《他者．他方：常玉與旅法藝術家的巴黎跫音》目前在國立歷史博物館展出。這次館方特別把1930年代和常玉同時旅法的華裔藝術家，同時羅列作品，並且從東京的近代美術借展。巴黎學派畫作如雲，非常精彩。
年度特展《他者．他方：常玉與旅法藝術家的巴黎跫音》，引起美術愛好者共鳴和討論，常玉仍是這些巴黎學派的主角。
策展人陳貺怡：「常玉的花卉作品，這幅應該算是最大張的，這是荷葉，對，荷葉就是有點枯黃，這是秋季時候的荷花池，不曉得，因為其實有的時候，常玉他在畫畫的時候，他不會按照那個東西本來的顏色，我想常玉應該要畫一些西方人，比較不會畫的東西，來吸引西方人注意。」
策展人陳貺怡：「委員專家們來看的時候，他們覺得這個作品做得特別好，所以就認為它是很有價值的作品，所以列為重要古物，它這個是菊花耶，菊花哪有這樣的顏色，它上面有蝴蝶嘛，有蝴蝶，有蜻蜓，你看常玉的作品常會加一些小動物，因為他的空間很淺，對，就是他不講求立體性，不太講求。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「所以這個也跟馬諦斯很像，我們通常叫他「中國的馬諦斯」。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「徐志摩說他的裸女是什麼，「宇宙大腿」是吧，對，我們待會可以看到那個，很多很大的大腿，我覺得這就是大腿，對，這個可以算是「宇宙大腿」，你看他這個身體的比例，頭這麼小，然後腿這麼大，這個有點像西方的BIGFOOT。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「《浴女》線條就很像中國書法線條，是啊，可是你看她這個邊線輪廓，你看他這個線條，很俐落欸，很有力道，有有。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「這張宇宙大腿，真的是從她大腿下面拍過去的感覺，對她這個透視是從前面這樣子畫過去，那這種透視在西方有一個專有名字，叫做「前縮法」，這是透視裡面最困難的。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「這幅作品《四裸女》，為什麼那麼重要呢，也是一樣跟剛剛菊花一樣，都是被我們列為重要古物，這個墊子跟裸女的顏色幾乎是一致的，而且裸女跟裸女的邊界線也是共享的，她們疊在一塊兒了，腿跟腿疊在一起了沒有分開來這個我們叫做「錯視」。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「老師你今天挑他的自畫像，這個眼鏡就是徐志摩的眼鏡嗎，沒錯沒錯這是他的招牌，他的招牌就是剪得齊，我們說像妹妹西瓜頭，戴圓圓的眼鏡一撇小鬍子，他發明了一種技法，這種技法通常被稱為乳白色的肌膚，然後顏料層他會把它調得非常的細薄，而且據說還加入滑石粉。」
策展人陳貺怡：「這一件作品非常不容易，我們是從東京的近代美術館(借展)，這些貓好像吵架了是吧，感覺就是打成一團，有一點點在隱喻戰爭，因為那個時候，正好就是第二次世界大戰。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「50年代之後他就歸於平靜了，這也是油畫可是看起來很像水彩欸，(藤田嗣治)一直以來用，比較稀釋的油畫創作。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「日治時期台灣有幾位畫家，也曾停駐法國巴黎學畫，其一是劉啟祥，這件《法蘭西女子》是他1933年創作。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「雖然看起來有一點點好像滿前衛，但我認為他還是有一點點，古典的味道在裡面。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「顏水龍讀過日本東京美術學校，再赴法國畫畫，這件是1932年畫的《港風景》。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「前面的人好大，後面的人好小，有很多人出現，但是你可以看到海岸的波光，浪好像還滿不小的，他這個時候就是在坎城養病。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「這個是楊三郎的作品《都會風光》，他到處跑到處寫生，所以他的東西都很明亮，彩度都很高，他是比較最接近印象派的。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「陳清汾比較可惜的是，後來他就沒有再畫畫了，接了家裡的生意，他回來台灣之後繼續做茶葉的生意。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「中國留法畫家中的潘玉良一生傳奇，在法國長住直到去世，史博館收有她豐富藏品。」
策展人陳貺怡：「但是潘玉良有一個很有趣的地方是，她是同時發展油畫，也就是比較西方很像印象派的東西，但是她又發展很東方的味道，而且她這個是彩墨，她這個不是油畫。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「你看她這裸女跟常玉的裸女，就是兩個角度不一樣，常玉總是從大腿地方看過來，她是從頭那個地方畫過去。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「袁樞真也是30年代，赴巴黎國立美術學院深造，專攻油畫。」
國立台灣美術館館長陳貺怡：「這兩張作品是我們國美館的典藏品，特別借過來很美，而且是自畫像。」
記者凃鴻恩v.s.策展人陳貺怡：「重新出發的史博館，失去了部份往昔令人懷想的賞憩空間，但拾回跨國大展自辦能力值得繼續期待。」
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