基隆小鴨爭版權，爆發原創者霍夫曼跟前策展人范可欽槓上，跨國性的文創展覽在台灣其實屢見不鮮，像是日本的火影忍者展覽、法國的小小羅浮宮展等，都是國外原創者到台灣和主辦單位簽訂合約，從公仔到布景等，雙方都需在合約上明訂規範。另外，律師表示，著作權不像商標和專利需要申請，而是在原創者完成設計後，立即就有保障，萬一其他非原創者自行設計商品販售，就會觸犯著作權，還有可能吃上國際官司。
黃色小鴨游進基隆港，卻掀起前策展人范可欽和原創者霍夫曼的版權爭議，但其實跨國文創製作在國內屢見不鮮，今年1月在高雄舉辦的火影忍者展覽，就是跨國文創製作的典型例子。
日本原創者並不會在台灣申請著作權，而是由台灣主辦單位以件計算，向日方買下版權，從玩偶比例到布景顏色等，全都要日方點頭才算，雙方簽訂合約後，主辦單位再找上藝術公司打造展覽，每次開會討論，三方都必須出席。
江山豪景藝術總監鍾國艷：「日方跟台灣方簽合約，合約部分的話，我們是跟台灣(主辦單位)簽，連帶的是我們要對日方負責。」
還有小小羅浮宮展，法國方面更派專人到台灣，從策劃到展出全程參與，相當嚴謹，這是因為在文創領域，原創者構思出來的獨特物件受到尊重保護，是這個產業基本的信念。鍾國艷：「在工作上的話，一般我們不會再把(作品)複製，再賣給其它的廠商。」
原創者最討厭著作被擅改或抄襲，像李安的少年PI在台灣拍攝期間，電影道具一拍完，明明還可以重複使用，但是因為已有電影著作權，全新的道具也得當場見證燒掉，因此藝術的價值就在於它的獨特，潛規則就是相互信任，不仿冒、不剽竊。
律師蔡茂松：「(著作權)不需要登記就會受到保護，只要你這個著作它是具有原創性的。」
雙方簽下合約，就會照規定執行，但其實說穿了，靠的就是信任2個字，畢竟合約是防君子、不防小人，萬一其中一方真的違約，勢必只能尋求國際官司途徑。
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