（作者／杜政哲）

編劇最怕碰到的事有很多，其中有一項就是「意見不和」。在劇本創作的過程中，編劇和製作人或電視台意見不和，說實話，其實是頂常發生的事。

但，寫劇本並非談戀愛，愛的理念不和，或許可以擁抱分手祝你幸福，咱們趕緊各自尋找好歸宿。寫劇本不太能這樣，這是一份工作，面對工作，你得有相當的責任感，好啦講得更寫實一點，這是一份攸關生計的工作，所謂的生計就是money，萬一真的走到一拍兩瞪眼的局面，那請問之前寫到一半的劇本怎麼辦？歸誰？還要不要進行下去？衍生而來的問題很多、很無解。

《16個夏天》的創作初期，我也面對了這個為難的局面。

說得更準確一點好了，在《16個夏天》劇本進行到第五集的時候，曾經有一度，我是打算放棄、不繼續寫這齣戲的。

寫劇本寫了那麼多年，我很清楚關於「審美觀」這回事，每個人都有自己的主觀，而這個「主觀」並沒有誰對誰錯，大家都是為了戲好，沒有人想雞蛋裡挑骨頭，耗時費力大家都累，消耗了熱情傷了和氣，誰想要這樣？這點我很確定。只不過，在前一個我很盡心盡力寫完的作品，最後卻發生了很不滿意的收尾，在那樣的心情下，當時的我堅持著一些不肯讓步的「堅持」。

我構思中的《16個夏天》第一階段青春歲月，基調上是帶點文青色彩的，可能在整體氣質上要更被強調。唐家妮和方韋德的那段校園時光，我想處理得有點類似張艾嘉導演的「心動」那部電影，但是電視台方面卻希望這齣戲前段的風格，能夠走九把刀導演的「那些年，我們一起追的女孩」那種奔放的感覺。這兩部片對我來說，都是成功範例，但卻不同典型，我不想放棄自己的設定，又想不到解決之道，於是整個寫作停了下來。

之前提過，我想完成一個關於「再見」命題的作品，在電視劇本暫緩的這段期間，我把構想拿去做了一齣舞台劇，劇名直接命題為「再見好不好」。

「再見好不好」講的是和《16個夏天》完全不同的故事，我自編自導，很開心在闊別10年後重回劇場，四場演出票房全滿，我彷彿得到了某種宣洩。舞台劇結束後我重新打開《16個夏天》劇本，在闊別了幾近半年後，和《16個夏天》的再見，我忽然找到出路：

其實我無須擔憂戲劇基調，因為某些宿命的情節已經擺在那裡，主角們在時間裡的糾葛，已經足夠支撐主題，而此刻的「越歡樂」，對照他們後來的際遇，便會造成「越感傷」的效果──因為回不去，因為無法重來，因為遺憾。

人生很多時候都是邊走邊學，《16個夏天》讓我學到的這一課彌足珍貴。在前前後後加起來一年的寫作期間裡，我感同身受，「再見」真好。

我沒有放棄再見，真好。

延伸閱讀：

【編劇心裡話】16個夏天①：緣起，一個關於「再見」的感觸

【編劇心裡話】16個夏天②：動筆前，就決定由「她」主演

【編劇心裡話】16個夏天④：一齣戲的成功，是誰的責任？

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