若缺少令人打心眼裡認同的扮相，演員再精采的表演亦大打折扣。劉顯嘉與蕭百宸以特效化妝為職志，將《異形》當作終極目標，為台灣電影畫出嶄新篇章。

( 採訪撰文／甘立德  攝影／沈彬捷 )

●劉顯嘉  任想像力飛馳

一般的化妝是讓人變年輕、變美，特效化妝卻經常反其道而行，讓演員變醜、變怪、變胖、變老，對我來說反而有趣。

事實上，我大學讀的就是電影，對這一行充滿理想與憧憬；好玩的是，讀書時導演、攝影、音效、燈光、劇本等等領域我都嘗試過，唯一沒輪到的是化妝。

離開校園、踏入社會前我曾思考，該做電影的哪一塊？由於我媽媽是化妝師，向她學習了一陣子之後才發現，化妝與我從前的想像大不同，進而產生了濃厚興趣，於是我出國學習特效化妝，希望學成能夠回到喜愛的電影圈，目標非常明確。

在溫哥華求學期間，我與加拿大獨立製片劇組、舞台劇組合作，藉此累積實戰經驗，以便回台灣可迅速銜接。

沒想到，歸國後接到的大部分工作仍是導演助理，讓我頗為迷惘。幸好有家人的支持與資助，我暫且不管收入如何，決定聽從內心的聲音，毅然停掉所有與化妝無關的案子。

可惜，那時期台灣類型片不多，不像現在這麼多元，特效化妝頂多是老妝、病容之類，所以較普通的化妝案子我也接，但大原則是其中必須包括特化。

特殊化妝的好玩之處，在於沒有規則與框架，可任由想像力飛馳。設計與創造角色妝容時，當然得符合劇本與導演的指示，但我可以用許多方法完成。

這是很自由的，結果永遠不相同，讓我極有成就感，充滿魅力。此外，我非常喜歡手作的過程，有一種很實在的感覺。

截至目前為止，我和我的合夥人蕭百宸參與了《紅衣小女孩2》、《報告老師有怪物》、《乘風破浪》、《陀地驅魔人》、《春嬌救志明》等電影的拍攝。

台灣的專業特殊化妝師不算多，因此之前多半找澳洲、韓國或泰國團隊合作。雖然國片的預算只是對岸的零頭，遑論好萊塢商業大片，但在有限成本內能做到這樣已屬不易。

期望有一天，我們能成為made in Taiwan的中堅分子，發展屬於台灣的特化技術。

●蕭百宸  未知是生活中的探險

我進入電影界有點誤打誤撞。純美術fine art是我的大學本科，家人出於關心，原本希望我從事較有保障的教職。

大四那年，我湊巧認識了幾個化妝師朋友，覺得他們的工作頗有趣，於是先學習一般彩妝，還接了一些校內畢業演奏會、演唱會的case，越做越有心得。

服完兵役，為讓父母安心考取教師資格後，爸媽答應我出國進修圓夢，我毫不猶豫選擇溫哥華電影學校（Vancouver Film School）的影視化妝設計。2010年回台灣，我要求家人給我一段時間，讓我發展自己的興趣，若不成功就乖乖聽話去當老師。

剛開始，我與一位經營美術道具的朋友合開工作室──較早的特效化妝多半是道具或美術兼著做。

後來，因為共同拍一部電影認識了顯嘉，發現台灣竟有志同道合的好朋友，兩人一拍即合。特殊化妝牽涉到雕塑和用色，這是我已有的基礎，與純藝術創作有其相通之處；

但另一方面，特化必須考量的範疇很廣，舉凡氣候、演員演戲時的靈活度等等因素，都必須囊括其中，挑戰性相當高、想像空間極大。這一切的未知宛如生活中的探險，成為驅使我前進的動力。

留在台灣發展，是我與顯嘉的共識。儘管我們在片中的特化仍有很大的進步空間，拍攝《紅衣小女孩2》仍舊是一次非常難得的經驗。

不同技術部門通力合作，開會時大家一起腦力激盪，把各種想法丟出來討論，集眾人之力成就一部好看的作品，這樣的工作方式對我們而言也是嶄新的，不單單只是導演怎麼說，我們怎麼做。

這部電影的成功，或許會令愈來愈多製片方願意嘗試新題材。說實話，和對岸、香港、泰國、甚至印度相較，台灣的電影製作環境仍屬克難，各崗位的工作人員都需要依靠很大的熱情來支撐。

台灣曾經是如此重要的亞洲影視中心，輸出許多叫好叫座的電影和大明星，但曾幾何時，我們已被迎頭趕上並取代。

也許我們的努力很渺小，但希望所有電影人的「渺小」，能令台灣的軟實力再次強大。

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