疫情影響各行各業，反觀台灣影視產業卻有許多優質台劇傾巢而出，讓許多本來不關注台劇的觀眾回籠，近期最受矚目的就是號稱最美台劇的《茶金》對上最華麗台劇《華燈初上》，兩部劇更是將這波熱潮推向高峰！《華燈初上》製作人戴天易與《茶金》製作人湯昇榮兩人接受《TVBS新聞網》專訪，進行一場強強對談，道出近期台劇局勢，也分享外界最好奇的幕後祕辛。
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2021年堪稱台劇爆發期，繼《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》、《俗女養成記2》等，陸續有許多好戲再度點燃觀眾對台劇的熱情。對比許多走小品路線的台劇，《茶金》和《華燈初上》無論在卡司、造型、場景及細節考究上都花了相當大的功夫，當然還砸了大筆金錢，精緻程度突破台劇新高。巧的是，這兩部劇的製作人湯昇榮和戴天易是13年前客家電視台《花樹下的約定》就認識，當時湯昇榮是客台副台長，戴天易是《花》劇的行銷，在這條路上，兩人亦師亦友，到現在變成最大的競爭對手！
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《茶金》製作人湯昇榮和《華燈初上》製作人戴天易對於台劇力大爆發，兩人都認為跟國際平台大舉進攻有很大的關係。
湯昇榮說：「我覺得這幾年也是國際平台進來，大家也看到其他國家很厲害的戲劇，台灣過去都在累積、每年都有很好的戲，但這2年大家逐漸找到說故事的方法，劇本團隊、導演的方法也在改變，還有市場行銷跟社群媒體，我們迎來了一個很好的時機點，所以一棒接一棒，很多的戲的樣態都在出現，加上政府機關、學界與投資方都加入這個戰場，整個大環境都很好，還有電影人、音樂家與很多厲害的歌手參與，所以今年是一個很漂亮的年。」
戴天易則認為：「這幾年其實都有很棒的作品，包括《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《誰是被害者》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《若是一個人》等等，有看到台劇一直在改變，近年的影響就是國際平台的加入，改變的觀眾的收看習慣，題材也不再受傳統思維框架，為什麼《茶金》、《華燈初上》能這麼成功，第一因為我們上了國際平台，第二是藉由台灣媒體的力量去協助它，這絕對是疊加效果。」
雖然台劇做出好成績，不過在創作過程中，兩人都遇到無數挑戰，尤其2部作品都是高成本、大製作的時代劇，從前置作業就相當耗費心力，這中間遇到最困難的挑戰在哪裡？
湯昇榮說：「我們比較難的是需要很多的田調跟知識性的東西，以《茶金》來講，它所要面臨的面向很大，動員的人很多，找茶業、古董車；拍攝廠景的規模都很大，我們動用了好多茶葉園跟茶廠，把它拼成一個樣子，在建構場景方面超困難，而第一集在印度、最後在倫敦，這些都是要用動畫去做，本來沒疫情就要去當地拍，我們的戲都有難度、都不簡單，每齣都是挑戰。」
戴天易說：「《華燈》最難的就是製作費的控管，我跟導演還另外一位製作人對峙好幾次，「光」本來想實景架設，但是這樣製作費會很高，如果場景太散編劇也不好安排，所以在製作費的討論下我們去調整劇本，讓「光」在中影文化城搭建場景，集中在那邊做拍攝，才能有效控制成本，所以這次在製作費的掌控是最難的、很辛苦，之前超支2次，要跟各位製作人說，不管拿多少錢，製作費的控管是最重要的。」
兩部戲除了各個細節讓外界驚艷，聚集了華麗的演員卡司更是一大亮點，幾乎所有實力派、有討論度的演員都加入演出陣容，讓觀眾驚呼「沒有一個不是咖」，兩位是否可以分享當初選角遇到的狀況？
戴天易說：「我覺得找演員反而是個順利的過程，像找蘇媽媽這個角色，心如一看就說是楊謹華，即便我們都覺得為何心如自己不演，但她說就是謹華。她不會以製作人的角度去挑角色演，她會以誰比較適合這部戲，其實這6個小姐找的過程都很順利，只有2個我跟連奕琦有衝突，是劉品言跟郭雪芙，郭雪芙因為導演覺得她是偶像劇出身，不知道她能不能演出這角色，劉品言是我覺得這角色應該會有更好的人選，結果華華這個角色大中，好吧，算我看走眼（笑）。」
湯昇榮則透露：「我的演員更難找，因為全劇主要用客語對話，還夾雜台語和英文，所以第一關就是要測試演員口條，其實我們一開始海選很多人進來，因為海陸客家話不好講，所以就先挑出一些可以辦到的人，當然有些人是我們從形象上去找到，比如說薛仕凌、連俞涵，尤其是郭子乾這個角色，中間換過非常多演員來試，原本是想要找夏靖庭來演，不過因為他的時間搭不上，我們就放棄，直接讓他演爸爸。」
《華燈初上》、《茶金》同時登上國際平台Netflix，並獲得巨大成功，引發迴響，湯昇榮和戴天易都認為這是對台劇的投石問路，未來在作品呈現上會更加著重IP設定，期盼能帶給觀眾更多面向的戲劇作品。對於影視市場正式進入串流時代，兩人都認為是一個非常好的現象，在創作的道路上不必被收視率綁架。
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