走過超過一甲子時間，NHK晨間劇與大河劇不只是日本的國民記憶，也是社會脈動的鏡像。近年來，晨間劇女主角從傳統、堅忍的形象，轉向「新時代女性」，大河劇則跳脫單純的戰國殺伐，更多了對近代化的深刻凝視。編劇大森美香正是這股浪潮的推手之一，11月初她為文策院活動來台，接受《TVBS新聞網》獨家專訪，與我們分享如何在《阿淺來了》與《直衝青天》兩部作品中，從傳統框架中注入當代靈魂，並展望晨間劇與大河劇的可能性。
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以「方言」注入靈魂 拉近與百年前人物距離
聊到編劇工作，大森美香寫作的精巧之處就在於雖然角色身處19世紀的時空背景，卻能讓現代觀眾對其語氣、情感產生共鳴，大森美香認為訣竅就在於使用角色出身地的「方言」，像是《阿淺來了》以京都為背景，現代標準語的「謝謝」（Arigato）就會變成關西腔的「多謝」（Ookini）。
《直衝青天》同樣相當考究，「就算一樣是關東地區，其實在埼玉也有所謂的『武州弁』。我先去學這些方言，讓觀眾覺得角色就像是身邊會出現的人。就算是成就豐功偉業的大人物，為了讓觀眾覺得他們出生當時也是普通小孩、也為了讓大家很有親切感，我會如此使用方言。」
十人顧問團把關方言 邊「聽CD」邊寫作
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充滿能量的「非典型角色」成大森美香首選
《阿淺來了》與《直衝青天》兩部戲都讓觀眾感受到全新活力，前者以女性企業家「廣岡淺子」為原型，也是首部以江戸時代為舞台的晨間劇；後者則是如今登上日本新版一萬日圓紙鈔的「日本資本主義之父」澀澤榮一。大森美香分享選角基底：「寫《阿淺來了》的時候，我覺得因為是每天早上要看15分鐘的戲劇，感覺以充滿活力的女性為原型的故事會比較好。當時找到了5位人選，其中最充滿能量的就是淺子女士，所以我特別拜託製作人一定要讓我寫她。」
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身陷資料考證地獄 被糾正後甘願重寫
只是選定澀澤榮一當主角後也讓大森美香吃盡苦頭，原因就是資料實在太龐大，「幾乎所有日本基礎建設、構成現代日本的基底，他都參與了。我想盡可能掌握所有資料，一直研究很有趣，但也真的很累人。」
基於真實歷史人物的寫作總是特別困難，大森美香坦言撰寫《直衝青天》時，就曾被歷史顧問指正「不同階級的人之間不會這樣說話」，她依照建議重寫，也轉念希望能讓觀眾從角色間的階級差異感受到另一番趣味，而原本想透過台詞表達出來的情緒，就必須花心思用其他方式引出。大森美香強調，「因為有這樣的歷史跟史實，才塑造出角色如此的性格。」在動筆之前會先大量閱讀資料，在建立角色時才能以性格為出發點，設計出角色的合理行動。
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演員傳神詮釋再激發靈感 為波瑠、吉澤亮「量身加戲」
拍攝大河劇、晨間劇動輒一年半載，製作時間一長，也會出現編劇看著電視機上演員的詮釋而激發出新靈感，為此加戲或改寫的狀況。大森美香分享波瑠飾演《阿淺來了》的過程中，演技逐漸成長，跟女主角的經歷彷彿重疊在一起，這讓她不禁覺得：「我覺得如果是年紀漸長、更成熟的阿淺，應該能說出這種台詞，所以就把很長的台詞交給波瑠詮釋了。」
吉澤亮在《直衝青天》一路從孩提時期、青春期一路演到澀澤榮一20多歲，呈現出的模樣比大森美香原本所想的更有活力，「所以我想讓他做更多事、更活躍！加上吉澤亮的角色不論身處何地都充滿能量，所以也幫他更豐富了角色。他跟飾演妻子的橋本愛之間CP感超滿，我想多看一點兩人相處的場面，所以也加戲了。」
疫情阻撓無緣親訪片場 《直衝青天》刪除巴黎外景
雖然作為編劇，大森美香頗喜歡造訪片場，只可惜《阿淺來了》主要在大阪拍攝，大森美香當時在東京寫劇本，沒有太多機會拜訪現場；《直衝青天》拍攝期間不巧遇上新冠疫情，當時日本各地大多要求「STAY HOME」避免外出，甚至原定的巴黎外景也因此未能成行，成為她的一大遺憾。
