文化部文化資產園區，佔地5.6公頃，可溯源自西元1914年，日治時期創立的民營酒廠「赤司製酒場」，民國91年由行政院文建會接收後，定位為台灣唯一公辦公營的文創園區，但地方民代卻質疑，明明文創園區轉型文資園區時，文化部才信誓旦旦的公開承諾，未來會以「文資為體、文創為用」，致力讓文創與文資融為一體，短短不到兩年的時間，原有的文創業者流失超過六成，就連最後一艘盛載臺中流行音樂發展的方舟，也將被消失。
圖：演出團體-狗吠火車樂團
在多位在地音樂人及地方民代，發起網路搶救方舟的連署行動，短短不到三天的時間，就有超過三千位支持的保留意見湧入。今天特別齊聚一堂，公開實體連署站點，共同向文化部喊話，文資局可以不繼續使用「方舟」這個名字；當然也可以，不再委外經營，將空間收回由中央或市府作為培訓音樂人才的孵蛋基地。但絕不應該，讓這台中唯一完全合法，由政府提供場地的音樂展演空間，就這樣毀於一夕。 
圖：市議員 鄭功進
市議員鄭功進表示，音樂無國界，臺中的方舟，也不應該因為藍綠而有分別。只要是好的政策，就不應該改朝換代就轉彎，培育在地的流行音樂人才，正是展現民主、自由軟實力的最佳舞台，轉型文資園區，重視傳統藝術文化推廣，他絕對不反對，但更不應輕言抹煞，好不容易有所成績的在地流行音樂小幼苗。特別是方舟現存的營運合約，將在下個月五號到期，而文化部文資局，也多次公開對外表示，該場地將配合文資園區的轉型調整為傳統藝術表演中心，完全沒有跟地方溝通。地方人士憂心，現有的流行音樂展演空間將何去何存？只剩不到一個月的時間，後續文化部文資局，對於方舟這塊場地，將如何營運、何時重新又以何種型態再開幕？ 
圖：市議員 黃守達
市議員黃守達強調，台中是個蘊含多元表演能量的城市，匯聚了許多音樂人才，卻沒有自己的流行音樂中心，這也突顯「TADA方舟」的重要性與特殊性。文資園區應該審慎評估保留既有的展演空間，甚至思考如何發揮文資園區的區位優勢，提供台中市在地音樂社群更多的支持。若文資局堅持要將場地收回，也應說明清楚將來對於台中流行音樂文化未來的政策與方向，給予其更有利的發展空間。TADA方舟音樂藝文展演空間營運長雷紀彰強調，台灣流行音樂旗艦計劃規畫有 ：台北流行音樂中心及高雄流行音樂中心，而且已經開始運作，我們台中就是沒有！九年前，我們堅持要有一張具備餐飲，展演功能的合法執照，終於等待了一年的時間，我們取得了第一張規格強度最高的音樂展演空間使用許可，現在面臨的是合約到期，未來這場館可能是傳藝中心、動漫館所，但live house 的功能不再有，將來流行音樂的中小型場館沒有多餘的選擇，學生的成果發表就沒有合法場地，因此我們支持連署，希望方舟展演功能保留下來！山海屯音樂祭負責人劉鈞輝表示，方舟過去十年創造出許多場景，累積上千場大小演出，給了無數產業人士就業機會。文化需要時間累積，這個場館正要往更深的文化深度前進，業界大家都很期待未來，現在就傳出文資局要收回改掉，難怪沒有城市美學跟文化深度，所以我們希望能夠先保留下來，體質大調整，期望未來能為產業挹注更多的活化曲線，活絡台中在地的產業深度，往下紮根，再造台中原創音樂場景。
圖：浮現音樂祭主辦人 陳信宏
浮現音樂祭主辦人陳信宏強調，一個城市如果沒有大中小型展演空間，原創音樂培養勢必陷入困境！剛好台中目前僅存三家大中小展演空間，其中，中型方舟為政府所擁有，很難想像整個全國正朝向流行音樂發展目標，唯獨台中將變更得來不易的音樂展演空間？更別說發生在所謂第二大城。
圖：台中市政府文化局局長 張大春
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