號稱台灣電影史上資金規模最大的國片「賽德克•巴萊」即將殺青，電影場景之前對外公開，而設計場景的美術大師，其實是來自日本重量級的電影人，種田陽平跟赤塚佳仁，他們曾經替好萊塢電影「追殺比爾」設計場景，這是第二次來台灣為國片操刀，為了呈現1930年代的日本房舍，還要求搭場景的工人，要用手塗抹顏料，嚴格要求之下，終於讓將近80年前的歷史場景，呈現在觀眾眼前。
重演一次的機緣，卻是為了「賽德克•巴萊」！這是1930年代的霧社街景3D動畫圖，不管從鳥瞰或是拉近到街景的街道，身臨其境的真實感，讓人不得不讚嘆國際大師的功力。
種田陽平擔任這次的電影美術總監，第二次參與台灣電影，作品最為人熟知的就是「追殺比爾」、「不夜城」、「扶桑花女孩」等多部國際電影；另一位赤塚佳仁更大有來頭，被譽為全球20大製景師，和種田陽平一樣第二次參與國片，最知名的作品就是「玩命關頭3」。
「賽德克•巴萊」美術總監種田陽平：「很多台灣木工沒有做過(日式房屋)，那也不曉得怎麼搭，這是很大的挑戰。」
現有江戶時代日式建築少之又少，更何況要還原商店、診所、郵局，甚至小居酒屋，搭建起來難上加難，蓋到哪裡都有新挑戰，甚至還必須從日本空運過來材料。
從6月正式選定街景之後，每天20至25位台灣和日本木工，不斷輪番上陣，2位大師相信，當時建造過程，應該就是台灣和日本木工的合作，時隔將近1百年，因為「賽德克•巴萊」，才有機緣再度上演。「賽德克•巴萊」美術製片赤塚佳仁：「日本的幕後，其實都不會去公開。」
電影幕後的禁忌，就是不說幕後事，是謙虛也是尊重，看看美術大師的傑作，大景故意呈現年分不同的建築物，公佈欄廣告，牆上昭和天皇，還有報紙，都一一考究，更難能可貴的，還包括特別從日本請來質感大師，要所有的工作人員用手塗抹，讓木條呈現屬於1930年代的光澤感。
不細談哪個區塊花最大，不過2位美術大師一出手，細心雕琢，看得見歷史感動，是錢也無法計算的細緻度。
◎畫面提供果子電影公司
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