蘇：「不過這樣看下來，我們覺得台灣製作的動畫好像比較偏向好萊塢風格。」
朱：「是跟他們代工的對象有關，其實因為最早開始的時候，台灣的動畫代工最早是跟美國關係比較好，所以大部分是代工美國的，就是我們看到的迪士尼或者是華納等等的，所以演變到後來，變成大部分的風格都是走美式路線。」
蘇：「可是日本呢！日本的動畫感覺上好像又是完全截然不同的風格。」
朱：「對，我們之前去訪問的時候，這個王童王導演跟我們講過，像日本的動畫製作，第一個是他的人物可能比較細緻一點，但是人物雖然細緻，可是他每一秒所使用的圖數比較少，但是照樣能夠傳出完全不同的意境來，像現在其實在整個全世界的動畫風潮來講，其實美日慢慢開始混合了，因為最早的時候，其實我手上那一本這個阿基拉，就是大友克洋所做的一本漫畫，因為他本身作畫風格沒有太多的日本或是美國的風格。」
蘇：「我剛剛翻了一下，我覺得他裡面的娃娃，就是如果你以一個純看漫畫的角度，你會覺得他好像不像日本的那麼漂亮，對不對？就是感覺上好像就我個人女生的觀感，我會覺得有一點醜，可是呢！日本的這個動畫導演卻是他們最嚮往的工作之一，我們專訪了兩位，我們來看看他們這一路作動畫的歷程，他們的辛苦之外，可能大家還特別要注意到他們的造型，一起來了解。」
TVBS專訪
林宏樹：「我自己從小時候就很喜歡漫畫卡通之類的，所以一直在想，哪一天也要來作出屬於自己的東西，真的，是非常幸福的事情。」
渡邊慎一：「因為想做，所以最後就成為你的工作的感覺。」
林宏樹：「對啊！就是這樣。如果要說在動畫製作的過程當中，有什麼樣的甘苦談，就像夢境一樣，怎麼把從未嘗試過的東西，在思考如何做的同時還要去向實際向製作公司、發行公司表達自己要如何呈現作品的理念，這些表達推銷的工作也得去進行，因為都不懂，所以感覺整個企劃推銷的過程，是創作過程中比較累人的部份。」
渡邊慎一：「以我來說，到目前為止想看的，現在開始想看的，還有做了之後結果會如何有興趣的事物，類似這樣的東西，會逐漸想用自己的方式將它呈現出來，然後思考有沒有可以讓我表現創意的空間。」
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