許多藝術品經過時間輪轉，顏料都會剝落或遭到破壞，到底該怎麼保存呢？其實有種工作叫做修復師，就像醫生一樣，經過診斷來治療患者。台灣就有一位修復師叫做蔡舜任，全台第一位進入義大利烏菲茲美術館擔任修復師工作，靠著國際光環回到台灣。他說修復不是重新彩繪，而是呈現一種理性、有原則的美，因此大力推廣建立修復資料庫，未來才能當作修復的佐證。
修復師蔡舜任：「在清潔的時候，你其實金箔上的這些物件很難保留下來，所以你要能夠將金箔清理乾淨，又能將上面的這些線條這些墨線，保留下來你的清潔上面，這個技術要很專業要非常高，因為是工作平台所以他雖然安全，但他實際上是把熱空氣整個跟這個屋頂合在一起，所以實際上他夏天工作體感大概都在42到45度C左右。
不管再熱平台再高，蔡舜任團隊以修復「藝術品」的方式，花了兩年多時間，讓已經幾十年未經清理的台南八吉境關帝廳，以最接近原貌的方式保存下來，但他並不是重新彩繪而是「修復」，可見光拍照是修復的第一步驟，當作修復顏色校正基準，除了正光還有側光。
修復師蔡舜任：「它就生長在這個起伏拉扯變形的部分，所以你看這個就是很明顯的年代龜裂紋。」
就像醫生看診一般，透過光線掌握患者的病癥，分辨是因為底基物老化變形拉扯，導致顏料出現龜裂的「年代龜裂紋」，還是施作當時使用的材料或方式有問題，而衍生的「早期龜裂紋」。
修復師蔡舜任：「偏黃綠色基本上就是比較多一些，老化或天然樹脂或是一些蠟的成分，那這些紫黑色可能比較是後來添加的一些材料，或甚至是礦物性的色粉。」
光是可見光還不夠，紫外光能判別材質的不同，像是鵝黃色部分，代表上層顏料脫落只剩打底層，至於紅外光著重底稿部分，例如炭的判別，接下來是最重要的「清潔」，滿滿一盒宛如醫藥箱，其實這些都是清潔用的溶劑，棉花棒沾取使許在邊緣滾動，這個white spirit棉花棒上似乎看不到效果。」
修復師蔡舜任：「我們就會知道white spirit對他來說，算是一種安全的溶劑，但對於髒污來說是一種無效的溶劑。」
就像醫生看診，看哪種方式血流最少傷害最低，多達十多種溶劑慢慢試，加固與清潔交互操作，小小一個熨斗可別小看。
修復師蔡舜任：「同心圓在轉動然後撫平的方式，等到它顏料稍稍軟化，膠料開始活化的現象出現的時候，才可以開始慢慢加壓。」
修復專用控溫65度以內，加壓撫平再輔以牙齦探針去除髒汙，填補破碎處重建再造基理，不過每件藝術品狀況不盡相同，修復方式也不一樣，同一個信念是用最高標準鞭策。
修復師蔡舜任：「我們一直把自己當成是國際的一部分，而不是未來一直要去找國際做交流或接軌的一個對象。」
將自己置身在世界裡，就得用國際都認可的方式，實際上蔡舜任就從國際間發跡，全台第一位進入義大利烏菲茲美術館，擔任油畫修復師。現任亞洲現代美術館副館長，在真相達文西特展時一名男童壓壞了一幅真跡油畫，他與團隊用13小時修復完成聲名大噪，他認為修復不是展現個人美感，而是呈現一種理性有原則的美，因此他推廣建立數位資料庫。
修復師蔡舜任：「這邊就是主要的撞擊撕裂傷部分，那你看這個筆刷有些地方有不連續面，我們就把它放大稍微來看一下，可以看到這裡有補過的痕跡。」
從照片中看出問題所在，從修復前到修復後，以及每個欠施處清潔與畫布移植，通通都得拍照佐證，加上完整的檢視登錄表，建立資料庫有更深遠意義。
修復師蔡舜任：「在未來做比對的時候，你才有一個基本的一個對照組可以去做這樣一個整合，不然的話，實際上你很像在憑空想像，在做臆測的動作，這個基本上在修復裡面是不允許的。」
透過強大硬碟，數位化紀錄與保存文化資產，哪個作者哪個年代哪種材質，類似彩繪都能分類做比對，修復變得更客觀更精準。
修復師蔡舜任：「不是我們擁有多少，而是我們真正好好保留下，多少(藝術品)東西，重新用修復去探討時間的意義，就是時間的存到底是甚麼模樣，我們基本上用修復來敘述這個事情。」
在時間的洪流中，蔡舜任賦予「修復」全新定義！
圖／臉書蔡舜任藝術修復工事
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