我老媽是國劇名伶。

小時候，我們家常有「吊嗓」情事，會有琴師來家裡拉著西皮二黃，然後就伴隨著我媽的唱腔，中午放學回家，就能在巷口聽到咿咿啊啊的拉唱聲，那時沒有什麼感覺，那就是我家的生活。

現在不能這樣做了，在這個大家都講「尊重」的時代，據說現在連彈鋼琴太大聲都會被打1999，警察還會上門關切。

長大後做編劇、做導演，我媽也轉「正」成為了戲校的老師，也幫學生寫戲導戲，不過剛好碰到台灣整體環境往下掉的現況，台灣影視人才大舉西移，本地產業哀鴻遍野遍野，連傳統戲曲也開始日漸凋零。

戲開始少了觀眾、少了演員、少了曝光的舞台，這不只發生在國劇，連著歌仔戲、布袋戲、民俗和交響樂團都面臨著相同的情況，舞台人員無法靠舞台糊口，文化人不能靠文化吃飯，這是一件挺讓人沮喪的事情。

今年剛好碰到了農委會的一個案子，主題是要談台灣農業人才凋零的問題，我拍了兩支影片，一支談「刻板印象」，另一部微電影就結合了京劇元素，談農業和傳統文化沒落的議題。

這個題材很危險，我知道會被有心人士貼標籤，甚至我也很怕到南台灣那些綠到發亮的地區拍攝時，劇本會受到許多質疑。不過出乎意料地，那些阿伯阿婆都很好配合，拍攝不但順利，還提早殺青。

影片網址請點此

拍攝辦桌戲的時候，我讓戲裡頭的總幹事「假猴」唱一段，劇本原本寫是「蘇三，離了洪桐縣…」，總幹事跟我說他不會，能不能改唱歌仔戲，我覺得也不錯，後來就變成了影片裡的「我身騎白馬啊…」，效果反倒比原來我寫的劇本還好得多。

誰讓我們仇恨彼此？讓我們分化了這個社會？

影片上線後，果真有人開始質疑，為什麼台灣農業要用中國京劇來拍？為什麼要用文言文？為什麼怕外國水果攻佔市場還要加入中國元素？

其實這個問題當初長官也問了我，為什麼不用歌仔戲，我笑著說，我只有京劇的資源啊！其實心裡嘀咕的是，我在台灣是這樣長大的，那是我生長的養分，怎麼長大後我的養分不對了？

前幾天看了「我不是潘金蓮」，馮小剛導演憑著這部電影拿到了金馬獎最佳導演，范冰冰也在這幾天拿到了金雞獎影后，當時金馬獎一公佈，馬上就有許多人質疑「中國片」比佔太高的問題，

這些人不看藝術成就，不看文化涵養，只看「你是不是中國人」。

在這塊土地上，就是有這些人，有原住民、有早期移居的閩南客家人、有戰爭來的國民黨移民、有嫁過來的外國人，這些人都會相互融合產生下一代，要玩民族情結跟意識形態，永遠吵不完，

何況錢在哪裡，人就在哪裡，這不也是台灣年輕人彼此吵了許久，結果還爭相出走的現況嗎？

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