大陸的雜技表演，已經有2千多年歷史，雖然技藝精湛，但時到今日，為了能持續吸引觀眾目光，也必須不斷求新求變。雜技戲劇化，就是一種重要的嘗試，接下來我們的記者前往廣州，要帶您去欣賞，當地雜技團，要怎麼融合綢吊、跳火圈等各種技藝，在沒有一句台詞的情況下，成功詮釋中國傳統名著，西遊記。 ◎10年水來火去練功夫 最怕要做戲 華麗場景，精緻的服飾，再加上眾多美女，讀過西遊記的觀眾都能一眼看出，台上要演的是，唐三藏師徒4人，闖進了女兒國，故事雖然老套，但真正要讓觀眾值回票價的，是截然不同的表演形式。 ◎陸雜技拚人海戰術 1角色七個人撐 無論內心戲，還是動作場面，分成四幕，長達1個半小時的演出，沒有任何一句台詞，驚險的動作讓觀眾看得過癮，但對於台上這些演員來說，要隨時顧到臉上的表情，其實比已經練的十幾年的危險動作，更難。廣州雜技團演員：「一般要是演鋼吊的話，就不用做一些，這些都是蜘蛛的類型嘛，這樣就顯得妳女王，蹂躪唐僧的這種感覺這樣，這個就是我們還要有，技巧的動作在裡面，還要有表演的成分，因為我們不能說話，不像演員妳可以跟他說，人家觀眾就能懂，但是我們就是不能說話，然後妳把動作告訴觀眾，妳在幹什麼，這是比較很難的。」 ◎時代變了 陸雜技vs.進口馬戲誰奇 廣州雜技團演員：「差異就是根據導演的要求，讓我們加一些表演啊形體啊，包括表情上面的一些表演，開始會不太適應，因為原本就是技巧亮相，然後收下場。」 廣州雜技團演員：「演唐僧(的演員有一次)，他掉下來了，但是他還是很敬業，就剛好造型是摔傷的感覺，他剛好也摔傷了，還是很痛，但還是滾到旁邊去，演得更逼真。」
◎一身絕活兒 怎奈「外銷」馬戲打工
為了配合不同場景，不同技藝，整齣戲光孫悟空，就用掉7個演員，唐僧也是由4個人，輪流上場。總計上百人的大戲，製作費高達4000萬台幣，但對演員或是整個廣州雜技團來說，這是攸關生存，沒有退路的轉變跟投入。
◎找回雜技風光 官方抽手企業經營
廣州雜技團演員：「活潑的就是可以笑啊，可以笑這樣，根據不同的場景嘛，到了不同的國度這種感覺。」記者：「當時學的時候有沒有很多困難？」那很多因為我們是，從小學了13年雜技，接觸武術和戲曲並不多，但是這個劇又擺在這面前，必須要拿下這兩門，我們不熟悉的這種行類。」
廣州雜技團演員：「平時調戲女生，不是我的強項，完了要把…，反正挺困難的，戲劇還有京劇團的老師，會給我們補充一些新的元素，其實看不懂，完了通過很多次的努力，完了慢慢慢慢就，好像找到一點感覺了。」
◎合4千萬台幣演百人大戲 雜技求變
TVBS記者莊志偉：「其實不只是廣東，也不只有戲劇化，2千年歷史的中國雜技，要求新求變，才能符合市場機制，已經成為各地雜技團，要共同面對的問題。」
瀋陽雜技團副團長鍾麗：「像以前那種雜技已經沒有市場了，因為現在人家要求的，老百姓思想水平也在提高，所以你光給他看一個，很痛苦的雜技，他會感覺很難受，像以前老百姓腦海裡的雜技，就是難險嚇人，但是我們現在做的雜技，就是在欣賞雜技，我們會融入一些舞美的，從美觀上看過來會好一些，融入一些娛樂的東西。」
◎一齣雜技團表演 一頁大陸變化史
相對於過去，大陸這種雜技表演官方色彩濃厚，在大陸經濟改革開放之後，想靠雜技吃飯，多半得變成自負盈虧的民間機構，缺乏競爭力的結果，是有很多雜技演員，甚至整個團，只好去幫國外的馬戲團打工，很多時候還得削價競爭，結果是馬戲團賺了，大陸雜技團，卻越來越窮。
瀋陽雜技團副團長鍾麗：「體制改革之前我們雜技團，是以做貢品而不是做產品，5年做一個新產品，做一台大晚會，但這大晚會做完以後，可能100人、200人，但是根本沒有市場，做完以後很漂亮，就放那兒了，以前我們都叫賣零件，而不是賣整台機器，所以現在我們做的晚會，都跟國際化接軌，現在就不是只單單賣一個節目，賣一個零件，而是賣一台晚會，做的就是我們的品牌。」
◎不能光比「險」 做戲比細難為雜技團
瀋陽雜技團副團長鍾麗：「在把技術練好的同時，你還得會表演，我們還上形體課，你還有肢體語言還有臉上的表情，再加上技巧，對於演員來說也是全新的考驗，(但是)在做完品牌以後，它的利潤和以前是完全不一樣的，每個演員平均年收入，能達到6萬(人民幣)吧。」
不管是化整為零，針對不同市場推出不同的晚會節目，還是大手筆推出經典雜技劇，大陸各地雜技團，積極嘗試各種可能性，儘管到目前為止，還沒有被公認為一種新的藝術形式，但在各種新藝術形式夾擊下，雜技求變，已經成為不可逆轉的大趨勢。
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