土耳其電影風格獨特，比方說作品充滿詩意的當代大師錫蘭，他從攝影師轉執導筒，曾五度入圍坎城、堪稱坎城常勝軍，更曾以《冬日甦醒》摘下金棕櫚獎，今天我們要介紹他的新作，影片藉由一個大學畢業即失業的年輕人，探討父子間的矛盾卻又難以割捨的連結，以及在失業率超過20%的土耳其，錫蘭關懷年輕世代如何面對現實的困頓與桎梏。
電影 《野梨樹》：「你大學畢業回來了？」
電影 《野梨樹》：「對啊！」
電影 《野梨樹》：「真有你的......準備要當老師嗎？」
電影 《野梨樹》：「我還沒頭緒，我正在努力國家考試......」
在昏暗、濃濁同時充滿詩意的光線中緩緩浮動的港口、漁船與海鷗，讓影迷似曾相識，想起15年前贏得坎城影展評審團大獎的另一部土耳其電影《遠方》，導演都是錫蘭，但這部新作的色調豐富許多，錫蘭更一改以往對社會大學混了段歲月的中年人去做批判、挖苦或反省，轉而關懷初出茅廬的年輕世代。
電影 《野梨樹》：「你還是想一圓作家夢嗎？」
大學畢業後，錫南回到故鄉恰恩，那是一座離他求學的恰納卡萊市70公里左右的小山城，正如導演一貫悠緩細膩的風格，所有看似平常的行走、駐足和交談，都充滿戲劇元素。
電影 《野梨樹》：「錫南，你好嗎？」
電影 《野梨樹》：「我很好，謝謝。」
電影 《野梨樹》：「進來喝杯茶吧？」
才剛踏上故鄉土地，車站對面珠寶店的老闆立刻出來寒暄，「讀那麼多書，怎麼不留在大都市找份工作，回來鄉下能幹嘛？」。
電影 《野梨樹》：「爛透了，人沒錢去哪裡都一樣。」
一開口就知道是個憤青的錫南，邊讀師範課程邊完成處女作《野梨樹》想要出版，卻缺乏資金，回家籌錢。
電影 《野梨樹》：「錫南啊......」
電影 《野梨樹》：「怎麼了？」
電影 《野梨樹》：「你爸之前跟我借了......三枚金幣。」
原來，珠寶店老闆邀請喝茶並非熱情，而是討債的開場白，故鄉迎接錫南的是嗜賭的父親債台高築，小小一個城鎮，走到哪都能遇到父親的債主。
電影 《野梨樹》：「到哪裡都有你的債主會突襲我，我真受夠了。」
電影 《野梨樹》：「我又沒賭，只是來這看報紙。」
電影 《野梨樹》：「看報紙是因為你別無選擇，因為你沒錢可賭了！」
電影 《野梨樹》：「又來了。」
可想而知，他對父親的怒氣日益高漲，至於母親，對於曾深愛的男人從村人尊敬的老師成了賭徒，則將不滿寄情於肥皂劇中。
電影 《野梨樹》：「『妳的手在發抖......』。」
電影 《野梨樹》：「『我很緊張，我不喜歡現在的情況』。」
電影 《野梨樹》：「『抱歉，妮珊，但妳正在逃避現實』。」
這種虛、實的對比是導演的幽默也是嘲諷，人之所以嘲諷通常是出於難以改變的無奈，錫南跑去考教師資格，然而土耳其有三十萬名教師待業中，而籌措出書資金則四處碰壁，他找鎮長推銷，希望打工交換補助。
電影 《野梨樹》：「我們沒法從議會預算撥出這些錢。」
民主自由掛嘴邊的鎮長幾句話打發他，將皮球踢給礦場老闆，誇稱這位大老闆一向十分支持文創。
電影 《野梨樹》：「你總共花多少工時在寫書？」
電影 《野梨樹》：「寫書沒辦法像你們一樣，可以用幾噸砂石來計算......」
電影 《野梨樹》：「但你一樣是在生產東西，我也是。」
電影 《野梨樹》：「很多文化活動海報上都有你的贊助商標。」
電影 《野梨樹》：「鎮議會跟我買麼很多砂石。」
原來所謂的文創是隱藏銅臭味的芳香劑，這人生怎會如此艱困苦悶，他走進了被採石場挖得坑坑巴巴的樹林。
電影 《野梨樹》：「錫南？」
原來是中學時心儀的女孩，哈蒂捷；只是風吹動起的曖昧流動，能夠成為他苦悶人生的救贖嗎？
電影 《野梨樹》：「你有香菸嗎？」
偷抽菸、偷偷將傳統婦女的頭巾摘下，莫非是記憶中那個聰慧伶俐、成績優異的女孩，長大後對現實唯一能做的反叛行為。
電影 《野梨樹》：「人生的一切啊......，總看似唾手可得，卻又無法擁有，一切都是那麼遙不可及......。」
土耳其身為近年來增長快速的新興經濟體，年輕人面臨的卻是不斷加深的世俗化與宗教化鬥爭、日益獨裁集權的國家領導階層以及超過20%的青年失業率，老一輩的人到底留下什麼給年輕人，是錫南祖父家空無一物的櫥櫃，甚或是父親的負債，又其實，這塊土地並沒有他認為的匱乏與絕望。
電影 《野梨樹》：「來！拉啊！」
錫南的父親執著要替乾涸的故鄉尋找水源，即使淪為鄉民的笑柄也無所謂，錫南自己，堅持要以故鄉醜陋長瘤但果實甜美的野梨樹，作為他創作主題。
電影 《野梨樹》：「野梨的果實就像你說的奇形怪狀，但我有時早餐會吃它，很好吃，我的意思是，人性本充滿異同，就像大自然界的萬物一樣。」
錫南不是一個討喜的主角，他有些中二症頭，卻逐漸在現實桎梏與打擊中，領悟到厭惡的事其實都反映在自己身上，甚至是血濃於水的根，恰納卡萊市那座木馬不時出現，它是《電影特洛伊：木馬屠城》的道具，成為觀光景點，諷刺的是，木馬屠城記可是幾千年前家園被敵人攻破的傷痛歷史，但家園還有其他美好雋永的事物等待挖掘，錫蘭將鏡頭從一貫壯美、崎嶇的土耳其地貌，縮小到鄉村的平凡日常，不也是他對於將近1/4的人口擠進伊斯坦堡、鄉村嚴重凋零的國家，一個溫暖而深切的呼喊。
電影 《野梨樹》：「有人說你太過執著，也有人說你一整個瘋了，通通下地獄吧！我才不相信他們。」
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