前兩天去講一堂課，我講的是網路行銷、另一位金鐘獎剪接師高鳴晟談剪接，我們同時都點出一個觀點 ——「世界上沒有捷徑這條路」。剛好，就這麼剛好，隔天有一則新聞，提到「政院搶搭熱潮，推動文化結合科技」，要讓科技部跟文化部結合，打造自己的寶可夢，我看了後差點沒從椅子上跌下來。

我先講結論，賣鬧啊行政院，台灣做不出寶可夢啦！

日本人做事情有一種很可怕的匠人精神，近年來中華民國政府喊超大聲的「文創產業」、「電競產業」，日本任天堂在1996年就開始深耕了，寶可夢的開發者田尻智從1990年就拿著企劃書去找任天堂，歷經六年的開發，才做出了掌上型電玩Game Boy的「精靈寶可夢」。田尻是一個有收集癖好的人，這款結合「收集、育成、對戰、交換」的遊戲隨後開始大受歡迎，讓當時快被淘汰的Game Boy起死回生，總計到現在所有系列遊戲的銷量已經超過2億套，位列電子遊戲史上總銷量的第二名，而第一名的瑪莉歐系列，抱歉，開發公司還是叫任天堂。

1996年遊戲推出後隔年，東京電視台開始播映卡通「神奇寶貝」，這就是精靈寶可夢的電視卡通版，也成為了東京電視台最長壽的節目，而任天堂只要出一款新的遊戲，都會迅速對應到卡通版的劇情上，甚至還會出現卡動與遊戲同步發行的企劃。

任天堂是一家精神很老但觀念很新的公司，他們可以為一個企劃磨很久、測試無數種可能；另一方面，任天堂永遠都在擁抱新的技術和觀念，還記得Wii上市時，體感遊戲帶來的超級旋風嗎？任天堂結合了日本最強的兩項產業「遊戲」和「動漫」，二十年過去了，如今精靈寶可夢在手機上以AR的形式誕生，又再次造成全世界的瘋潮。

同一時期的90年代，台灣最具代表性的遊戲「仙劍奇俠傳」，雖然結合了當時最紅的平凡、陳淑芬等插畫家，但後續除了不斷出移植版、復刻版和續篇，居然遲至2005年才有改編的電視劇誕生，跨產業跨了10年，還是大陸拍的，可見台灣遊戲並不只有技術上的落後，思維上更是差了一大截。在跨產業的領域，成績最亮眼的是霹靂布袋戲，以布袋戲為底，果斷地跨足電影、遊戲、手遊、同人文化，最近還結合了日本的編劇跟動漫元素，打造《東離劍遊記》，讓布袋戲講日文咧！

所以今天當我們的政府喊著振興文創產業、新科技還有電競產業的同時，是否有想過，寶可夢到底是在賣AR？還是在賣皮卡丘？如果是在賣AR，那台灣有上百家廠商都能開發；但是如果是在賣皮卡丘，很抱歉，台灣就是開發不出來，因為人家日本可是挾著二十年的經驗，賣神奇寶貝到全世界，政府唯一能做的就是想辦法做好文化和科技的基礎環境，並且從思維上著手，改變台灣產業喜歡「取巧」的陋習，要知道寶可夢不是一天造成的，因為世界上真的沒有捷徑這條路啊！

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