」
耿一偉6年任期在今年結束，台北藝術節繼往開來，做城市外交文化，如何為本土藝術團隊接軌國際市場？如何使用有限經費，做最大的藝術效益？是台北市民可以觀察期待的。
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