第46屆金穗獎頒獎典禮今（4）日登場，不分類別的「金穗大獎」由李亦凡的實驗短片《難忘的形狀》榮獲，評審盛讚影片從探討影像生成的軟體工具衍生的社會與倫理問題掙扎中，創造了令人難忘的魔幻時刻。《難忘的形狀》同時也獲得結合實體影展與線上影展觀眾共同選出的「觀眾票選獎」和「影評人推薦獎」。
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金馬影帝吳慷仁今年也擔任「金穗導師」，他表示，雖然接下導師一職頗有壓力，但相信若能把自己的經驗分享傳承給新銳後進，也是善的循環，更期許所有創作者在未來也能成為別人的導師，成為別人的養分。演而優則導的柯震東，笑說雖然最近演出的角色看似欠缺勇敢，但自己其實非常勇於嘗試演員、導演、編劇等不同創作者角色，也鼓勵金穗獎新銳們「創作這條路上當俗仔是很難有所突破的」。去年擔綱金穗獎頒獎典禮主持人的王渝萱，今年再度現身典禮舞台，笑說感謝金穗獎給她第二次上台的機會，而同為影視學生的她，對創作者花費精力與金錢的努力感同身受。
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以短片《難忘的形狀》拿下金穗大獎的導演李亦凡驚喜地說：「沒想到金穗大獎會頒給實驗片，這件事對我來說意義非凡。讓我想起15年前大學時意外參加金穗獎的實驗片講堂，從此讓我投入實驗片的創作。」李亦凡也很開心這部片獲得觀眾票選獎，沒想到這個偏向自溺的創作，竟能和觀眾共享這個樂趣，對他來說是非常大的鼓舞。本屆個人單項表現獎，今年由三位表現搶眼的潛力演員獲得「最佳演員」，除了《回收場的夏天》的林怡婷、還有《365分之一》活靈活現的林宴慈，《寶寶》收放自如的李鈺婕。
陳浩維以描繪少女青春苦悶的《回收場的夏天》贏得「最佳劇情片」。宋承穎、胡清雅的《窗殺》贏得「最佳紀錄片」；王登鈺獲得「最佳動畫片」的《幽暗小徑的鬼》，則以台灣白色恐怖時代為題，透過隱喻和象徵，讓動畫猶如一部殘酷的現實政治寓言。林怡平、陳省聿的《居家符號學》榮獲「最佳實驗片」，以機械工具成為家屋的居住者，在想像力與執行力中構出衝突又平衡的有趣畫面。
學生組部分，首執導演筒的廖博彥《春分之時》以充滿戲劇衝突的生命抉擇叩問鄉村勞作隱憂，敘事流暢、情感真摯，贏得「最佳學生劇情片」。黃聖鈞以《真實邊緣》二度獲得「最佳學生紀錄片」；李汶儒、廖梓伶的《好好拜拜》贏得「最佳學生動畫片」；陳志明運用片段對話串接的私日記《記憶列車》贏得「最佳學生實驗片」。
另外，不分類別的「評審團特別獎」分別由8部作品獲得。包括朱建安以鹿場工人父親面對兒子觀看下工作心境的《公鹿》；丁啟文透過幽默對白方式呈現女性職場困境的《注意看，這個女人……》；楊婕以奇幻手法揭開陰陽兩界父女思念的《地獄催淚部》，精準達到導演與演員、故事、觀眾反應間的完美掌控；以及陳巧薇帶領觀眾認識野生動物救傷中心醫師的紀錄片《野生之路》，片中面對理智與情感的拉扯，觸動人心。
其中還有四部優秀學生組作品也獲得評審青睞，包括游智傑整體執行度高又充滿娛樂性的《四牲六道》；劉于瑄的《最後三十天》描繪女孩面對自身與父母的成長故事，細節掌控得宜，洋溢自然生活氣息；許紘瑄的《我們沒有問題》透過情侶間看似無意義但事關重大的爭執與掙扎，反應新世代日常生活的無常與浪漫；游珮怡的動畫作品《游墓》，讓落跑墳墓幻如《綠野仙蹤》裡的機器人般找尋歸屬，富有想像力地重新詮釋台灣在地題材。
最後，在技術獎項部分，林延融、何森兩人以《公鹿》中深具巧思的聲音設計強化影像氛圍，獲得「最佳音效」。攝影師廖鏡文憑《公鹿》、《注意看，這個女人……》兩部風格迥異的作品，和《斥子》攝影師衛子揚雙雙贏得「最佳攝影」。以《強強快跑》榮獲「最佳編劇」的梁舒婷，透過自殺之人與逃跑蟑螂之間微妙關係，構成創意十足又深具反思意味的劇本。獲得「最佳美術」的李俊逸則把《第七天》中封閉的防疫旅館結合主角夢魘，構建出如疑似真的空間，成功引領觀眾步入虛實交替的影像世界。
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