巧手救國寶 文物修復轉乾坤（6）
文物修復學問多，除毀損需要修復外，故宮登錄保存處處長岩素芬表示，平時的預防性保存更重要，就連展覽使用材質也要檢測，等同把文物當人一樣看待。
去年中國最火紅的紀錄片「我在故宮修文物」，10月將在台灣上映，這支紀錄片拍的不是什麼大人物，而是隱身在博物館後的文物修復師。而在台灣的國立故宮博物院，也有為文物妝點的修復師，中央社策劃「巧手救國寶」專題，帶領讀者一窺修復師的日常。
「在我小的時候，故宮的郵票很出名，哥哥都會買，清明上河圖、有名的書畫都印在上面，那時雖然看不懂，但就是很喜歡。」國立故宮博物院登錄保存處處長岩素芬提起對故宮的印象，是從一張3公分x4公分的小郵票開始。
孩童的岩素芬如果能寄一封信給未來的自己，或許也沒能想到，在她拿到生物化學博士畢業後，第一份工作就是進入故宮，這一待就是25年。
故宮各處室，多半是做學術研究及行政，登錄保存處也不例外，但更要動手做保存與修復。「做這行很棒」，岩素芬興奮地描述這份工作帶給她的成就感，「幫國家保存文物是一種使命感。」她說得滔滔不絕，彷彿前世就在養心殿造辦處做事。
其實岩素芬學理工的背景，並非和文物修復無關。1949年故宮文物運抵台灣後，長達15年存放在台中霧峰北溝，直到台北外雙溪故宮落成後，才將文物北遷，當時在北溝就有文物修復，但多半是針對書畫，最早在民國59年就成立科技室，強調用科學方法保存文物。
故宮登錄保存處有3個修復單位，器物、書畫與古籍，民國104年因應故宮南院成立，又再成立織品修復室，目前一共有12名修復人員，以今年度故宮編列的修復預算，包括經常門與資本門才新台幣547萬元，平時只能針對要展出的文物做修復，像是「乾隆御筆詩經圖」的木匣，要不是為了年底的展出，恐怕被修復的時辰要往後延。
「所以平常的預防性保存就很重要」，岩素芬說，預防性保存除了最基本的恆溫、恆濕、防蟲之外，空氣污染檢測、燈光偵測、裝潢的用料會不會釋出酸性、建築有沒有釋放氨，這些都要考量，「對人會有影響的東西，對文物也會有影響。」等同把文物當成人一樣看待。
岩素芬說，剛進故宮時，她是少有理工科背景的研究人員，當時書畫處要製作一個保護文物的藍色布套，派她去做布套的物理分析，不會的就到圖書館找資料，一邊研究、實驗找答案。
在文物保存領域工作25年，岩素芬看過不少修復師，她認為，要成為修復師的條件，除了手要巧、要有熱忱，再來就是專業，「文物醫生」面對不會說話的病人，要先仔細觀察外貌，才能對症下藥。
以這次故宮向日本大阪市立東洋陶瓷美術館借展的「青花柳葉鳥紋盤」，在展示櫃中滑落破裂，可以選擇的修復方式包括有中國傳統的「鋦釘」或使用黏著劑等方式，最後日方決定以日本傳統的「金繼」修復，以薄力粉與生漆調和為黏著劑接合三塊斷片，留下一道漂亮金繼痕跡。
岩素芬說，「每一個處理都會成為歷史的一部份」，把文物修復到看不著痕跡，是商業型的做法，以現行博物館學界修復倫理，強調「修舊如舊」，越少的修復越好，保留最多文物原來的材質、結構、修復痕跡，可作為日後研究藝術史、工藝技術史等所用。
「在故宮工作真的很有意義」，說到在故宮25年資歷，岩素芬臉上露出開心的笑容，畢竟做文物保存是冷門的行業，偶爾也只能在國際學術研討會上遇到同行，才能說著彼此都懂的語彙。
台灣目前也只有台南藝術大學博物館學與古物維護研究所、雲林科技大學文化資產維護系等大學設有文物修復相關科系，但學生畢業後，職場上又少有文物修復師職缺，像故宮內部設有文物修復師的博物館單位不多，再加上博物館編制的修復經費也少，還願意從事修復這行，也算是「稀有動物」了。（中央社）
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