【一步一腳印】小房子大夢想　蔡旺達的袖珍世界(上)

我們常有這種經驗，非常希望能夠完成一些事情，但自己呢常常就只是把想做的事情，停留在想的階段，很少真正動手去完成，覺得有一些遺憾，不過我們今天要介紹的這個人呢，他個人很喜歡小小的東西，那麼當他第一次接觸到袖珍博物館的時候，深深著迷，重點是他真的開始動手去做，他以實體的十二分之一去用相同的比例，跟幾乎相同的材質，完成一件件的袖珍屋，花了許多的時間，而重點也包括，他用十二分之一保留了台灣過去原始許多真實的面貌。</p>

袖珍創作者蔡旺達：「我早就想好，我要做一個主題，叫做床前明月光，我要把那個光，照在這個床前來，我想用LED的光，像這個就是做好的，我小時候睡的床，圖案是一樣，那像這個是可以吊衣服的地方，這個也會動，那像這個都是活動的，整個都是活動的喔，像這個抽屜也是真的抽屜。」

雖然這只是迷你的紅眠床，不過結構跟真的床一模一樣，連角落的圖騰都很講究。袖珍創作者蔡旺達：「這些圖案捲來捲去，這個叫迴紋，迴紋它的意思就是連綿不斷，一直延續下去。」

從裁切木板、雕刻、彩繪，蔡旺達花了一個月的時間，獨力製作完成，而這只是迷你屋的一部分，特別是這間中藥房，花了蔡旺達半年的時間。袖珍創作者蔡旺達：「這是一個木頭的門，但是上面有金屬的門栓　，那這個木栓，我們就用金屬來做，屬於精工的部份，像這個刀，是在切比較厚的根莖類的，用這個切，那是真的結構，是跟真的切刀一模一樣的。」

令人驚艷的，還有放黃耆的蛋捲盒，以及櫥窗裡面的中藥材。袖珍創作者蔡旺達：「像裡面的海馬，是一隻隻刻的　，我借了一隻真的海馬，一邊看一邊刻，我刻了三隻就刻不下去。」

也曾刻到想放棄的，還有這一盆蘭花，把真的花辦剝下來，彩色影印縮小到十二分之一，再把它雕刻成型，一片一片黏起來。袖珍創作者蔡旺達：「像這個鬚鬚，如果看這個，鬚鬚都還在，那其實要刻這樣的東西，要有一些耐心。」記者：「很難刻吧，這麼小？」蔡旺達：「很難刻，它真的很難刻。」

刻壞掉是經常的事，蔡旺達說他已經習慣失敗，挫折更是家常便飯，但他還是不放棄。袖珍創作者蔡旺達：「細小的東西對我來說，不知道為什麼，我就是很喜歡，很喜歡這樣的東西，我覺得好像到了另外一個世界一樣，那個好可愛的世界。

在台灣剛起步的袖珍屋，是一門精工藝術，在國內總被認為是模型，而在父親工廠，做到總經理的蔡旺達，卻�了袖珍屋，放棄了家業。袖珍創作者蔡旺達：「39歲那一年，去參觀袖珍博物館那一年，我看到這個東西的時候，我就在心裡面想，我這一生，我如果再沒有機會，去做我想做的事，我恐怕沒有機會。」

袖珍屋是流傳歐洲，400年的傳統藝術，每一座西洋城堡宮廷擺設，就代表一個時代的產物，蔡旺達認為台灣也做得到，因此有別於一般玩家的歐式作品，他做屬於台灣的迷你屋，希望保留台灣文化。袖珍創作者蔡旺達：「這個裡面的內容呢，是包括了我們上一代，他們生活的型態，一些生活細節的記錄，這就是一種文化，這就是真的我們自己的，這才是屬於我們自己的。」

在生活中找靈感，蔡旺達喜歡去鹿港的老街，那裡有他熟悉的童年記憶。袖珍創作者蔡旺達：「這都是一格一格的，都在上面，玩那個跳來跳去，小時候，就是在這樣的環境下長大，第一個就會想到，我們如果可以把以前的樣子，再把它重現出來，很有意思啦，第一個就想到客廳。」

超過百年的房子，顯得斑駁老舊，倒是透露著濃濃的古意，早期的客廳，也是一家人的精神寄託所在。袖珍創作者蔡旺達：「那邊是主人臥室，那這個是到後院的通道，都是一樣的，中央放神明的神像。」

在決定做神明廳之後，第一步就是要丈量，所有的家具，都要量出精準的尺寸，再依實體縮小到十二分之一，1比12 是西洋袖珍最基本的要件。袖珍創作者蔡旺達：「這個大概47公分左右，再來是量細部，就是要用這支，我最常用的工具，就是這支游標尺，量這個距離啊，桌子的這塊板子有多厚。」

經過3個半月的時間，第一個作品神明廳終於完成，頭一次做袖珍屋，蔡旺達沒有任何的技術、機具，完全土法煉鋼，一公分厚的板材，用刀子削到0.1公分薄，才能符合十二分之一的完美比例，而袖珍屋的珍貴，就在於一切都依原材質縮小，木材、金屬、塑膠等不同材質，國外都分工製作，蔡旺達則是一手包辦獨立完成，直到現在，神明桌上的紅柑燈，依舊是最經典的代表作，因為材質是最困難的金屬，上頭還黏有6隻龍、6隻鳳堪稱一絕。

袖珍創作者蔡旺達：「哦，以前要去把這些，100多片的零件把它黏在一起，那真的是，我不曉得要怎麼說，那真的是，黏這個掉那個，黏這個撞到那個，就掉那個，就是充滿困難。」袖珍創作者蔡旺達：「其實這座神明廳，已經是第二件作品了，第一件完成時，就立刻被亞洲第一的，台灣袖珍博物館收藏，與歐美的作品並列，成為博物館內第一個台灣娃娃屋，也是世界第一。」

袖珍創作者蔡旺達：「我就是希望，袖珍能夠呈現過去，我們很多生活細節，用一個小小的作品，可以把很多生活細節記錄下來，把那個時間跟空間，把它剎那，把它留下來。」

而跟著留下來的還有揮不去的辛酸，當時為了做神明廳，他把妻兒留在台中，獨自回鹿港老家，每天工作16.7個小時，這一切都看在妻子眼裡。蔡旺達妻子黃純玲：「其實我每次講到這個，我就很難過，為什麼呢，因為事實上，以前看到他的時候，有時候我從台中回來鹿港看到他，都是一個人，我常看到他的，是他的背影，那我都不知道他在忙什麼，也不知道他做什麼，然後我覺得讓我很覺得很心疼，是你幫不上忙，因為東西都是從零開始，當我看到神明廳完成的時候，事實上，我去看的時候，我站在前面，不太敢去正視，就是會想到那一幕，每一次看到的都是那一幕，其實他在做作品的時候，那是一種很大的煎熬。」

早在8年前，蔡旺達的太太本來是補教名師，但�了照顧小孩，收掉了補習班，先生一肩擔起家計，沒想到先生卻放棄家產，選擇中年轉業。袖珍創作者蔡旺達：「你必須要完成，不能停下來，對不對，一般人可以喊卡，我不能喊卡，為什麼，因為因為我必須把它完成，你知道嗎，因為整個家裡的經濟等著我，我怎麼可以這樣就喊卡。」

�了更快完成作品，蔡旺達想辦法改良機具，有了這台刨木機，再也不用辛苦的，用刀子削板材。袖珍創作者蔡旺達：「我把下面升高，把它墊高升高，所以下面是我改過，這個底座是我改過的，就用這樣的東西，把板材做出來。」</p>