詹慶齡︰「導演，你這一路走來，這個夢幻寫實片曾經也讓國片大放異彩，我記得大概就是在我唸小學的時候吧，我家裡也是開戲院的，所以那個時候幾乎每一部瓊瑤的片子我們都會看過，但是後來我們就發現，整個國片的市場是由盛而衰，那個時候幾乎變成了是港片的天下，直到後來有一些所謂的台灣的新銳導演的抬頭，他們深植本土文化，然後也有一些電影的專業，才讓台灣的電影再度有嶄露頭角的機會。但是今天我們看到了，好像藝術形式跟商業跟企業文化好像有一種不相容的感覺，外國得獎了，但是片子回到了國內還是一樣不叫座，也就是說，這些導演可能在藝術上他們得到了很好的評價，不過在商業利益的這個部分，似乎並沒有得到太大的共鳴，難道這個部分是有矛盾的嗎？不曉得導演您怎麼樣看。」 李行：「現在的製片環境，還有所謂的台灣新電影，應該嚴格的講，正常的發展就是各拍各的，多元發展，你拍你的武俠片，我拍我的文藝片，但是台灣有一個奇怪的現象，他就是跟風，你賭片賣錢，大家一窩蜂都拍賭片；瓊瑤的片子賣錢，大家都拍瓊瑤的片子；拳腳片賣錢，他通通打的就是拳腳；武俠片賣錢，都拍武俠片，所以這一種情況，就是自己不能去來帶領這個風潮，都是跟著風潮在走，所以這樣一直拍到觀眾不要看了，再拍。所以我想新銳導演的新電影也是一種流行，流行新銳導演來拍，所以大家都來找他拍，但是後來發覺新銳導演他們都是滿足自我的藝術的創作，但是沒有考慮市場，而徹底把過去我們所培植明星的制度徹底的摧毀，他們可以在馬路上看到一個人合適的話，他找他來演，可能下一部就換人了，那麼明星不是一天造成的，就是你這個演員，如果發覺他是一個人才的話，你不斷地給他，不斷地給他演．．．，加深觀眾對他的印象的話，他就造成一個影迷的這個偶像的崇拜，那這樣子，很多看電影是看明星去的，但是你不培植明星了，這個電影自然觀眾不會去看它。」
詹慶齡︰「所以導演你覺得票房跟明星，其實多少還是有一些相關聯性的。」
李行：「絕對有關係的。」
詹慶齡︰「我們剛剛談到這個40年有關於影片時代之間的結合跟串聯，其實不得不談到這個整個政策的一個轉變，導演是本身從一個電影工作者，後來在整個電影的圈子當中呢，您也扮演一個很重要的角色，就是金馬獎執委會的一個主席，您在裡面的著力也是非常的深的，我們剛才從導演40年的見證當中，我們從民國50年代開始，一直看到現在40年的時間，其實導演，你可以跟我們談一談金馬獎的演變，我想有很多人都不曉得，到底金馬獎40年的沿革是怎麼樣，好像早期是很政策化的，那後來又有常設機構，這中間是經歷了什麼樣的過程，有什麼樣的故事呢？」
李行：「對，我想這個台灣的電影、製片公司，我想中影是最主力的，中央電影公司，那麼另外有軍方的，有這個中國電影製片廠。」
詹慶齡︰「對．．．。」
李行：「省政府的有新聞處的台灣電影製片廠，那麼所以早期從第一屆到第九屆都是他們輪替，這三個公營公司的影片，得最佳影片，都是他們獲獎的機會最多，然後到了第十屆開始，就是我們民間的公司，我那時候我們幾個朋友，大家成立的大眾電影公司。」
詹慶齡︰「『秋決』，秋決獲得最佳．．．。」
李行：「對，就是第一部民營公司得到了最佳影片，對，從那個時候開始以後，就是民間得獎機會就多了，就是大家競爭，跟公營公司競爭。而且那一年也改變了形式，那個在華視的攝影棚頒獎，那個而且頒獎人是由上一屆得獎人頒給這一屆的得獎人，也是那個時候才開始的，像我那一屆那個得獎，我是秋決最佳導演，是上一屆得獎人是丁善璽，最佳導演，我再從他的手上得到第二座的最佳導演個人的獎，我想正式改變了。然後到了第十五屆的時候就改變入圍，有三個人，那時候有三個人入圍，然後再到決選的時候，到頒獎典禮才宣佈是這三個中間取一個選一個，所以那個時候，我也入圍了就是汪洋中，影片跟個人都入圍了。那時候滿緊張，第一次嘗到入圍，大家三個人並排坐在一起，並排坐在一起，就是我旁邊是陳耀圻，陳耀圻他那一年是中央電影公司的蒂蒂日記，我是中央電影公司的汪洋中的一條船，還有一個是誰呢，我想不起來，三個人入圍，我坐在靠最路邊的那個位置，三個人坐在一起，從來沒有這種局面，以前都是先宣佈結果，然後再公布結果。陳耀圻坐在我旁邊，我就說這一次你一定得的，不．．．這一定是導演，還是您得了，結果那一天頒最佳導演的是王引，王引先生，一個資深的老明星，他從香港來頒最佳導演，因為我跟他合作過無土無名，所以他一打開了一看，他就找我，一看，眼睛一看我，我心裡面蹦蹦蹦跳，最佳導演李行，我高興地連招呼也沒打，趕快一腳我就衝上台去，拿起這個獎，這是公平的，印象很深刻這一句話，流傳到現在。」
詹慶齡︰「對，這一句話在金馬獎，就是留下了一個口頭禪大家，這是公平的。」
李行：「所以我事後在想，我當時心裡覺得，本來一直覺得沒有機會，應該讓給年輕人，後來突然又是我連中三元，連續得了第三個獎，所以心裡面就非常非常的激動，那一次很激動，所以正式從那一屆開始，就改變了入圍的方式，那麼到了十五屆以後，第十六屆，那個宋楚瑜先生接新聞局局長，他那時候提出來就是這個專業化、藝術化、國際化，他那個時候就把伊麗莎白泰勒，還有詹姆斯美遜，把好萊塢一些明星拿來，那麼來頒獎，所以那一次，我的小城故事又得獎了，得獎是伊麗莎白泰勒頒的獎，所以那一屆開始又是轉換了，我覺得從那一屆開始，他改變頒獎的形式，到從國外請一些明星來參與，他就是要提升台灣的電影的這個地位，要刺激台灣的電影能夠成長，能夠製作水準提高。同時最重要的一點，就是要引起社會大眾對電影人的一種尊重，提高你的社會地位，而且也在那個幾年以後就陸續就制訂了電影法，確立電影是文化事業。」
詹慶齡︰「謝謝導演，其實剛剛導演從一個電影的形式，我們回顧了這40年，究竟金馬獎它的過去是怎麼樣，那麼未來是怎麼樣，剛剛導演提到了很好的一個部分，反省還有現在欠缺民心的部分，而國片未來將何去何從呢，在一系列的這個專題當中，我們也將會分不同的層面，每一天為您做逐步的探討。」
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