第59屆金馬獎頒獎典禮即將在11月19日晚間，於台北國父紀念館揭獎，其中香港電影《智齒》獲14項提名，國片《咒》與《一家子兒咕咕叫》都入圍13項居次。《TVBS新聞網》特別分析了本屆「最佳新導演獎］、「最佳導演獎」與「最佳劇情片」入圍的重要看點。
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本屆「最佳新導演獎］可說是死亡之組，金馬得主柯震東帶來新作《黑的教育》，聚焦於3個高中生在畢業前一晚發生的故事，畫面張力十足，刺激、驚悚又富含寓意，整部電影在不拖泥帶水情況下，利用黑色幽默的敘事手法，丟給觀眾自行思考箇中懸密，是新導演少見的乾淨俐落，若能奪獎將是金馬史上唯一拿過新演員與新導演獎項的得主；香港導演劉國瑞的新作《白日青春》聚焦在移民者於香港的處境，透過一對差距50歲的外來移民，投射出香港的現況與未來，同樣非常有競爭力。
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另外澳門導演孔慶輝在新片《海鷗來過的房間》中，僅利用一間房子的視角，拍出了人性的慾望與迷惘，導演技巧同樣令人激賞；新加坡導演何書銘的新作《花路阿朱媽》，則將鏡頭聚焦於一位追星的新加坡大媽身上，帶出女性在華人社會中為家庭的無盡奉獻，是部令人會心一笑的溫暖小品。
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「最佳導演獎」部分，原住民導演陳潔瑤時隔3年帶來全新作品《哈勇家》，故事聚焦在一個泰雅族的家庭故事，陳潔瑤特別的是啟用超過10位的素人演員，在拍攝與調度上增加了非常巨大的困難性，加上如何將平凡的家庭元素，帶入文化甚至衝擊整個大環境，陳潔瑤將分寸拿捏得恰到好處，拍出一部真摯、動人且自然的作品，若能順利奪獎，將是金馬史上首位獲導演獎的台灣女導演。
香港導演鄭保瑞在結束「西遊」系列的作品後，回歸過去的港式警匪風格，《智齒》不僅保有過去港片的生猛硬氣，在藝術層面上也展現出不同以往的精緻美學，從場景、美術、甚至演員都能看到滿滿的細節鋪陳，將香港絕望的黑暗的現況，用鏡頭娓娓道來，可說鄭保瑞所有作品的集大成。
另外，詹京霖導演繼川流之島後，帶來新作《一家子兒咕咕叫》，將視角聚焦在一個養哥人家，帶出台灣底層社會的掙扎，以及殘破不堪的家庭悲歌，在影像調度與美學處理上展現純熟的功力，同樣也是爭獎的熱門。此外還有張作驥導演的《夏日天空的那匹紅馬》，延續了過去獨樹一格的拍攝風格，以人為出發點，探討人心底深處的感受，同樣爐火純青。
最後，導演柯孟融的恐怖新作《咒》賣出破憶票房，成為目前台灣年度國片票房之冠，柯孟融拍出了台灣恐怖片的全新高度，與觀眾互動式的體驗也是過去少有，片中許多演員自拿鏡頭拍攝的畫面，在導演調度上來說有一定的困難度，有機會成為黑馬。
而「最佳劇情片」入圍名單中《哈勇家》、《一家子兒咕咕叫》、《咒》都是以家庭為核心創作的故事，《哈勇家》以一個原住民家庭帶出了對於土地、文化、政治及人文議題，樸質動人的鏡頭淬鍊出真摯生活感，溫暖又不矯情，可說是獻給每個家庭的一封情書。
而相較於《哈勇家》，《一家子兒咕咕叫》反而利用一個劍拔弩張的養鴿家庭，反思家庭與社會的衝擊和迷惘，同時在極具張力的社會寫實風格中，更直視兩代的觀念鴻溝，無力又淒涼，同樣發人深省。恐怖片《咒》則以一對母女為故事主角，在面對惡靈侵擾時，刻劃出家庭與母愛的無私與偉大，這樣的題材固然吸引人，但在恐怖片的包裝下，可能相較於其他兩部家庭為主題的作品，力道上相對不足。
但另一部最佳劇情片大熱門的《智齒》，利用了香港最經典的警匪題材，隱喻出香港今非昔比的美麗哀愁，整部片以黑白方式呈現，無論是攝影、美術、甚至到演員，都將暴力美學昇華出另一境界，甚至達到了藝術的層面，若是最後拿下最佳劇情片獎，相信也是實至名歸。
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