布袋戲表演片段：「我就是內山作大水，給你們猜2個字，啊，猜不到，劉三呀。」 聽到熱鬧的配樂和口白聲，很難不令人停下腳步，往戲台上看，有人自備板凳，有人直接坐在電動車上，這年頭，會專程來看布袋戲的人，實在不多，其中這位觀眾，看得格外入迷，他不是來看戲的，而是專程來看戲偶。」 這個劇團擁有500多尊戲偶，超過一半都是出自於，戲偶雕刻師沈春福的雙手。隆興閣掌中劇團團長廖昭堂：「他刻偶的變化比較多，不會死板，他的造型千變萬化，因為刻很久了，比較有經驗，比較專家，他自己會創造，我劇情人物的角色，要什麼造型跟他說，他都有辦法應付。」 沈師傅為廖團長創造出「五爪金鷹」，這是廖團長最自豪，也最得意的主角。廖昭堂：「他在作，比較能作出符合劇情的角色，因為我們主演者，在講口白的人，也會看戲偶的臉，那個造型，那個味道，愈符合角色，口白在講愈講會愈起勁，如果這戲偶作不好，我們表演角色來講，若這個人就愛哭臉、愛哭臉，要演丑角，要講那些笑話，我們當然講不出來，剛好他的戲偶合我們的感覺，我們在主演的人心情好，精神味道才會出來，所以他的戲偶我很喜歡。」 原來布袋戲偶的模樣，會牽動主演人的情緒，也間接決定了，一場戲的可看性，戲想要演得精采，戲偶就得栩栩如生，而沈師傅就是賦予布袋戲偶生命的人。 今年53歲的沈師傅，從事戲偶雕刻，已經超過30年的時間，不論早晚，不分寒暑，蹲坐在家門口，靠著手中一把雕刻刀，刻過上千尊戲偶，創造出無數知名角色，黑白郎君、獨眼龍、祕雕、海殤君、金太極，還有當年讓他一舉成名的武聖關公。 每個偶頭的前身，其實都是一截木頭，但每個雕刻師的處理手法，卻大不相同，在機器勝於人力的年代，大部分的雕刻師，都用機器車胚，但沈師傅堅持，製作步驟，全程純手工，全程對外開放。 布袋戲偶雕刻師沈春福：「客人向我們指定一定要手工，機器他們看得出來，因為有時候他們會來現場，現場看你，他們會來這邊等，他說他要這個偶，所以我們就要刻給他看，現場劈。」
看沈師傅雕偶，就像在看一場精采的工藝秀，沈師傅不只手藝靈巧，連腳掌和膝蓋都派上用場。沈春福：「腳要夾著，夾著這樣操作，夾著這樣，腳一定要夾著。」記者：「還有呢？」沈春福：「刺好，腳夾好，刺好，就可以開始雕刻了，用這刀子開始刻，刻一定要放這裡，不可以這樣刻，一定要放在這裡刻，這樣就比較穩，不會跑，很穩。」
習慣把腳，當成固定木頭的雕刻台，所以雙腳早已被磨出一層厚厚的繭，穿不下一般的皮鞋、球鞋，沈師傅索性不穿鞋，大部分時間，都是打赤腳趴趴走，對當地人來說，眼前的景象，他們早就習以為常，但是對外地人來說，這裡的一切，難得一見。」
沈春福：「有時候有遊覽車過來。」記者：「還有遊覽車哦？」沈春福：「對，遊覽車來。」記者：「怎樣？」沈春福：「來這邊參觀，幼稚園也有。」
當年因為喜歡看布袋戲，初中還沒念完，就一心想學雕刻戲偶，從偷地瓜練習，到拜師學藝，沈師傅從沒想過有一天，自家門口，會因為製作布袋戲偶，成為雲林古坑的文化景點之一，更沒想過有一天，自己會成為新聞人物。
沈春福太太：「這報紙幾年我也忘了，很多報紙都有拍他。」記者：「妳收的還是兒子幫她收的？」沈春福太太：「我收的。」記者：「都妳收的哦？」沈春福太太：「對呀，我也不會，人家就教我要用什麼用起來，我就用塑膠袋給它裝一裝。」
布袋戲表演：「知道我是誰嗎？我就是內山淹大水，給你們猜2個字，啊，猜不到，劉三。」
才剛說到這裡是當地的觀光景點，這時突然有輛車停了下來，一個年輕人拿著戲偶，出現在沈家門口。」
顧客廖同學：「師傅，你有沒有時間幫我補一下。」沈春福：「炎村幫他補一下。」顧客廖同學：「之前跟你訂的偶頭，這邊耳朵傷到，掉漆，要上一下一樣的漆。」
原來是老顧客上門，找沈師傅作售後服務，因為替戲偶作造型，結果不小心，讓戲偶的耳朵掉漆，趕緊拿來找師傅搶救。」
顧客廖同學：「你有請他表演給你們看嗎？」記者：「有呀？。」顧客廖同學：「就是雙腳夾住，然後用手直接剁剁剁。」記者：「有呀，你也知道是不是？」顧客廖同學：「知道呀，那是真功夫，因為我們以前有空，就在那邊看他從木頭，剁到，剁到好這樣子，只要哪邊不滿意，我們跟他講他馬上修改，這樣子。」沈春福：「修改啦。」
