「一大家子人全沒了。當初活著，吵著吵，爭的爭，到頭來就剩下我一個人」，《京戲啟示錄》中孫婆婆哭著說！這孫婆婆即戲中梁家班二大媽，首次由李國修遺孀王月擔綱演出。
《京戲啟示錄》是屏風表演班創辦人李國修自稱的「半自傳舞台劇」。兒時李國修全家住中華商場，父親是做京戲戲靴的師傅。全劇以「劇中劇中劇」的形式，追憶父親李慎恩和童年。劇情多為虛構，真實世界裡沒有梁家班，沒有二大媽，只有風屏劇團、李修國和戲靴師傅是真實的化名存在。
《京戲啟示錄》2023年創拓版導演李小平，參與過1996年首演版，演出徒弟小猴和少年時期的李國修，對人物心理及李國修導戲的心態和手法有較原始的體會。這次李小平特別邀請王月擔任二大媽這個核心人物，起初為王月所堅拒。「理都不理李小平」王月說，她無法承受心裡傷感交雜的情緒來客觀演繹二大媽。
李小平說，這戲自傳色彩太濃，必須有一個和國修有血緣親情的人來演出，否則觀眾的感動和衝擊是弱的，而這個情感的重要連結就是王月。
全戲由風屏劇團演出「梁家班」，「梁家班」再演出「打漁殺家」，一共進入三層戲。其實還有一層是梁家班演出文革樣板戲「智取威武山」。劇中提及京劇不改革就有危機，似乎也反應李國修九十年代創編此劇時，對京劇的擔憂。梁家班老闆堅守「一桌二椅」反對改良，二大媽卻主張要改革。於是下半場「打漁殺家」上場時，2023年的劇場運用大量投影，製造海底世界的繽紛，殺氣騰騰和氣泡混雜，好不熱鬧。2011年李國修最後一次謝幕演出的版本，他動用吊鋼絲來詮釋水中武打戲，也是極為經典的戲中戲中戲。
中華商場在劇中極重要，還有李家那一扇大木門，在關關開開的拉門聲裡，家人來來往往，火車在鐵道上滾滾磨鐵聲，歲月飛逝穿梭於無盡的童年回憶和遠渺的往日情懷裡。
李國修父親說的一口山東腔，期許自己兒子去學京劇，但兒子不願屈就吃苦...父親對李國修的期許，最終未能實現，但李國修演電視喜劇，成立屏風表演班，對台灣當代舞台劇產生深遠影響，則是李父生前來不及親見的。李父說：「人，一輩子能做好一件事情，就功德圓滿了。」李國修做到了，這句話也是全戲的核心宗旨。
王月在屏風暫停後，她就沒有在劇場出現了。這次受邀演出，排戲過程，她忍不住一直掉淚，演員們都能感同身受，靜靜陪她度過情緒起伏。王月說，過去國修幫女兒寫《鬆緊地帶》，為兒子寫《六義幫》，為父親寫《京戲啟示錄》，為媽媽寫《女兒紅》，「就是沒有我！」這次演二大媽和孫婆婆，王月這才驚覺：「原來《京戲啟示錄》中也有我啊！」演出前王月受訪時說，「我可以回去美好時光，真是幸福，非常幸福。現在心情很放鬆。」。
王月表示，二大媽這角色，所有女演員都會想演，這角色太好了，每句話都是經典，難度高，「我的演技沒那麼好，我真的不會演。」「我沒辦法做到國修最後一次登台，癌症擴散時說的「每個人都不要流下角色不該流的淚」。排戲煎熬，但最後轉念，覺得已經不重要，放鬆去演。「還好李小平指定我演，非要我演不可，我慶幸我演了。」王月欣慰的說。
「我覺得觀眾不只在看一齣戲，每個人都是戲中戲。我演的也不是戲啊，是我的人生。我希望《京戲啟示錄》可以申請聯合國《非物質文化遺產》。」她問記者要怎麼申請，記者會上王月也提問文化部。
全劇其實有李國修擅用的悲劇急扭法，每次極悲或緊繃處，笑梗就忽地破繭而出，很突兀把快要掉的淚給倒吸回去。讓觀眾的意識在真假虛實間打轉，忽醒又陷入。
導演李小平說，《京戲啟示錄》1996年問世即經典，2011年李國修謝幕演出，至今十二年後再演，可以讓觀眾連結對李國修及經典好戲的記憶。李小平說，全戲的主詞其實在「啟示錄」，而非絕對叫「京戲」，這是李國修帶給社會的啟示觀點。「每個人生命的DNA裡都應有點讓你發光發熱的東西」李小平有感而發。
現代舞台美術手法，讓創拓版的《京戲啟示錄》看來更流暢賞心悅目。一桌二椅也許過時，但京劇還在台灣努力紮根、綻放光芒。中華商場和鐵道噹噹作響的風華已遠，人們娛樂的節目口味不斷變化；但美好的年代中散發出人性的光輝，對家族的親情維繫和留戀記懷，應是《京戲啟示錄》帶給人們繼續向前行的美善動力。
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