電影不只是藝術，它更是歷史的一部份，我們從不同年代的電影中，可以看見當時社會的模樣，但是上世紀的傳統膠捲變質劣化的速度十分快，所以大約在20年前開始，大片商開始投入人力、物力進行電影修復，讓文化遺產能夠不朽，最近非常多數位修復的經典名片陸續上映，包括坎城影展名片《雙面薇若妮卡》，風格前衛獨特的紐約導演《吉姆賈木許》，而台灣觀眾最熟悉的莫過於奧斯卡最佳外語片《新天堂樂園》，這部電影的配樂感人肺腑，作曲人顏尼歐莫利克奈在今年終於抱回一座等了37年之久的小金人！
燈光變暗了，偌大螢幕顯像出我們的夢想、貪嗔癡愛恩怨情仇，許多人應該都聽過這首獻給電影的情歌，這首義大利作曲家Ennio Morricone膾炙人口的樂曲，陪著《新天堂樂園》中的男女老少，一起隨著劇情歡笑、憤怒、流淚或是打盹，而現實中的觀眾則因為老放映師艾費多與熱愛電影的男孩多多的忘年友誼，開懷大笑或是感動落淚，Ennio Morricone在寫下500多部電影的配樂後，終於在今年以電影《八惡人》抱回遲來的奧斯卡最佳原創音樂。
電影配樂大師顏尼歐莫利克奈：「謝謝美國影藝學院給予我這項殊榮。」
殊榮永遠不嫌晚，雖然新天堂樂園的配樂是大師生涯中期極受好評的作品，但他25年前卻沒有獲得奧斯卡提名得獎的是電影本身，這部交織著電影夢幻與現實煩悶的電影，在獲得奧斯卡最佳外語片25週年後即將再度上映，故事背景在義大利西西里島的小漁村，吻戲都得剪掉，在篤信天主教的保守地方神父兼任電檢局，電影中有許多導演自己的年少回憶，這段戲也成為結尾感人至深的伏筆，而1988年的傳統膠捲電影能夠重現大螢幕，多虧數位修復技術不斷精進。
環球影業數位化服務工程師亨利鮑爾：「我們正在掃描這是數位修復的第一步驟，我們將原攝影底片裝入掃描機中，掃描機基本上將每個全片幅轉換成解析度3倍高的數位影像。」
老片數位修復是全球各地的電影公司都在加緊進行的工作，以免有更多電影失傳。
環球影業技術服務母帶後期處理督導肯湯姆：「在《遠離非洲》裡有一幕戲，勞勃瑞福和梅莉史翠普走動，他們兩在視景框內來來回回走，我們技術嫻熟的操作員精確定位後，鎖定它們並且追蹤，按照鏡頭移動的狀態，他們讓整個畫面更加穩定。」
因為電影膠捲有它的壽命，會隨時間不斷變質劣化，比方說顏色。
環球影業技術服務部門副總裁彼特薛德：「色彩校正是一種工具，讓我們維持導演意圖達到的樣貌。」
還有在不斷的放映以及搬運過程中，免不了要承受的這種外力損壞，像是刮痕、裂縫或是髒污。
環球影業技術服務部門副總裁彼特薛德：「我們可能會遇到一些情況，原攝影底片有刮痕或是裂縫，比方說在數位修復《梅崗城故事》時，葛雷哥萊畢克有一幕戲底片就有一個大裂縫，而在修復《大白鯊》時原攝影底片有非常多的刮痕，但現在我們有很強大的剪輯和修復系統，而技術精湛的藝術家更是功不可沒，進而能將這些刮痕裂縫數位修補好，製作出的影像肉眼根本察覺不出來底片有破損，真的是很神奇厲害。」
而數位修復除了影像外，還要修補或是去除聲音中的雜質。
環球影業技術服務部門聲音剪輯總監約翰艾德爾：「一些很早期的電影，像是1931年的《吸血鬼》原攝影底片有很多嘶嘶聲，觀看數位修復前後的《吸血鬼》，你可以聽到很多聲音像是棺材碰撞聲、門開關的聲音、上下樓梯的聲音，都是營造氣氛的聲音，這些在修復前的影片中都聽不到。」
電影修復是十分複雜而精細，而且不能失真的工程，而也多虧電影修復的風潮加上科技與技術的進步，這些許許多的上世紀經典被修補了破口、摺痕、被清除髒污才能傳世不朽，讓當年無緣在大螢幕欣賞的後輩影迷，也能譜寫光影流瀉下的感動！
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