顧客廖同學：「因為他們就是這一行的，就唯有他是直接對外這樣子，直接用，其它的雕刻師，都是會把它當祕密，藏起來。」
廖同學在這裡訂過20幾個戲偶，原因無他，就是衝著沈師傅的純手工，和直爽的個性，他說有不少布袋戲迷都和他一樣，會來這裡看沈師傅雕戲偶，順便挖寶，因為每當他們，看到喜歡的戲偶，沈師傅總能體恤他們，渴望收藏的心情，給他們合理的價格。
顧客廖同學：「可以說你的壞話嗎？」沈春福：「你跟她講呀，沒關係。」顧客廖同學：「他哦，就是個性大剌剌的，有時候真的，要跟他，東西都要跟他講清楚，個性比較大剌剌，因為人粗爽，人和爽，個性就比較直，反正曾經有時候，找他作這個角色，然後他講下次，什麼忘記了？」
顧客廖同學：「哦，師傅我要走了，拜拜。」沈春福：「好。」
送走客人，一家人繼續趕工，不只2個兒子要負責當爸爸的副手，連媽媽都得幫忙，傍晚前得完成一尊祕雕，交給黃俊雄。
沈春福長子沈炎村：「剛坐下來已經滿身大汗了。」沈春福：「一定的，這邊又好熱。」記者：「可是你們這樣都沒有那個，也沒有辦法吹冷氣。」沈春福：「因為你等一下可以看到，那個木屑會一直飛呀！根本不可能。」
全程手工，已經是件費時費力的事，還要在這樣的環境下工作，現在少有年輕人願意，所以沈師傅只有這2個徒弟。
他堅持，2個兒子必須要傳承手工雕刻，不能讓這項傳統技藝，被機器取代。沈春福次子沈堡戚：「為什麼要叫作傳統？為什麼叫作藝術？傳統技術，就是因為手工的東西，如果說你手工的東西，被機器取代的話，那傳統就沒有什麼了。」
沈堡戚：「受傷哦，我都常常跟客戶，跟那個朋友講，永遠都是右手欺負左手，因為我們右手拿刀，左手拿木偶，這就是很活生生的例子，如果沒辦法讓我的小孩，能學到這項技藝的話，搞不好我可以收個徒弟，讓他傳承這項手工，我下面還有個弟弟，現在也跟著我在做，不敢說做到幾歲啦，就作做到我沒辦法做。」
一家人共同工作，有著相同的堅持，2個兒子傳承了，父親的好手藝，也肩負起父親要維護傳統技藝的使命。
組裝完成的祕雕，沈師傅迫不及待，先拿在手中把玩，因為下一刻，它就是顧客的了。60年代製播雲州大儒俠史艷文的黃俊雄大師，在當年創下空前絕後的收視紀錄，那時候的沈春福，還跟在師傅身邊刻戲偶，但黃俊雄相中他的好手藝，讓他製作的戲偶登上電視台，從此沈春福所雕刻出的角色，無不大紅大紫。
沈春福：「黃先生對我的恩情，我永遠都會記得。」記者：「算當初黃老師找到你？」沈春福：「算是黃先生幫我牽成的，我才會有今天的知名度。」
布袋戲大師黃俊雄：「沒有啦，就算起來，這些師傅啦！台灣全省在刻偶的師傅，算他個性最好，他就是專業在雕刻，有的是當作業餘，有空閒時間就刻來賣，不專心，所以他因為專業，進步很快，認真的雕刻，我們台灣的布袋戲這麼好，雕刻也要刻好一點來配合，讓這鄉土歷史，本土文化，來沿續這個本土文化，所以他的孩子就去學。」
2位師傅合作出好默契，祕雕就是當年共同創作出來的角色之一，黃俊雄告訴我們，其實祕雕是真有其人，家住台南，走路駝背，跛腳歪頭，是黃俊雄的戲迷，當時黃俊雄到台南演出，他連續1個月看布袋戲，看到不上工，讓黃俊雄留下，極為深刻的印象，靈機一動，將他的模樣描繪給沈師傅聽，在沈師傅的巧手下，祕雕就這麼誕生了。
黃俊雄：「這跛腳駝背的，在走就要這樣，哈哈哈。」沈春福：「專家。」黃俊雄：「你不夠駝，這我要再加。」沈春福：「好，我再來補一下。」黃俊雄：「是刻得蠻像的沒錯，但是不夠駝。」記者：「不夠駝背？」黃俊雄：「對，哈哈哈哈哈，山中有直樹，世間沒敵人，哈哈。」
憨直、堅持，沈師傅一家人，會繼續用雙手，雕刻出栩栩如生的戲偶，動機，是為了滿足顧客，堅持全程手工的要求，目的，是為了傳承這項傳統技藝，成就，是來自於戲迷們滿足的笑容。沈春福：「這邊看戲的人人都不斷稱讚，我來這邊看他在演出，把我作的角色演紅，我就感到很滿意。」
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