還記得去年的殭屍校園、還有非常律師等影集，紅遍大街小巷，但其實這些影集的原著，是出自於「條漫」，所謂的條漫，就是傳統漫畫的進階版，跳脫紙本的框架限制，瞄準Z世代的閱讀習慣，用手機、平板就能操作。
條漫使用解說人員：「進入APP之後就可以點進去我們的作品頁，像在12月有上映一個漫畫的改編動畫，是叫看臉時代，點擊進去之後就可以像搭配音樂的效果，漫畫也有動態的內容，所以讓用戶在看的時候更融入劇情，那如果你想先看下一集，或往更之後的內容的話就可以付費解鎖。」
長條式的創作跳脫頁漫框架，除了漫畫圖像本身，還有搭配背景音效，跟上科技大環境的轉變，「條漫」徹底翻轉閱讀習慣，細看財政部統計，台灣漫畫出租店數量，從2000年估計的4000家，過了20年僅剩下約490家，當經濟模式進入盤整，新型態的網路條漫平台，就順勢興起。
從雛形動作光線陰影，一層一層細細疊加，再搭上文字相襯，靠著特色畫風與精彩內容，每個星期不間斷的連載，累積屬於自己的閱讀者，放眼這一代對「漫畫」的定義，正在重新被形塑。
條漫作者洪元建：「絕對可以彩色的去表現出來，可以上色然後可以節省成本，第二點就是可以會有一些音樂或音效，甚至體感震動的效果，第三點就是因為在網路上用手機看，所以分享出去散播率，或是直接給作者回饋，這個是很直接的很即時的，那再來是更新方式這個不一定是最好的，就是說萬一如果有重大的內容錯誤，那因為放在網路上，所以其實是可以更新的，那如果印成書的話可能就來不及。」
友善閱讀者，對創作者也是優勢滿點，就是這樣的雙贏模式，讓"條漫"市場不停擴大，翻開研調機構公佈的數據，2021年全球條漫的市場規模，就已經高達47億美元，預計2030年將成長至601億美元，年複合成長率超過37.5%。
條漫平台行銷總監王嘉綺：「我們的客層主要是，18到24歲然後大概是佔50%，因為他們是一個手機原生的世代，所以他們很喜歡比較快跟新的內容，現在很紅的財閥家的小兒子，或者看臉時代的動畫，或者之前很紅的殭屍校園，還有年中的時候感動人心的，非常律師禹英禑，他其實在韓國因為已經有18年的歷史了，所以在整個產業鏈布局非常完整，像我們自己的數位的內容平台，然後也有影視製作公司，甚至我們收割了全世界最大的小說平台，然後也跟其他國家知名的娛樂公司，還有電視台來做合作，所以整個網漫的產業是非常完整的。」
隨著「條漫」的起飛，包括置入廣告、異業合作、影視化、國際化，都同步納入產業延伸，放眼台灣甚至國際，條漫經濟規模持續擴大。
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