（作者／杜政哲）

一齣戲的成功，導演佔了非常重要的部分。當然我不是說編劇可以推卸責任（或者演員可以置身事外），我要說的是，電視劇是一個很嚴謹的team work，好導演必須看得懂劇本、教得了演員，還得帶領全體工作人員齊心，是整齣戲很重要的樞紐。我非常、非常非常開心能在《16個夏天》裡遇到許富翔導演。

常常聽到朋友問我，電視劇的工作中，到底是編劇大還是導演大？這問題常讓我不知如何回答，在這些年的工作經驗裡，我很確定的是，當「編劇大還是導演大」這個問題出現時，表示這齣戲即將面對兩個不同的創作觀點，導演和編劇應該想法一致、相輔相成，編劇寫完劇本，導演將文本轉化成影像，是生產線上兩端的工作分配，而不是角力。

大部分的時候，在我寫完一齣戲，我幾乎是在播出時，才和觀眾同步收看成果，也因此，看到自己的心血呈現，我免不了偶爾會發出「哇」的反應。

「哇」有兩種：第一種是：「天哪這場戲怎麼會變成這樣？我明明當初不是這樣寫的，怎麼拍出來整個改得面目全非？而且這裡這樣改，後面某某集的某某場，怎麼接下去？這是一個有呼應的劇情設定……」即使立刻打電話問導演問製作人，也已經於事無補，拍了播出了全國觀眾看到了，然後你還得概括承受，因為片頭掛了你的名字，你的頭銜是編劇。

第二種「哇」發生在《16個夏天》這齣戲裡，在和觀眾同步收看的每個禮拜，我幾乎週週有驚喜，導演不但清楚呈現了劇本要講的，還在某些情感重點上重新排列組合，我的「哇」是謝謝，是感動，是他沒有浪費你寫的對白，你寫的每個三角形。他是用「心」和你一起完成這個作品的。

印象最深的一場戲是2008年，家妮在上海重逢了韋德，在她要離開上海時，韋德跑去送她。韋德目送著家妮遠去，腦海中閃過一段回憶，是他其實早已解開大學時期家妮留給他的密碼，而家妮並不知道……這場回憶戲作為該集Ending，在韋德的目送中，男女主角的錯過似乎被放到無限大。

事實上那場回憶在劇本中並不是放在這個位置，而是兩人後來在大學相遇，韋德才揭開此事。導演的巧妙安排，讓這段戲提前登場，在「哇」之後，竟逼出了我感動的眼淚。

全世界的編劇一定都懂，遇到一個懂你劇本、幫你劇本加分的導演，夫復何求。許富翔導演拿到今年金鐘獎，現場我叫得好大聲，他真的值得，實至名歸。

對我而言，《16個夏天》是一部很多幸運加在一起的作品，我很榮幸參與其中。

當然我也知道，創作生涯還在途中，還要繼續努力。今年9月，我有幸隨著電視台的編劇班，參訪了兩個日本劇作家協會和電視台，彷彿進了大觀園的劉姥姥，我看到很多，得到很多，點點滴滴，下次跟大家聊聊。

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【編劇心裡話】16個夏天①：緣起，一個關於「再見」的感觸

【編劇心裡話】16個夏天②：動筆前，就決定由「她」主演

【編劇心裡話】16個夏天③：堅持為了戲好，劇本竟一度難產？

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